Regularne strojenie

Strojenie regularne
Strojenie regularne
	W przypadku zwykłego strojenia gitary odległość pomiędzy kolejnymi otwartymi strunami jest stałym interwałem muzycznym, mierzonym półtonami na okręgu chromatycznym. Koło chromatyczne wymienia dwanaście nut oktawy.
Podstawowe informacje
Skróty	; Stroje jednolite Strojenie ogólnointerwałowe
Zaawansowane informacje
Zalety	Zapewnia nowy materiał do improwizacji przez zaawansowanych gitarzystów
Niedogodności	Utrudnia odtwarzanie muzyki napisanej do standardowego strojenia.
Stroje regularne ( półtony )
	0 Trywialne ( )
	Tercje małe ( 3 )
	Tercje wielkie ( 4 )
	Wszystkie kwarty ( 5 )
	Kwadry wzmocnione ( 6 )
	Nowy standard ( 7 , 3 )
	Wszystkie kwinty ( 7 )
	Seksty małe ( 8 )
	Stroje gitarowe

Wśród alternatywnych strojów gitarowych , stroje regularne mają równe odstępy muzyczne pomiędzy sparowanymi nutami kolejnych otwartych strun .

Strojenie gitary przypisuje wysokość tonów otwartym strunom gitar . Strojenie można opisać konkretnymi tonami, które w muzyce zachodniej są oznaczone nutami. Zgodnie z konwencją nuty są uporządkowane od najniższej do najwyższej. Strojenie standardowe definiuje wysokość strun jako E, A, D, G, B i E. Pomiędzy otwartymi strunami w stroju standardowym znajdują się trzy doskonałe czwarte (E – A, A – D, D – G), następnie tercja wielka G – B i czwarta doskonała czwarta B – E.

Natomiast regularne stroje mają stałe odstępy między kolejnymi otwartymi strunami:

3 półtony (tercja mała): tercje mniejsze lub zmniejszone strojenie
4 półtony (tercja wielka): tercje wielkie lub strojenie rozszerzone ,
5 półtonów (idealna kwarta): strojenie wszystkich czwartych ,
6 półtonów ( kwarta wzmocniona , kwarta trytonowa lub kwinta zmniejszona ): strojenie kwart wzmocnionych ,
7 półtonów ( idealna piąta ): strojenie wszystkich piątych

W przypadku zwykłego strojenia akordy można przesuwać po przekątnej wokół podstrunnicy, a także w pionie do powtarzalnych, regularnych strojów (tercje małe, tercje wielkie i kwarty zwiększone). Dlatego regularne strojenie często podoba się nowym gitarzystom, a także gitarzystom jazzowym, ponieważ ułatwiają transpozycje tonacji bez konieczności stosowania zupełnie nowego zestawu palcowania dla nowej tonacji. Z drugiej strony, niektóre konwencjonalne akordy systemowe dur/moll są łatwiejsze do grania w stroju standardowym niż w stroju zwykłym. Gitarzyści leworęczni mogą korzystać z tabel akordów z jednej klasy zwykłych strojów do strojenia dla leworęcznych; na przykład tabele akordów do strojenia wszystkich piątych mogą być używane w przypadku gitar naciągniętych ze strojeniem wszystkich czwartych dla leworęcznych.

Klasę strojów regularnych nazwał i opisał profesor William Sethares . Głównym źródłem tego artykułu jest rozdział Setharesa „Regularne strojenie” z 2001 r. (w poprawionym przewodniku dotyczącym alternatywnego strojenia na lata 2010–2011). Opisy poszczególnych regularnych tuningów w tym artykule również korzystają z innych źródeł.

Standardowe i alternatywne strojenie gitary: recenzja

W standardowym stroju akord C-dur ma trzy kształty ze względu na nieregularną tercję wielką pomiędzy strunami G i B.

To podsumowanie standardowego strojenia wprowadza również terminy omawiające alternatywne stroje.

Standard

${ \clef "treble_8" \time 6/4 < e, a, d g b e' >1. e,4 a, d g b e' < e, a, d g b e' >1.}$

Strojenie standardowe ma następujące nuty o otwartych strunach :

E2–A2–D3–G3–B3–E4.

