Prawo do przeniesienia

Prawo do przenoszenia jest jednym z kilku praw przyznanych twórcom dzieł twórczych na mocy japońskiego prawa autorskiego . Prawo definiuje prawo autorskie nie jako pojedyncze kompleksowe prawo, ale jako zbiór różnych praw, w tym prawo do zwielokrotniania, prawo do wykonania, prawo do prezentacji na ekranie i prawo do publicznego przekazu.

Przegląd

Prawo do umożliwienia transmisji to prawo do umożliwienia transmisji utworów za pomocą pewnych środków technicznych, w tym przesyłania utworów, takich jak utwory kinematograficzne , programy telewizyjne i filmy, w Internecie. Prawo to zostało ustanowione na nowo w drodze nowelizacji japońskiej ustawy o prawie autorskim w 1997 r.

Artykuł 23 ust. 1 japońskiej ustawy o prawie autorskim stanowi, że autor ma wyłączne prawo do spowodowania publicznej transmisji swojego dzieła (w tym, w przypadku automatycznego publicznego transmisji, umożliwienia transmisji swojego dzieła). Z przepisu jasno wynika, że prawo do nadania oraz prawo do publicznego przekazu, prawo do transmisji drogą komunikacji bezprzewodowej lub telekomunikacji przewodowej, które były już chronione przed nowelizacją, przysługują wyłącznie twórcy. Umożliwienie transmisji polega na zapisaniu lub wprowadzeniu informacji na serwerze publicznym podłączonym do sieci udostępnionej do użytku publicznego lub na podłączeniu takiego publicznego serwera, który przechowuje takie informacje, do Internetu. Prawo to jest powszechnie nazywane prawem do przesyłania, ale w rzeczywistości jest to pojęcie szersze niż samo przesyłanie.

Przyznanie prawa do przenoszenia

Jak wspomniano powyżej, autorom przysługuje wyłączne prawo do publicznego rozpowszechniania swojego utworu. Zgodnie z art. 17 japońskiej ustawy o prawie autorskim prawa autorskie zostają przyznane autorom w momencie stworzenia dzieła. Zgodnie z japońską ustawą o prawie autorskim definicja autorów może się różnić w zależności od rodzaju dzieł, jak wspomniano poniżej.

Autorem jest osoba, która tworzy dzieło zgodnie z art. 2 ust. 1 pkt 2 japońskiej ustawy o prawie autorskim. Definicja ta ma zastosowanie do większości dzieł, które definiuje się jako twórczość, w której myśli lub uczucia wyrażane są w twórczy sposób i która mieści się w dziedzinie literackiej, naukowej, artystycznej lub muzycznej, w tym dzieł językowych, takich jak powieść, muzyka, taniec, sztuka i architektury, z wyjątkiem niektórych wyjątków obejmujących dzieła wykonane przez pracowników w ramach wykonywania obowiązków służbowych, dzieła kinematograficzne, o których mowa poniżej.

Wyjątki

Ustawa określa także sposób przyznawania praw w szeregu szczególnych przypadków, w których utwór jest wspólnie wyprodukowany.

Praca wykonana przez pracownika w ramach wykonywania obowiązków służbowych

W odniesieniu do utworu (z wyłączeniem utworu w programie komputerowym ), który na zlecenie pracodawcy został wykonany przez pracownika w ramach wykonywania obowiązków związanych z jego działalnością gospodarczą i jest przez pracodawcę upubliczniany jako utwór na podstawie art. własną nazwą, takiego pracodawcę traktuje się jako autora, chyba że w chwili powstania utworu umowa, regulamin pracy lub tym podobne stanowią inaczej.

W odniesieniu do kodu komputerowego, który z inicjatywy pracodawcy został sporządzony przez pracownika w ramach wykonywania obowiązków służbowych związanych z jego działalnością, pracodawcę takiego traktuje się jak autora, chyba że umowa, regulamin pracy lub tym podobne stanowią inaczej w momencie powstania dzieła.

