Strojenie podtekstów

Stroje alikwotów dla gitary wybierają sześć otwartych nut z początkowych dziewięciu częściowych (harmonicznych) sekwencji alikwotów. Na rysunku przedstawiono osiem pierwszych części składowych na C, a mianowicie (C, C, G, C, E, G, B ♭ , C).   Graj jednocześnie ( pomoc · informacje )

Spośród alternatywnych strojów gitary, strojenie alikwotowe wybiera nuty otwartej struny z sekwencji alikwotów nuty podstawowej . Przykładem jest strojenie otwarte , na które składa się pierwszych sześć alikwotów nuty podstawowej C , a mianowicie C2 - C3 - G3 - C4 - E4 - G4 .

Stroje alikwotowe, które są strojami otwartymi , zostały użyte w piosenkach przez muzyka ludowego Joni Mitchell i gitarzystę rockowego Micka Ralphsa z Bad Company ; te otwarte strojenia alikwotów wybierają swoje otwarte nuty z pierwszych sześciu części ich sekwencji alikwotów na C lub G. W przypadku strojów otwartych otwarte struny i progi są powiązane z akordem durowym, który jest odtwarzany przez uderzanie w otwarte struny lub struny po ich przedawnieniu na jednym progu jednym palcem, co znacznie upraszcza grę akordami durowymi. Dla każdego takiego otwartego lub taktowanego akordu alikwoty wzmacniają nutę basową, zwiększając głośność dźwięku i rezonans gitary . W otwartym strojeniu alikwotowym sąsiednie struny, które różnią się o jeden trzeci interwał , można nastroić tylko w intonacji , co daje większy współbrzmienie niż tercje o jednakowym temperamencie .

Teoretyk muzyki William Sethares omówił strojenie alikwotów, które wykorzystuje sześć wyższych składowych, od czwartej do dziewiątej, sekwencji alikwotów; jego strojenie nie jest strojeniem otwartym.

Sekwencja podtekstów

Wibrująca struna generuje sekwencję harmonicznych, z których każda reprezentuje równowagę struny.

Kiedy uderzana jest struna C z otwartą nutą, jej sekwencja alikwotów zaczyna się od nut (C, C, G, C, E, G, B ♭ , C). Pryma jest powiązana z sekwencją interwałów , począwszy od interwału unisono (C,C), interwału oktawy ( C ,C), kwinty doskonałej (C,G), kwarty doskonałej (G,C) i tercja wielka (C, E); w szczególności ta sekwencja interwałów zawiera tercje akordu C-dur {(C, E), (E, G)}.

Istnieją alternatywne sposoby nazywania podtekstów w sekwencji. Na przykład, zamiast nazywać alikwoty w kategoriach ich bezpośredniego poprzednika, jak C w (G, C), nazywa się doskonałą kwartę, ponieważ jest to doskonała kwarta z G, gdy G jest uważane za tonik, C w (G, C ) można uznać za drugą oktawę w górę od tonu podstawowego (również ton C).

Otwórz strojenie

Sekwencja alikwotów dla nuty podstawowej jest używana przez jej otwarte strojenie alikwotów.

W przypadku wielu otwartych strojów nuty otwartych strun stanowią akord durowy , często triadę durową , która powtarza swoje nuty w różnych oktawach. Oczywiście powtarzanie nut (lub klas wysokości ) wzmacnia takie nuty, często prymę lub tercję akordu. W porównaniu ze standardowym strojeniem, każde strojenie otwartej struny durowej wzmacnia różne „podteksty i może faktycznie sprawić, że gitara będzie brzmiała głośniej i bardziej rezonansowo”. Aby wyjaśnić ten rezonans i wzmocnionego dźwięku, wykorzystano przykład alikwotów na C; a podteksty C to standardowy przykład wyjaśnienia sekwencji podtekstów.

Nuty otwartej struny tworzą akord C- dur , który jest triadą ( C, E, G) mającą prymę C, tercję wielką (C, E) i kwintę doskonałą (C, G). Kiedy brzdąka się na gitarze , nie dotykając ani jednej struny, rozbrzmiewa akord C-dur. Pomijając wszystkie struny na jednym progu (od jednego do jedenastu), jeden palec wystarczy do postawienia pozostałych jedenastu akordów durowych .