W strojeniu standardowym oddzielenie drugiej (B) i trzeciej (G) struny odbywa się za pomocą interwału tercji wielkiej , który ma szerokość czterech półtonów .

Standardowe strojenie	otwarty	1. próg (indeks)	2. próg (środkowy)	Trzeci próg (pierścień)	4. próg (mały)
1. ciąg	E 4	F4	F ♯ 4/G ♭ 4	G4	G ♯ 4/A ♭ 4
2. ciąg	B3	C4	C ♯ 4/D ♭ 4	D4	D ♯ 4/E ♭ 4
Trzeci ciąg	G3	G ♯ 3/A ♭ 3	A3	A ♯ 3/B ♭ 3	B3
4. ciąg	D3	D ♯ 3/E ♭ 3	E3	F3	F ♯ 3/G ♭ 3
5. ciąg	A2	A ♯ 2/B ♭ 2	B2	C3	C ♯ 3/D ♭ 3
6. ciąg	E2	F2	F ♯ 2/G ♭ 2	G2	G ♯ 2/A ♭ 2
Progresja nut chromatycznych

Nieprawidłowość ma swoją cenę. Akordów nie można przesuwać po gryfie w standardowym stroju E – A – D – G – B – E, który wymaga czterech kształtów akordów dla akordów durowych. Istnieją osobne formy akordów dla akordów, których prymka znajduje się na trzeciej, czwartej, piątej i szóstej strunie.

Alternatywny

Strojenie alternatywne („alternatywne”) odnosi się do dowolnego układu nut o otwartych strunach innego niż strojenie standardowe. Takie alternatywne układy strojenia oferują różne brzmienie i brzmienie akordów. Alternatywne stroje z konieczności zmieniają kształty akordów związane ze strojeniem standardowym, co ułatwia grę niektórych, często „niestandardowych” akordów kosztem zwiększenia trudności niektórych akordów o tradycyjnym głosie. Podobnie jak w przypadku innego strojenia skordatury, regularne strojenie może wymagać ponownego naciągnięcia gitary za pomocą strun o różnej grubości. Na przykład strojenie wszystkich piątych było trudne do wdrożenia na konwencjonalnych gitarach ze względu na ekstremalnie wysoki ton wymagany od górnej struny. Nawet powszechne przybliżenie strojenia wszystkich piątych, nowe strojenie standardowe , wymaga specjalnego zestawu strun.

Nieruchomości

W standardowym strojeniu gitary jeden interwał tercji wielkiej jest wtrącany pomiędzy czterema interwałami doskonałej kwarty. W każdym regularnym strojeniu wszystkie ciągi strun mają ten sam odstęp.

Akordy można przesuwać po przekątnej w przypadku zwykłych strojów, takich jak strojenie tercji wielkich (M3).

W zwykłych strojeniach, takich jak strojenie M3, akordy zachowują ten sam kształt, w przeciwieństwie do akordów strojenia standardowego.

Podstrunnica strojenia tercji wielkich jest podzielona na interwały czteroprogowe, co upraszcza jej naukę, a także zmniejsza potrzebę przesuwania lewej ręki.

W przypadku strojenia standardowego i wszystkich strojów układy akordów można przesunąć o dwanaście progów w dół, gdzie nuty powtarzają się w wyższej oktawie.

W przypadku strojenia standardowego pomiędzy drugą a trzecią struną występuje dokładnie jeden interwał trzeciej struny, a wszystkie pozostałe interwały to kwarty. Pracując wokół nieregularnej tercji standardowego strojenia, gitarzyści muszą zapamiętać układy akordów dla co najmniej trzech regionów: Pierwsze cztery struny nastrojone w doskonałych kwartach; dwie lub więcej czwartych i trzeci; oraz jedną lub więcej początkowych kwart, trzecią i ostatnią czwartą.

