Richarda „Dicky” Suetta

Richarda Suetta
Urodzić się	1755 Chelsea, Londyn
Zmarł	6 lipca 1805, wiek 50 lat
Narodowość	język angielski
Inne nazwy	Chory
Zawód	Aktor
Znany z	Aktor, komik

Richard „Dicky” Suett (1755 - 6 lipca 1805) był angielskim komikiem, ulubionym klaunem szekspirowskim Jerzego III i przez dwadzieścia pięć lat występował w Theatre Royal przy Drury Lane .

Wczesne życie

Suett urodził się w Chelsea w 1755 roku iw wieku dziesięciu lat wstąpił do chóru Opactwa Westminsterskiego jako uczeń Benjamina Cooke'a . W 1769 roku śpiewał w Ranelagh Gardens , Grotto Garden i Marylebone Gardens , aw maju 1770 został zatrudniony przez Foote'a w Haymarket w niektórych nieletnich i niezauważonych częściach. 24 lipca 1771 roku w tym domu Mistrz Suett był oryginalnym Kupidynem w „Dido”, operze komicznej przydzielonej Thomasowi Bridgesowi . Charles Bannister uzyskał wtedy dla niego zaręczyny w obwodzie York z Tate Wilkinson , z którym pozostał jako piosenkarz i drugi niski komik przez dziewięć lat, za największą pensję, jaką Wilkinson kiedykolwiek zapłacił. Jego pierwszy występ miał miejsce 22 listopada 1771 roku w Hull , gdzie zaśpiewał kiedyś ulubioną piosenkę „Chloe to mój mirt, a Jenny to moja róża”. Wilkinson wysoko go cenił, nazywając go swoim uczniem, mówiąc o nim jako o wieku około 17 lat, znanym tylko z tego, że śpiewał przez jeden sezon w Ranelagh, i ogłosił go posiadaczem „najbardziej nieobiecującej pary nóg”. Suett okazał się „prawdziwie ważny” dla Wilkinsona; pod koniec tego zaręczyn sporządzono dalsze zaręczyny na dwa lata, z karą w wysokości 100 funtów za przepadek. Dowiedziawszy się jednak, że Suett miał atrakcyjne oferty od Linleya za Drury Lane, Wilkinson hojnie zniszczył więź.

Na Drury Lane

Pierwszy występ Suetta na Drury Lane miał miejsce w październiku 1780 roku jako Ralph w „Maid of the Well”. 27 grudnia wywarł bardzo pozytywne wrażenie jako oryginalny Moll Flagon w „Lord of the Manor” Burgoyne'a. 9 marca 1781 roku był pierwszym Metaforem w „Rozproszeniu” Andrewsa, aw sezonie był widziany jako Tipple w „Flitch of Bacon” Batesa. W farsie Jackmana „Rozwód” z 10 listopada był oryginalnym Tomem; 13 grudnia oryginalny fortepian w odnoszącej sukcesy operze Tickella „Karnawał wenecki”; a 18 maja 1782 r. oryginalny karabinek w „Fair American” Pilona. Grał także Squire Richard w Sprowokowany mąż , Waitwell w „Drogi świata” i Hobbinol w „Kapryśnych kochankach”. W aktach z lat 1782-3 nie ma jego nazwiska. 14 listopada 1783 r. pojawił się ponownie Marrallowi w „Nowym sposobie spłacania starych długów”. Suett grał także Purytanina w „Duke and no Duke” i Grizzle'a w „Tom Thumb”, z jedną lub dwiema nieistotnymi oryginalnymi rolami w nie mniej nieistotnych operach, do których jego głos, osłabiony przez rozproszenie, stopniowo go nie nadawał. Do 1784-5 należy Filch w ' Operze żebraczej , Lord Froth w „Double Dealer”, Binnacle w „Fair Quaker”, Clown w „ Winter's Tale ” i Sir Willful Witwould w „ Droga świata ”. Był także oryginalnym Sir Ephraim Rupee w „Liberty Hall” T. Dibdina w dniu 8 lutego 1785 r. Do kolejnych sezonów przypisano Clown w „ Trzech Króli” ” i Blister w „Virgin Unmasked”. Przydzielono mu wiele podobnych ról, w tym Robin w „Waterman”, Dumps w „Natural Son”, Lord Plausible w „Plain Dealer”, Snip w „Inwazja arlekina”, Allscrap w „Heiress”, Trappanti, Mungo, Pierwszy Grabarz, Szubienica w Stratagemie „Beaux”, Diggory w „Cały świat to scena”, Pułkownik Oldboy w „Szkole dla ojców”, Obediah w „Komitecie”, Pułapka na pieniądze w Konfederacji Launcelot Gobbo, Doctor Bilioso (część oryginalna) w „Doktorze i aptece” Cobba, 25 października 1788, Gardiner w „Królu Henryku VIII”, Oliver (część oryginalna) w „Impostors” Cumberlanda, 26 stycznia 1789, Bartholo w „Follies” dnia”, Muckworm w „Honest Yorkshireman”, Touchstone, Pistolet w „Królu Henryku V”, Booze w „Belphegor”, Solomon w „Quaker”, Thurio w „Dwóch dżentelmenach z Werony ” , „Stary Hardcastle” i „Mawworm”. Był 16 kwietnia 1790 r. oryginalnym Endless w „No Song no Supper”, a 1 stycznia 1791 r. oryginalnym Yusephem w „ Oblężeniu Belgradu ” Cobba .