Przykłady

Mick Ralphs plays guitar in 1976
Mick Ralphs dostroił swoją gitarę do podtekstu otwartego C do piosenki Bad Company „Can't Get Enough”.

Strojenie Open-C: CCGCEG

{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' e' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <e' >4 <g' >4 <c, c g c' e' g'>2. }
CCGCEG

To strojenie otwartego C wykorzystuje sekwencję harmoniczną (alikwoty) nuty C. Kiedy uderzana jest struna C z otwartą nutą, jej sekwencja harmoniczna zaczyna się od nut (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C). Pryma jest powiązana z sekwencją interwałów, począwszy od interwału unisono (C,C), interwału oktawy ( C ,C), kwinty doskonałej (C,G), kwarty doskonałej (G,C) i tercja wielka (C, E); w szczególności ta sekwencja interwałów zawiera tercje akordu C-dur {(C, E), (E, G)}.

Nuty otwartej struny tworzą akord C- dur , który jest triadą ( C, E, G) mającą prymę C, tercję wielką (C, E) i kwintę doskonałą (C, G). Kiedy brzdąka się na gitarze , nie dotykając ani jednej struny, rozbrzmiewa akord C-dur. Pomijając wszystkie struny na jednym progu (od jednego do jedenastu), jeden palec wystarczy do postawienia pozostałych jedenastu akordów durowych .

Spłaszczenie otwartej nuty E do E ♭ tego otwartego strojenia zmienia otwarty akord z C-dur na C-moll, tworząc w ten sposób strojenie krzyżowe

CCEGE ♭ -G
{ \clef "treble_8" \time 3/4 <c, c g c' ees' g'>2. <c, >4 <c >4 <g >4 <c' >4 <ees' >4 <g' >4 <c, c g c' ees' g'>2. }

co umożliwia akordy molowe jednym palcem. Podobnie jak inne strojenia z nutami krzyżowymi, pozwala również na granie akordów durowych jednym sąsiednim palcem.

Wiele nut z sekwencji harmonicznej dla C pojawia się w nowym standardowym strojeniu (NST), które jest używane w Guitar Craft (szkoła gry na gitarze założona przez Roberta Frippa z King Crimson ). To strojenie otwartego C ma taki sam zakres jak NST, który może wykorzystywać ekstremalne struny (0,011 i 0,059 cala).

CCGCEC

Używanie wysokiego C zamiast wysokiego G z serii alikwotów, strojenie otwartego C

CCGCEC

został wykorzystany przez Micka Ralphsa w utworach „ Can't get enough ” i „Movin' on” na debiutanckim albumie Bad Company . Najniższe i drugie najniższe C różnią się o oktawę; nawet gdy najniższa struna C nie jest uderzona, jej współczulny rezonans poprawia dźwięk. Ralphs stwierdził, że „potrzebuje otwartego C, aby mieć ten pierścień” i że „nigdy tak naprawdę nie brzmi dobrze w standardowym strojeniu”.

Otwarte strojenie G

Randy Jackson plays guitar
Randy Jackson z Zebry zagrał „Who's Behind The Door?” przy użyciu tego samego dostrajania alikwotów otwartego G.
Keith Richards z The Rolling Stones gra na pięciostrunowym Telecasterze w stroju open-G.
GGDGBD

To otwarte strojenie G zostało użyte przez Randy'ego Jacksona z Zebra w „Who's Behind the Door?”. Mick Ralphs użył tego strojenia alikwotów otwartego G w „Hey Hey” i podczas pisania demo „Can't Get Enough”. Otwarte strojenie G GGDGBD zostało użyte przez Joni Mitchell dla For the Roses („Electricity” i „For the Roses”) oraz „ Hunter (The Good Samarytan) ”. Skrócenie tego strojenia do GDGBD dla jego pięciostrunowej gitary, Keitha Richardsa gra ten podtekst w utworach The Rolling Stones „ Honky Tonk Women ”, „ Brown Sugar ” i „ Start Me Up ”.