Natomiast regularne stroje mają stałe odstępy między kolejnymi otwartymi strunami. W rzeczywistości klasę każdego zwykłego strojenia charakteryzuje interwał muzyczny, jak pokazano na poniższej liście:

3 półtony ( tercja mała ): strojenie tercji małych,
4 półtony ( tercja wielka ): strojenie tercji wielkiej ,
5 półtonów ( kwarta doskonała ): strojenie wszystkich czwartych ,
6 półtonów ( kwarta wzmocniona , kwarta trytonowa lub kwinta zmniejszona ): strojenie kwart wzmocnionych ,
7 półtonów ( idealna piąta ): strojenie wszystkich piątych

Stroje zwykłe, w których liczba półtonów jest podzielona przez 12 (liczba nut w oktawie ), powtarzają swoje nuty otwarte (o jedną oktawę podniesioną) po strunach 12/ s : Na przykład:

mając trzy półtony w swoim interwale, strojenie małych tercji powtarza swoje otwarte nuty po czterech (12/3) strunach;
mając cztery półtony w swoim interwale, strojenie tercji wielkich powtarza swoje otwarte nuty po trzech (12/4) strunach;
mając w swoim interwale sześć półtonów, strojenie kwint rozszerzonych powtarza swoje nuty po dwóch (12/6) strunach.

Stroje regularne mają symetryczne skale na całej podstrunnicy. Ułatwia to tłumaczenie akordów na nowe tonacje. W przypadku zwykłego strojenia akordy można przesuwać po przekątnej wokół podstrunnicy.

Przesuwanie akordów jest szczególnie proste w przypadku zwykłych strojów, w których powtarzają się otwarte struny, w którym to przypadku akordy można przesuwać w pionie: akordy można przesuwać o trzy struny w górę (lub w dół) w strojeniu tercji wielkich, a akordy można przesuwać o dwie struny w górę (lub w dół) w strojeniu ze zwiększoną kwartą. Regularne strojenie jest więc atrakcyjne dla nowych gitarzystów, a także gitarzystów jazzowych, których improwizację ułatwiają regularne interwały.

Granie poszczególnych konwencjonalnych akordów jest trudniejsze

Z drugiej strony, określone tradycyjne akordy mogą być trudniejsze do zagrania w stroju zwykłym niż w stroju standardowym. Gra na konwencjonalnych akordach może być trudna, zwłaszcza w przypadku strojenia kwart rozszerzonych i strojenia wszystkich kwint, w których szerokie interwały ( trytonowe i kwintowe ) wymagają rozciągania rąk. Niektóre akordy, które są konwencjonalne w muzyce ludowej, są trudne do zagrania nawet w strojach wszystkich kwart i tercji wielkich, które nie wymagają większego rozciągania ręki niż strojenie standardowe. Z drugiej strony strojenie małych tercji zawiera wiele akordów taktowych z powtarzającymi się nutami, właściwościami atrakcyjnymi dla początkujących.

Progi zakryte dłonią

Skala chromatyczna wspina się od jednej struny do drugiej po liczbie progów, która jest specyficzna dla każdego zwykłego strojenia. Skala chromatyczna wspina się po dokładnie czterech progach w strojeniu tercji wielkich, zmniejszając w ten sposób wyprosty palców małego i wskazującego („rozciąganie dłoni”). W przypadku innych regularnych strojów kolejne struny mają interwały składające się z tercji małych, kwart doskonałych, kwart powiększonych lub kwint. w ten sposób ręka frettingowa obejmuje odpowiednio trzy, pięć, sześć lub siedem progów, aby zagrać w skali chromatycznej. (Oczywiście najniższa skala chromatyczna wykorzystuje otwarte struny, a zatem wymaga pokrycia o jeden prog mniej.)

Przykłady

Co strojenie małych tercji powtarza swoje otwarte nuty po czterech strunach.

Sethares omawia następujące stroje regularne, które wspominają również o innych strojach regularnych, które są trudne do zagrania lub jak dotąd nie cieszą się dużym zainteresowaniem muzycznym.

Drobne trzecie

C2 – E ♭ 2 – G ♭ 2 – A2 – C3 – E ♭ 3 lub

B2 – D3 – F3 – A ♭ 3 – B3 – D4

W każdym strojeniu tercji małych ( m3 ) każdy odstęp pomiędzy kolejnymi strunami jest tercją małą . W ten sposób każdy powtarza swoje otwarte nuty po czterech strunach. W strojeniu małych tercji zaczynającym się od C, otwarte struny zawierają nuty (C, E ♭ , Gb) zmniejszonej triady C.