Późniejsza kariera

Kiedy Drury Lane zostało zburzone, Suett w latach 1791–1792 towarzyszył zespołowi w drodze do Haymarket Opera, gdzie przez dwa sezony grał wiele nieistotnych oryginalnych ról, poza tym, że pojawił się jako Sancho w „Miłość czyni człowieka”, Tipkin w „Czułym mężu , „Oszczędny w The Cheats of Scapin , Old Gobbo, Foresight w „Love for Love”, Sir Felix Friendly w „Przyjemnej niespodziance” i Label (oryginalna rola) w „Nagrodzie” Hoare'a 11 marca 1793 r. 29 czerwca jako oryginalny Whimmy w „London Hermit” O'Keeffe'a po raz pierwszy pojawił się w małym domku na Haymarket. Nastąpił sezon zimowy w tym samym domu pod Colmanem, a Suett, oprócz grania Obediaha Prima i Bullocka, był 1 października 1793 roku pierwszym Apathy w „Dzieciach w lesie” Mortona, a 16 grudnia pierwszym Dicky Gossip, fryzjerem, w „Mojej babci” Hoare'a. Po ponownym otwarciu Drury Lane wiosną 1794 Suett zagrał czarownicę w „Makbecie”, a 8 maja 1794 był oryginalnym Jabalem, rolą, w której zdobył wysokie noty, w „Żydzie” Cumberlanda. W „Lodoisku” Kemble'a z 9 czerwca był pierwszym Varbelem.

Suett pozostał na Drury Lane aż do śmierci, chociaż pojawiał się każdego lata aż do 1803 roku na Haymarket.

Role i reputacja

Jego role ograniczały się głównie do szekspirowskich klaunów i innych postaci należących głównie do niskiej komedii. Nielicznych można by chyba umieścić w innej kategorii. Przypisane mu role szekspirowskie to Clown w Miarka za miarkę , Poloniusz, Peter w Romeo i Julii , Dogberry, Trinculo, Sir Andrew Aguecheek i Shallow w Wesołych kumoszkach z Windsoru . Inne interesujące role to Don Pedro w „Wonder”, Don Jerome w „Duenna”, Crabtree, Antonio w „Follies of a Day”, Silky w „ Droga do ruiny ”, Don Manuel w „ Chciała i nie chciała” oraz Sir Robert Bramble w „ Biednym dżentelmenie” Spośród wielu oryginalnych części nakręconych w latach 1794-1805 następujące zasługują na odnotowanie: Robin Gray w „Auld Robin Gray” Arnolda, Haymarket, 29 lipca 1794; Weazel w Koło fortuny Cumberlanda „Drury Lane”, 28 lutego 1795; Fustian w „New Hay at the Old Market” młodszego Colmana, Haymarket, 9 czerwca 1795. W słynnej produkcji na Drury Lane z „Iron Chest” Colmana, 12 marca 1796, Suett był Samsonem. W „Woli” Reynoldsa z 19 kwietnia 1797 r. był urzeczywistniony. Jego świetna oryginalna rola Daniela Dowlasa, alias Lorda Duberly'ego, w The Heir at Law , została zagrana na Haymarket 15 lipca 1797. 24 maja 1799 na Drury Lane zagrał Diego, krótką rolę komiksową, w pierwszym występie Sheridana Pizzaro i prawie przeklęty kawałek; część została natychmiast anulowana. 1 lutego 1800 r. Suett był na Drury Lane pierwszym baronem Pifflebergiem w „Jutro w wieku”, zaadaptowanym z Kotzebue przez T. Dibdina; 15 lipca na Haymarket pierwszy Steinberg w „Point of Honor” C. Kemble'a; a 2 września pierwszy zastępca bulli w „Przeglądzie” Arthura Griffenhoofa (George Colman młodszy). 24 lutego 1801 roku na Drury Lane był oryginalnym Dominique w adaptacji Holcrofta „Głuchoniemy”. 10 czerwca 1805 roku zagrał na Drury Lane Lampedo w „Miesiąc miodowy”, ostatniej części, w której można odnaleźć jego nazwisko. Zmarł 6 lipca w małej gospodzie przy Denzell Street, Clare Market i został pochowany na cmentarzu św. Pawła, po stronie północnej. Jego syn, Theophilus Suett, był dobrym muzykiem i 23 kwietnia 1799 roku został obsadzony w roli Samsona w „Żelaznej skrzyni” w Covent Garden. Rolę tę przejął jednak jego ojciec, który najwyraźniej przy tej okazji zrobił swoje. jedyny występ w tym domu.