Praca filmowa

W odniesieniu do dzieła kinematograficznego autorem jest w zasadzie osoba, która przejmując odpowiedzialność za produkcję, reżyserię, filmowanie, kierownictwo artystyczne itp., przyczyniła się twórczo do powstania całości dzieła kinematograficznego. Jednakże w przypadku gdy autor utworu kinematograficznego zobowiązał się do udziału w powstaniu utworu kinematograficznego, twórca tego dzieła kinematograficznego, osoba podejmująca inicjatywę i odpowiedzialność za wykonanie utworu kinematograficznego ma obowiązek być traktowany jak autor.

W odniesieniu do utworów takich jak programy telewizyjne , które powstały głównie w celu nadawania, prawo do nadania obejmuje wyłącznie czynność polegającą na wprowadzaniu informacji do serwera automatycznej transmisji publicznej, już podłączonego do linii telekomunikacyjnej przeznaczonej do użytku publicznego, przypisać organizacjom nadawczym.

Wykonawcy, producenci fonogramów, organizacje nadawcze i organizacje nadawcze

Japońska ustawa o prawie autorskim, a także prawa autorskie przyznane autorom, zapewniają pewne specjalne prawa zwane „prawami pokrewnymi” wykonawcom, producentom fonogramów, organizacjom nadawczym i organizacjom zajmującym się nadawaniem drogą przewodową, które odgrywają ważną rolę w tworzeniu i dystrybucji utworów , aby promować dystrybucję poprzez ochronę ich praw. Zgodnie z japońską ustawą o prawie autorskim prawo do transmisji jest również jednym z praw pokrewnych wykonawców, producentów fonogramów, organizacji nadawczych i nadawców drogą przewodową, a także prawo stanowiące prawo autorskie autorów. Japońska ustawa o prawie autorskim stanowi, że prawo do umożliwienia transmisji przysługuje wyłącznie takim wykonawcom, producentom fonogramów, organizacjom nadawczym i organizacjom zajmującym się nadawaniem przewodowym. W związku z powyższym, aby umieścić utwory kinematograficzne w Internecie, zasadniczo konieczne jest uzyskanie zgody odpowiednich autorów, wykonawców, producentów fonogramów, organizacji nadawczych i nadawców drogą przewodową. Zgodnie z art. 92-2 ust. 2 pkt 2 japońskiej ustawy o prawie autorskim wykonawcy nie mają prawa do udostępniania swoich wykonań zarejestrowanych w utworach kinematograficznych z wyjątkiem nagrań dźwiękowych. Zgodnie z japońską ustawą o prawie autorskim prawa wykonawców są zasadniczo ustanowione w oparciu o zasadę, że artyści wykonawcy powinni pobierać wynagrodzenie za swoje wykonanie w formie kwoty ryczałtowej, gdy po raz pierwszy pozwolą na wykorzystanie swojego wykonania, oraz podział zysków uzyskanych w wyniku późniejszego wykorzystania ich wykonania powinno być określone umową, którą wykonawcy powinni wówczas zawrzeć. Zasada ta ma na celu wspieranie rozpowszechniania utworów poprzez gromadzenie praw mniejszej liczbie osób i zapobieganie powstawaniu skomplikowanych stosunków prawnych w związku z dużą liczbą osób związanych z utworami. Zasada ta jednak w zasadzie nie dotyczy nagrań dźwiękowych stanowiących ścieżkę dźwiękową do utworów kinematograficznych i aby wgrać takie nagrania dźwiękowe konieczne jest uzyskanie zgody odpowiednich wykonawców np. śpiewaków.

Prace pochodne

Ponadto zgodnie z art. 28 japońskiej ustawy o prawie autorskim przewidziano, że autorowi dzieła pierwotnego przysługują wyłączne prawa tego samego rodzaju, jakie posiada autor dzieła pochodnego. Przykładowo, w przypadku gdy film powstał na podstawie historii utworu kinematograficznego, prawo do przeniesienia utworu kinematograficznego przysługuje wyłącznie autorowi powieści i autorowi utworu kinematograficznego. Aby zamieścić taki utwór kinematograficzny w Internecie, należy uzyskać zgodę autora powieści oraz podmiotów uprawnionych do udostępniania utworu kinematograficznego, np. autora utworu kinematograficznego .