Strojenie tercji molowych obejmuje wiele akordów taktowych z powtarzającymi się nutami, co jest właściwością, która przemawia do gitarzystów akustycznych i początkujących. Podwójne nuty mają różne dźwięki ze względu na różną „szerokość strun, naprężenie i strojenie i [one] wzmacniają się nawzajem, tak jak podwójne struny dwunastostrunowej gitary dodają refrenu i głębi” – twierdzi William Sethares .

Osiągnięcie tego samego zakresu, co w przypadku gitary nastrojonej standardowo przy użyciu strojenia małych tercji wymagałoby gitary dziewięciostrunowej (np. E ♭ 2–G ♭ 2–A2–C3–E ♭ 3–G ♭ 3–A3–C4–E ♭ 4).

Główne tercje

Strojenie tercji wielkich A ♭ 2 – C3 – E3 – A ♭ 3 – C4 – E5 powtarza swoje trzy otwarte nuty w wyższej oktawie po trzech strunach.

Akordy przesuwają się w pionie.

W strojeniu tercji wielkich akordy są odwracane poprzez podniesienie nut o trzy struny na tych samych progach. Pokazane są inwersje akordu C-dur.

Strojenie tercji wielkiej powtarza swoje nuty po trzech strunach.

${ \clef "treble_8" \time 6/4 < c, e, aes, c e aes c' e' aes' >1. || < c, e, aes, >2 <c,>4 <e,>4 <aes, >4 < c, e, aes, >4 || < c e aes >2 <c >4 <e >4 <aes >4 < c e aes >4 || <c' e' aes' >2 <c' >4 <e' >4 <aes' >4 < c' e' aes' >4 || <c, e, aes, c e aes c' e' aes'>1. }$

Strojenie tercji wielkich to strojenie regularne, w którym przerwy muzyczne między kolejnymi strunami są równe tercjom wielkim . Podobnie jak strojenie tercji małych (w przeciwieństwie do strojenia wszystkich kwint i wszystkich kwint), strojenie tercji wielkich jest strojeniem powtarzalnym ; powtarza swoją oktawę po trzech strunach, co ponownie ułatwia naukę akordów i improwizację; podobnie strojenie tercji małych powtarza się po czterech strunach, podczas gdy strojenie kwart rozszerzonych powtarza się po dwóch strunach.

Strojenie standardowe obejmuje strojenie wszystkich trzecich z otwartymi strunami

E2 – G ♯ 2 – B ♯ 2 – E3 – G ♯ 3 – B ♯ 3 (lub F ♭ 2 – A ♭ 2 – C3 – F ♭ 3 – A ♭ 3 – C4).

Przy sześciu strunach strojenie tercji wielkich ma mniejszy zakres niż strojenie standardowe; przy siedmiu strunach strojenie tercji wielkich obejmuje zakres standardowego strojenia na sześciu strunach. Dzięki powtórzeniom trzech nut na otwartych strunach, strojenie każdej tercji wielkiej zapewnia gitarzyście wiele opcji palcowania akordów. Rzeczywiście, palcowanie dwóch kolejnych progów wystarczy do zagrania czystych akordów durowych i molowych, podczas gdy palcowanie trzech kolejnych progów wystarczy do zagrania sekund, kwart, septym i dziewiątek.

W przypadku standardowej gitary zachodniej, która ma sześć strun, strojenie tercji wielkich ma mniejszy zakres niż strojenie standardowe; na gitarze siedmiostrunowej strojenie . tercji wielkich obejmuje zakres standardowego strojenia na sześciu strunach Jeszcze większy zasięg jest możliwy w przypadku gitar ośmiostrunowych .

Strojenie tercji wielkich było intensywnie używane w 1964 roku przez amerykańskiego gitarzystę jazzowego Ralpha Patta , aby ułatwić jego styl improwizacji .

Wszystkie czwarte

Kolejne nuty strojenia wszystkich czwartych są oddalone od siebie o pięć półtonów na okręgu chromatycznym.

Strojenie wszystkich czwartych.