Interwał tercji wielkiej w samej intonacji

W GGDGBD strojonym alikwotami otwartego G interwał (G, B) jest tercją wielką i oczywiście każda kolejna para nut na strunach G i B jest również tercją wielką; podobnie tercja mała (B, D) otwartej struny indukuje tercje małe wśród wszystkich progów strun BD.

Spośród wszystkich interwałów o równym temperamencie , tercje mają największy błąd w porównaniu z interwałami o samej intonacji : Równotemperamenty są używane w muzyce współczesnej, ponieważ ułatwiają grę we wszystkich tonacjach, podczas gdy (na fortepianie i innych instrumentach) sama intonacja zapewnia lepszą -brzmiące interwały tercji wielkiej tylko dla podzbioru tonacji. „Sonny Landreth, Keith Richards i inni mistrzowie open-G często obniżają nieco drugą strunę, więc tercja wielka jest dostrojona do serii alikwotów. Ta regulacja eliminuje dysonans i sprawia, że ​​te duże akordy durowe jednym palcem ożywają. "

W porównaniu z „czystymi” tercjami w serii alikwotowej, tercja równomiernie temperowana rozszerza tercję wielką o aż nazbyt słyszalne 14 centów, a tercję małą zawęża o jeszcze bardziej przerażające 16 centów (1 cent to jedna setna (1 proc. ) półtonu). Tak więc trzecia nuta (F#) akordu D-dur i nuta b3 (F) akordu D-moll mogą równie dobrze brzmieć o wiele lepiej/przyjemniej dla ucha, jeśli są ustawione odpowiednio w dół lub w górę . Niestety, dokonywanie takiej regulacji w stroju standardowym – iw większości innych strojów – jest niedopuszczalne, ponieważ nie ma możliwości indywidualnego strojenia nut wybrzmiewających na danej strunie; dostosowanie intonacji struny wpływa na intonację wszystkich nut, które leżą „pod” nią… niektóre z nich będą nutami 1, 4 i 5 innych akordów. Ponieważ te nuty nie są przesunięte (lub są tylko nieznacznie przesunięte) przez wyrównany temperament, jakakolwiek regulacja mająca na celu „poprawę” intonacji nuty 3 w jednym akordzie spowoduje po prostu rozstrojenie innych akordów. Wyjątkiem od tej reguły są nasze stroje „otwarte”, czyli takie, w których otwarte struny tworzą prosty akord. W takim stopniu, w jakim gramy suwakiem (jak bluesowcy Delty) lub jednym palcem z poprzeczką lub innym uchwytem (Keith Richards), który zasadniczo porusza się w górę iw dół gryfu, ... wtedy trójka akordu może być nastrojony mniej więcej „czysty”, jak w serii świętych alikwotów. W stroju G-dur (G, G, D, G, B, D), 3 (B) triady durowej G-dur jest na strunie 2. Jeśli zagramy akord IV w poprzeczce lub użyjemy suwaka ( C) na progu 5, 3 tego akordu (E) jest nadal na strunie 2… tak jak będzie, gdy przejdziemy do akordu V, akordu bVII lub oktawy. Dopóki nie wprowadzamy bezmyślnie innych kształtów akordów, nasze dostosowanie do struny 2 niczego nie zepsuje. Jeśli bawimy się zjeżdżalnią, to jest to mniej więcej gwarantowane.

— Warrena Allena

Wyższe częściowe

CEGB ♭ -CD

William Sethares opisał strojenie alikwotów, które zawiera częściowe od czwartej do dziewiątej, pomijając pierwsze trzy częściowe (nuty sekwencji alikwotów). Jego otwarte nuty nie tworzą akordu durowego.

Wyższe częściowe, szczególnie B ♭ , są słabo przybliżone przez nuty o równym temperamencie : „Nasze hartowane myślenie słuchowe może obejmować tony do szóstej częściowej, ale poza tym punktem percepcja słuchowa jest jedynie racjonalna”.

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Overtones_tuning&oldid=1132603652 ”