Środki zaradcze w przypadku naruszenia

Naruszeniem prawa do udostępniania jest nieuprawnione korzystanie z prawa do udostępniania. W przypadku naruszenia prawa do przekazania środki cywilne i kary karne wymienione poniżej są przewidziane w prawie japońskim.

Środki cywilne

Wskazania

Uprawniony do przeniesienia może żądać, aby osoby naruszające lub stwarzające ryzyko naruszenia jego prawa zaprzestały naruszania lub nie naruszały, w zależności od przypadku. Artykuł 112 ust. 1 japońskiej ustawy o prawie autorskim. Składając żądanie przewidziane w paragrafie poprzedzającym, uprawniony może żądać podjęcia działań niezbędnych do zaprzestania lub zapobieżenia naruszeniu, takich jak zniszczenie przedmiotów stanowiących czyn naruszeń, przedmiotów powstałych w wyniku czynu naruszenia i/lub maszyn i narzędzi wykorzystywanych wyłącznie do aktów naruszenia.

Zadośćuczynienie za szkodę

W japońskiej ustawie o prawie autorskim nie ma przepisu dotyczącego odszkodowania za szkody jako środka zaradczego w przypadku naruszenia prawa do transmisji. Jednakże uprawniony może dochodzić odszkodowania od osoby, która narusza to prawo, zgodnie z art. 709 japońskiego kodeksu cywilnego , przepis o czynach niedozwolonych.

Roszczenie o bezpodstawne wzbogacenie

Nieuprawnione wykorzystanie cudzego dzieła ma na celu osiągnięcie zysku bez uzasadnionego powodu, a posiadacz prawa do przekazania może wnieść roszczenie o bezpodstawne wzbogacenie zgodnie z art. 703 japońskiego kodeksu cywilnego.

Kara karna

Osoba, która narusza prawo do przekazywania, podlega karze pozbawienia wolności z pracą na okres nie dłuższy niż dziesięć lat lub karze grzywny w wysokości nie większej niż dziesięć milionów jenów , lub obu karom na raz.

Wyzwania stojące przed japońskim biznesem treści online

Jak wspomniano powyżej, zgodnie z japońską ustawą o prawie autorskim prawo do umożliwienia transmisji przysługuje wyłącznie autorom oryginalnych utworów i wykonawcom, producentom fonogramów, organizacjom nadawczym i organizacjom zajmującym się nadawaniem drogą przewodową, a także autorom. Odpowiednio, na przykład w przypadku fonogramów prawo do umożliwienia transmisji przysługuje nie tylko producentom, ale także wykonawcom, takim jak piosenkarze, którzy wystąpili wyłącznie na fonogramach. W rezultacie, aby zamieścić takie fonogramy w Internecie, konieczne jest uzyskanie zgody wszystkich odpowiednich stron, którym przysługuje prawo do transmisji na mocy japońskiej ustawy o prawie autorskim, w tym producentów i wykonawców, którzy przyczynili się do powstania fonogramów . Jest to jednak w praktyce bardzo trudne, gdyż liczba takich partii może być ogromna. W rezultacie krytykuje się, że taki system prawny uniemożliwia dalszy rozwój japońskiego biznesu zajmującego się treściami online, udostępniając praktycznie mniejszą liczbę utworów dla takiego biznesu.