E2–A2–D3–G3–C4–F4

To strojenie przypomina strojenie czterech najniższych strun w strojeniu standardowym. W konsekwencji, ze wszystkich strojów regularnych, jest to najbliższe strojeniu standardowemu i tym samym najlepiej pozwala na przeniesienie wiedzy o akordach ze strojenia standardowego do strojenia zwykłego. Muzyk jazzowy Stanley Jordan gra na gitarze w stroju czwartym; stwierdził, że strojenie wszystkich czwartych „upraszcza podstrunnicę, czyniąc ją logiczną”.

W przypadku strojenia wszystkich kwart wszystkie dwanaście akordów głównych (w pozycji pierwszej lub otwartej) jest generowanych przez dwa akordy, otwarty akord F-dur i akord D-dur. Regularność układów akordów zmniejsza liczbę pozycji palców, które należy zapamiętać.

Ewolwenta leworęczna w strojeniu wszystkich czwartych to strojenie wszystkich piątych. Strojenie wszystkich kwart opiera się na kwincie doskonałej (pięć półtonów), a strojenie wszystkich kwint opiera się na kwincie doskonałej (siedem półtonów). W związku z tym tabele akordów dla strojów wszystkich kwintowych mogą być używane do strojenia wszystkich czwartych dla leworęcznych.

Zwiększone czwarte

Odcinek linii przecinający okrąg chromatyczny na pół określa strojenie czwartych rozszerzonych (tryton).

C2 – F ♯ 2 – C3 – F ♯ 3 – C4 – F ♯ 4 i B1 – F1 – B2 – F3 – B3 – F4 itd.

Pomiędzy wszystkimi kwintami i wszystkimi czwartymi stroje są strojami czwartymi wzmocnionymi , które są również nazywane strojemi „ zmniejszonymi kwintami ” lub „ trytonowymi ”. Jest to strojenie powtarzalne , które powtarza swoje nuty po dwóch strunach. Dzięki strojom ze zwiększoną kwartą podstrunnica ma największą symetrię. W rzeczywistości każdy strój kwarty zwiększonej zawiera nuty wszystkich pozostałych strojów kwarty zwiększonej na progach podstrunnicy. Profesor Sethares to napisał

„Przedział kwarty rozszerzonej jest jedynym interwałem, którego odwrotność jest taka sama jak on sam. Strojenie kwarty rozszerzonej jest jedynym strojem (innym niż strojenie „trywialne” C – C – C – C – C – C), dla którego wszystkie formy akordów pozostają niezmienione, gdy struny zostaną odwrócone. Zatem strojenie powiększonych kwart jest jego własnym strojem „lewym”.

Ze wszystkich strojów ze zwiększoną czwartą, strojenie C2 – F ♯ 2 – C3 – F ♯ 3 – C4 – F ♯ 4 jest najbliższym przybliżeniem strojenia standardowego, a jego podstrunnica jest wyświetlana jako następna:

	otwarty (0-ty próg)	1. niepokój	2. próg	Trzeci próg	4. próg	5. próg
Tritone : Każdy próg wyświetla otwarte struny stroju o zwiększonej czwartej
1. ciąg	F#4	G4	G#4	A4	A#4	B4
2. ciąg	C4	C#4	D4	D#4	E 4	F4
Trzeci ciąg	F#3	G3	G#3	A3	Nr 3	B3
4. ciąg	C3	C#3	D3	D#3	E3	F3
5. ciąg	F#2	G2	G#2	A2	Nr 2	B2
6. ciąg	C2	C#2	D2	D#2	E2	F2

Zwiększone strojenie kwart „ułatwia granie gam półcałych, 7 zagrywek zmniejszonych i skal całych tonów” – stwierdził gitarzysta Ron Jarzombek .

Wszystkie piąte: „Mandoguitar”

Kolejne otwarte nuty strojenia wszystkich piątych są oddalone od siebie o siedem półtonów na kole chromatycznym. Chociaż nuty otwartych nut strojów wszystkich piątych i wszystkich czwartych są zgodne, ich kolejność jest odwrócona.

