Portret Anny, hrabiny Chesterfield

Portret Anny, hrabiny Chesterfield
Portret Anny, hrabiny Chesterfield
Artysta	Thomasa Gainsborougha
Rok	1777–78
Średni	Olej na płótnie
Temat	Anna, hrabina Chesterfield
Wymiary	221 cm × 156,2 cm (87 cali × 61,5 cala)
Lokalizacja	Muzeum J. Paula Getty'ego w Los Angeles
Przystąpienie	71.PA.8

Portret Anny, hrabiny Chesterfield to duży obraz olejny na płótnie autorstwa angielskiego artysty portretowego i krajobrazowego Thomasa Gainsborougha , ukończony w latach 1777–1778. Przedstawia Annę Stanhope (z domu Thistlethwaite) (zm. 1798), żonę Philipa Stanhope , 5.hrabia Chesterfield , siedzący w niebieskiej i satynowej sukni, siedzący w ogrodzie i jest jednym z najbardziej znanych z wielu portretów angielskich arystokratów autorstwa Gainsborougha.

Anne była córką wielebnego Roberta Thistlewayte'a z Southwick Park w Hampshire, który pochodził z szlachty z tego regionu. Poślubiła George'a Stanhope'a w 1777. Malowanie rozpoczęto w tym samym roku, a rok później był wystawiony w Królewskiej Akademii Sztuk w Londynie.

Jest w dobrym stanie, choć lakier miejscami jest odbarwiony.

Opis

Anne jest pokazana w całej okazałości, siedząca na zewnątrz, zwrócona twarzą w lewo, ze skrzyżowanymi nogami, najwyraźniej zamyślona. Opiera się o kamienną balustradę tarasu , a schody za nią prowadzą do ogrodu. Ubrana jest w szczyty współczesnej mody, w tym beżowy półprzezroczysty szal ze złotymi frędzlami i białe pantofle. Jej włosy są zaczesane lub zaczesane do góry, zgodnie z ówczesną modą. Uprawiany w niebiesko-biały jedwab jest nisko wycięty i odsłania ramiona. Obraz jest podzielony pionowo na dwie połowy; za Anną znajduje się gęsta, ogrodzona roślinność, po jej prawej stronie znajduje się otwarty, niezakłócony widok na posiadłość jej męża, z dużym widokiem na pochmurne niebo. Gainsborough opisuje tę scenę luźnymi i szeroko stosowanymi pociągnięciami pędzla, które według Getty'ego dają „poczucie bezpośredniości w dużych, zamaszystych pociągnięciach pędzla używanych do opisu materiału, liści i nieba w tle. Krótkie, zakrzywione pociągnięcia pędzla tworzą pień drzewa, natomiast dłuższe pociągnięcia niebiesko-białą farbą tworzą iluzję połyskującej, szeleszczącej tkaniny. Małe plamki biało-złotej farby naniesione na szal nadają mu bogaty, połyskujący efekt.

W tym samym czasie ukończono portret jej męża Filipa, który stanowił dzieło towarzyszące aż do 1959 roku, kiedy to portret Anny został sprzedany do Muzeum J. Paula Getty'ego . Mąż jest pokazany zwrócony w prawo, oparty o drzewo, ubrany w szkarłatny płaszcz, brązowe bryczesy i czarne buty do jazdy konnej do kolan, a w lewej ręce trzyma laskę i czarny kapelusz. Towarzyszy mu brązowo-biały pies.

Gainsborough wykonał podczas posiedzenia dwa małe, malowane do popiersia studia Anny; jeden później w kolekcji rodziny Thistlewayte w Southwick Park w Hampshire, drugi później w kolekcji Shirley w posiadłości Lough Fea w hrabstwie Monaghan w Irlandii, dopóki nie został sprzedany do prywatnej kolekcji w 2011 roku za 205 250 funtów. Ta druga wersja jest bardzo podobna do ostatecznego portretu, ale ma więcej złotego koloru na sukience, a jej ramię wydaje się za duże w porównaniu z resztą ciała.

Pochodzenie

Thomas Gainsborough, Philip Stanhope, 5.hrabia Chesterfield , 1777 lub 1778. 221 x 157,5 cm. W zbiorach prywatnych od 1959 r

Portret znajdował się w zbiorach rodziny Stanhope, przechodząc w spadku od jego ukończenia aż do 1923 roku, kiedy to nabył go Henry George Alfred Marius Victor Francis Herbert, szósty hrabia Carnarvon . Został sprzedany w Christie's w Londynie w maju 1925 roku Sir Johnowi Leighowi wraz z portretem Filipa. Po śmierci Leigh w 1959 roku przeszedł na własność handlarzy dziełami sztuki Thomas Agnew & Sons , którzy z kolei sprzedali go w 1959 roku Jeanowi Paulowi Getty'emu .

Portret Anny, hrabiny Chesterfield został ponownie wystawiony w Akademii Królewskiej w 1887 r. oraz w Royal House of Guelph w 1891 r. Egzemplarz mezzotintowy został wykonany przez rytownika Jamesa Scotta w 1870 r. i obecnie znajduje się w National Portrait Gallery , Londyn. Scott skopiował także portret Filipa, używając tej samej techniki i materiału.

Źródła

• Brewer, David A. W recenzji: Thomas Gainsborough and the Modern Woman autorstwa Benedicta Leca, Aileen Ribeiro, Amber Ludwig. Studia XVIII wieku , tom 44, nr 4, s. 569–572
•   Impelluso, Łucja. Ogrody w sztuce . Malibu, Kalifornia: Getty Publications, 2017. ISBN 978-0-8923-6885-3
• Fredericksena, Burtona. Katalog obrazów w Muzeum J. Paula Getty'ego . Malibu, Kalifornia: Muzeum J. Paula Getty'ego, 1972
•   Jaffé, David. Katalog zbiorczy malarstwa europejskiego w Muzeum J. Paula Getty'ego . Malibu, Kalifornia: Muzeum J. Paula Getty'ego, 1977. ISBN 978-0-8923-6481-7
• Waterhouse, EK Wstępna lista kontrolna portretów Thomasa Gainsborougha . Tom Towarzystwa Walpole'a, tom 33, 1948-1950