Propozycje reform

Aby przezwyciężyć wspomniane powyżej trudności, przed którymi stoi japoński biznes zajmujący się treściami internetowymi, toczą się dyskusje na temat reformy japońskiej ustawy o prawie autorskim. Propozycje dotyczące ustanowienia „prawa do Internetu” zostały przedstawione przez Forum Ekspertów ds. Treści Cyfrowych, japoński prywatny instytut badawczy w 2008 r. Propozycje obejmują głównie trzy tematy: (1) Ustanowienie „prawa do Internetu”, czyli prawa do korzystania z treści cyfrowych treści, w tym programów telewizyjnych, filmów i muzyki w Internecie, oraz przyznanie takich praw spółkom, które można ocenić jako posiadające wystarczającą zdolność do osiągnięcia sprawiedliwego podziału zysków, takim jak organizacja nadawcza, twórca utworu kinematograficznego i wytwórnia płytowa; (2) Ustanowienie obowiązku sprawiedliwego podziału zysków; oraz (3) ustanowienie zasad dotyczących dozwolonego użytku poprzez zreformowanie japońskiej ustawy o prawie autorskim. Zgodnie z propozycjami, dzięki takiej zmianie podmioty zajmujące się treściami internetowymi będą mogły umieszczać takie utwory w Internecie, zawierając umowy ze stronami objętymi „prawem do Internetu”. Ponadto, zgodnie z propozycjami, na mocy znowelizowanej ustawy wykonywanie praw autorskich zostanie ograniczone, a zamiast tego właściciel praw autorskich i praw pokrewnych będzie mógł dochodzić odszkodowania.

Sprzeciw

Pojawił się silny sprzeciw wobec wspomnianych powyżej propozycji dotyczących „prawicy internetowej”. Według opinii przeciwników ustanowienie takiego „prawa do Internetu” może nałożyć nieuczciwe ograniczenia w korzystaniu z praw autorskich i praw pokrewnych i nie ma powodu do podejmowania specjalnych ustaleń wyłącznie w przypadku korzystania z treści cyfrowych w Internecie. Kwestia ta jest omawiana w Ministerstwie Spraw Wewnętrznych i Komunikacji Japonii od 2008 r., jednak ze względu na silny sprzeciw w dyskusjach nie odnotowano wyraźnego postępu.

Porównanie z amerykańskim prawem autorskim

Jeśli chodzi o środki cywilne, nie ma istotnej różnicy pomiędzy amerykańskim systemem prawnym a japońskim systemem prawnym, jeśli chodzi o środki zaradcze przeciwko naruszeniom praw autorskich, biorąc pod uwagę, że w rzeczywistości właściciel praw może podjąć niemal ten sam rodzaj działań, co środki cywilne na mocy obu przepisów prawnych. systemy. Istnieją jednak pewne różnice między każdym systemem, na przykład brak przepisu dotyczącego odszkodowania za szkody w japońskiej ustawie o prawie autorskim, podczas gdy taki przepis istnieje w amerykańskiej ustawie o prawie autorskim. Wręcz przeciwnie, jeśli chodzi o karę kryminalną, istnieje istotna różnica między amerykańskim systemem prawnym a japońskim systemem prawnym pod względem ciężkości kary. Zgodnie z japońskim prawem autorskim osoba, która narusza prawo do udostępniania, podlega karze pozbawienia wolności z pracą na okres nie dłuższy niż dziesięć lat, niezależnie od rodzaju przestępstwa, natomiast zgodnie z amerykańską ustawą o prawie autorskim osoba naruszająca prawa autorskie podlega karze pozbawienia wolności, której długość może być różna w zależności od rodzaju przestępstwa i innych przesłanek przewidzianych w ustawie. To konsekwencja tzw nowelizacja japońskiej ustawy o prawie autorskim z 2006 r., która zaostrzyła karę w oparciu o pogląd, że waga kary za naruszenie praw własności intelektualnej powinna być równoważna karze za rabunek przewidzianej w japońskim kodeksie karnym. Z punktu widzenia prawa porównawczego stwierdza się, że kara karna za rozbój jest surowa w porównaniu z systemami prawnymi innych krajów, co czyni karę karną za naruszenie prawa do nadawania grobu zbywalnego w porównaniu z systemami prawnymi innych krajów .

Linki zewnętrzne