Nowe standardowe strojenie zastępuje G wysokim B w strojeniu wszystkich piątych

C2–G2–D3–A3–E4–B4

Strojenie wszystkich kwint to strojenie w odstępach doskonałych kwint, podobnie jak strojenie mandoliny , wiolonczeli lub skrzypiec ; inne nazwy to „doskonałe piąte” i „piąte”. W rezultacie klasyczne kompozycje napisane na skrzypce lub gitarę można łatwiej dostosować do strojenia piątego niż do strojenia standardowego.

Kiedy zapytano go, czy strojenie kwint ułatwia „nowe interwały lub harmonie, które nie są łatwo dostępne w strojeniu standardowym”, Robert Fripp odpowiedział: „To bardziej racjonalny system, ale także lepiej brzmiący - lepszy dla akordów, lepszy dla pojedynczych nut .” Do budowania akordów Fripp używa „idealnych interwałów w kwartach, kwintach i oktawach”, unikając więc tercji małych , a zwłaszcza tercji wielkich , które są ostre w strojeniu o równym temperamencie (w porównaniu z tercjami w samej intonacji ). Przystosowanie konwencjonalnych akordów gitarowych do nowego standardowego strojenia, które opiera się na strojeniu wszystkich piątych, stanowi wyzwanie. Niektóre akordy jazzowe o bliskim głosie stają się niepraktyczne w strojeniu NST i wszystkich piątych.

Ma szeroki zakres, dlatego jego wdrożenie może być trudne. Wysokie B4 wymaga napiętego, cienkiego sznurka, w związku z czym jest podatny na pękanie. Można to złagodzić, używając gitary o krótszej skali , przechodząc na inną tonację lub przesuwając kwintę w dół. Strojenie na wszystkie piąte zastosował gitarzysta jazzowy Carl Kress .

Ewolwenta leworęczna w strojeniu wszystkich piątych to strojenie wszystkich czwartych. Strojenie wszystkich kwint opiera się na kwincie doskonałej (siedem półtonów), a strojenie wszystkich kwint opiera się na kwincie doskonałej (pięć półtonów). W związku z tym wykresy akordów dla strojów wszystkich kwintowych są używane w przypadku strojenia wszystkich kwartowych dla leworęcznych.

Strojenie wszystkich piątych zostało zbliżone do strojów na gitarze Through The Looking Glass Kei Nakano, na której gra od 2015 roku. To nowe strojenie jest jak lustro dla wszystkich rodzajów instrumentów smyczkowych, w tym gitary. Można go również dostosować do innych strojów gitary. Jeśli jest dostrojony do normalnej gitary dla osoby praworęcznej, ogólnie nadaje się do gry na gitarze leworęcznej i odwrotnie.

Nowe standardowe strojenie

Nowe standardowe strojenie.

Otwarte struny New Standard Tuning.

Strojenie wszystkich piątych zostało przybliżone za pomocą strojów, które unikają wysokiego B4 lub niskiego C2. B4 został zastąpiony G4 w nowym standardowym tuningu (NST) Roberta Frippa z King Crimson . Oryginalna wersja NST obejmowała strojenie wszystkich piątych. Jednak w latach 80. Fripp nigdy nie osiągnął najwyższego B4 na piątym miejscu. rozkład czasu życia struny był za krótki. Eksperymentując z ciągiem ag, Frippowi udało się. „Pierwotnie, widać to w kwintach. Przez całą drogę górna struna nie przechodziła do B. więc, podobnie jak w przypadku banjo tenorowego, przyjąłem literę A na pierwszej strunie. Te ciągle się łamały, więc przyjęto G”. W 2012 roku Fripp eksperymentował ze sznurkiem (0,007); Według Frippa eksperyment może doprowadzić do powstania „NST 1.2”, CGDAE-A, jeśli się powiedzie. NST Frippa był nauczany na Guitar Craft . Firma Guitar Craft i jej następca Guitar Circle nauczyły strojenia Frippa trzy tysiące uczniów.

Ekstremalne interwały

W przypadku regularnego strojenia interwały szersze niż kwinta doskonała lub węższe niż tercja mała cieszyły się dotychczas ograniczonym zainteresowaniem.

Szerokie interwały

Dwa regularne stroje oparte na sekstach, z interwałami sekst małych (osiem półtonów) i sekst wielkich (dziewięć półtonów), były przedmiotem dyskusji naukowej. Tabele akordów do strojenia septym małych są przydatne dla leworęcznych gitarzystów grających w strojeniu tercji wielkich; tabele akordów do strojenia szóstek durowych dla leworęcznych gitarzystów grających w strojeniu tercji małych.

Regularne strojenie z interwałami septymowymi molowymi ( dziesięć półtonów) lub septymowymi (jedenaście półtonów) sprawiłoby, że konwencjonalna gra akordów durowych/mollowych byłaby bardzo trudna, podobnie jak interwały oktawowe.

Wąskie odstępy

Istnieją regularne stroje, których interwały obejmują zerowe półtony ( unison ), jeden półton ( sekunda mała ) lub dwa półtony ( sekunda wielka ). Te stroje zwykle zwiększają trudność w grze akordów durowych/mollowych w systemie konwencjonalnie strojonych gitar.

„Trywialna” klasa strojów unisono (taka jak C3 – C3 – C3 – C3 – C3 – C3) to własne stroje leworęczne. Stroje unisonowe zostały pokrótce omówione w artykule na temat strojenia strusiego . Mając dokładnie jedną nutę, stroje unisono są również strojem strusim, które mają dokładnie jedną klasę wysokości dźwięku (ale mogą mieć dwie lub więcej oktaw, na przykład E2, E3 i E4'); stroje strusia inne niż unison nie są regularne.

Inwolucja leworęczna

Klasa strojów regularnych zostaje zachowana w wyniku inwolucji strojów praworęcznych na leworęczne, jak zaobserwował William Sethares . Niniejsza dyskusja na temat strojów leworęcznych jest interesująca dla teoretyków muzyki , matematyków i osób leworęcznych, ale inni czytelnicy mogą ją pominąć.

W przypadku gitar leworęcznych kolejność strun odwraca kolejność strun w przypadku gitar praworęcznych. Na przykład lewoskrętna ewolwenta standardowego stroju E – A – D – G – B – E to strojenie „lewe” E – B – G – D – A – E. Podobnie „leworęczna” ewolwenta „lewego” strojenia jest strojem standardowym („prawym”).

Zmiana kolejności otwartych strun w strojach leworęcznych ma ważne konsekwencje. Palcowanie akordów w przypadku strojów praworęcznych należy zmienić w przypadku strojów leworęcznych. Jednak lewoskrętną ewolwentę zwykłego strojenia można łatwo rozpoznać: jest to kolejny regularny strój. Zatem akordy do ewolwentowego strojenia regularnego mogą być używane do leworęcznej ewolwenty w strojeniu regularnym.

Na przykład leworęczna wersja strojenia wszystkich kwint to strojenie wszystkich kwint , a leworęczna wersja strojenia wszystkich kwint to strojenie wszystkich kwint. Ogólnie rzecz biorąc, leworęczna ewolwenta zwykłego strojenia oparta na interwale z $:$ $regularne$ strojenie oparta na jej z półtonami strojenie wszystkich czwartych opiera się na kwincie doskonałej (pięć półtonów), a strojenie wszystkich piątych opiera się na kwinta doskonała (siedem półtonów), jak wspomniano wcześniej. Poniższa tabela podsumowuje pary lewicowo-prawicowe omówione przez Setharesa.

Stroje dla leworęcznych
Praworęczny	Leworęczny
Drobne trzecie	Główne szóstki
Główne tercje	Drobne szóstki
Wszystkie czwarte	Wszystkie piątki
Zwiększone czwarte	Zmniejszone piąte
Wszystkie piątki	Wszystkie czwarte
Drobne szóstki	Główne tercje
Główne szóstki	Drobne trzecie

Leworęczna ewolwenta leworęcznej ewolwenty to oryginalne strojenie praworęczne. Leworęczna wersja trywialnego strojenia C – C – C – C – C – C to także C – C – C – C – C – C. Spośród nietrywialnych strojów, w ramach lewej inwolucji ustalona jest tylko klasa strojów wzmocnionych czwartych.

Streszczenie

Podstawowe regularne strojenia mają swoje właściwości podsumowane w poniższej tabeli:

Regularne strojenie	Interwał (liczba półtonów )	Powtórzenie	Zalety: Każdy z nich ułatwia naukę i improwizację.	Wady: Żaden nie używa otwartych akordów standardowego strojenia .	Inwolucja leworęczna	Gitarzysta (y)
Główne tercje	Tercja wielka (4)	Po 3 strunach	Skala chromatyczna na czterech kolejnych progach. W związku z tym zmniejszone rozciąganie dłoni: Akordy durowe i molowe grane są na 2 kolejnych progach; inne (drugie, czwarte, siódme i dziewiąte) na 3.	Mniejszy zakres (bez 7 strun ) Tylko trzy otwarte notatki.	Strojenie drobne szóste	Ralph Patt
Wszystkie czwarte	Idealny czwarty (5)	Nie powtarzalne	Używa akordów z 4 najniższych strun standardowego strojenia. To samo strojenie co gitara basowa	Trudno grać akordy ludowe	Strojenie wszystkich piątych	Stanleya Jordana
Zwiększone czwarte	Tryton (6)	Po 2 strunach	symetria („leworęczny”)	Tylko 2 otwarte notatki	Strojenie z rozszerzoną czwartą	Shawna Lane’a
Wszystkie piątki	Idealna piąta (7)	Nie powtarzalne	Szeroki zakres ułatwia grę zespołową i wybieranie pojedynczych nut (zamiast konwencjonalnych akordów) Naturalny dla muzyki kwintowej (skrzypce, wiolonczela, mandolina)	Bardzo trudne do grania konwencjonalnymi brzmieniami akordowymi. Wymaga ekstremalnych (lekkich i ciężkich) strun.	Strojenie wszystkich czwartych	Karol Kres Kei Nakano

Notatki

Denyer, Ralph (1992). „Gra na gitarze („Jak nastrojona jest gitara”, s. 68–69 i „Strojenie alternatywne”, s. 158–159)”. Podręcznik gitarowy . Specjalni współpracownicy Isaac Guillory i Alastair M. Crawford (w pełni zmienione i zaktualizowane red.). Londyn i Sydney: Pan Books. s. 65–160. ISBN 0-330-32750-X .
Griewank, Andreas (1 stycznia 2010), Strojenie gitar i czytanie muzyki w tercjach wielkich , Przedruki Matheona, tom. 695, Berlin, Niemcy: Centrum badawcze DFG „MATHEON, Matematyka dla kluczowych technologii” Berlin, Klasyfikacja MSC 97M80 Arts. Muzyka. Język. Architektura. Plik Postscript i plik PDF , zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 listopada 2012 r
Sethares, Bill (2001). „Regularne strojenie”. Alternatywny przewodnik dotyczący strojenia (PDF) . Madison, Wisconsin: Uniwersytet Wisconsin; Departament inżynierii elektrycznej. s. 52–67 . Źródło 19 maja 2012 r .
Sethares, Bill (10 stycznia 2009) [2001]. Alternatywny przewodnik dotyczący strojenia (PDF) . Madison, Wisconsin: Uniwersytet Wisconsin; Katedra Elektrotechniki . Źródło 19 maja 2012 r .
Sethares, William A. (18 maja 2012). „Alternatywny przewodnik dotyczący strojenia” . Madison, Wisconsin: Uniwersytet Wisconsin; Katedra Elektrotechniki . Źródło 8 grudnia 2012 r .

Dalsza lektura

Allen, Warren (22 września 2011) [30 grudnia 1997]. „Encyklopedia strojów gitarowych WA” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 13 lipca 2012 r . Źródło 27 czerwca 2012 r . (Zalecane przez Marcusa, Gary'ego (2012). Guitar zero: nauka o uczeniu się bycia muzykalnym . Oneworld. s. 234. ISBN 9781851689323 . )
Sethares, William A. (12 maja 2012). „Alternatywny przewodnik dotyczący strojenia: interaktywny” . Źródło 27 czerwca 2012 r . Używa odtwarzacza CDF Wolfram.
Weissmana, Dicka (2006). Strojenie gitary: kompleksowy przewodnik . Routledge. ISBN 9780415974417 . LCCN 0415974410 .

Linki zewnętrzne