Suett poszedł w ślady Williama Parsonsa (1736-1795). Mówi się, że Parsons, będąc chory, nie mógł zagrać swojej roli Alderman Uniform w „Dissipation” Milesa Petera Andrewsa, którym dowodził król. Dowiedziawszy się o tym fakcie, Jerzy III powiedział, że Suett będzie mógł to zagrać. Suett odniósł taki sukces, że został „dublerem” Parsonsa, którego delikatne zdrowie dało mu wiele możliwości. Suett nie został zaakceptowany jako równy Parsonsowi. W podobny sposób Charles Mathews, następca Suetta, był uważany za niższego od niego. Suett jednak nie był trudny do naśladowania, a Mathews często łapał jego ton. Do najlepszych ról Suetta należeli Moll Flagon, Tipple, Apathy, Dicky Gossip, pijany Porter w „Feudal Times” i Weazel w „Kole fortuny” Cumberlanda. Ten ostatni był bardzo podziwiany przez Kemble'a, który omawiając śmierć Suetta, powiedział Kelly'emu: „Penruddock stracił potężnego sojusznika w Suett; Grałem tę rolę z wieloma Weazelami, i to dobrymi, ale żaden z nich nie był w stanie rozwinąć moich pasji do tego poziomu, co Suett; miał komiczny, impertynencki sposób wpychania głowy w moją twarz, co wywołało wszystkie moje drażliwe odczucia” (Genest, VII. 654). Suett w dużym stopniu polegał na makijażu, w którym był adeptem. Miał skłonność do zniekształcania rysów twarzy i mówienia więcej, niż było mu przydzielone. William Hazlitt nazwał go „cudownym starym krakaczem, wiecznym Dicky Gossipem sceny”. O'Keeffe oświadczył, że był „najbardziej naturalnym aktorem swoich czasów”, a Leigh Hunt mówi o nim jako o „uosobieniu słabej kapryśności, ze śmiechem przypominającym salwę chichotów”. Jednak to na chwale Lamb opiera się reputacja Suetta. Lamb ogłasza go „ Robin Goodfellow”. sceny. Wpakował się we wszystko z mile widzianym zakłopotaniem, sam nie będąc ani trochę zmartwiony tą sprawą. Był znany, podobnie jak Puck, z notatki „Ha! ha! ha!” czasami pogłębia się do „Ho! ho! ho!” … Tysiące serc jeszcze reagują na chichot O La! Dickeya Suetta… Żartował z zestawu tych dwóch sylab bogatszych niż kukułka… Szekspir przewidział go, kiedy wrabiał swoich głupców i błaznów. Mają cały prawdziwy znaczek Suetta, luźny i chwiejny chód, śliski język, ta ostatnia gotowa położna do bezbolesnego żartu, słowami lekkimi jak powietrze, dająca upust prawdzie głębokiej jak środek, z bezczynnymi rymami oznaczającymi zarozumiałość, kiedy najbardziej zajęty, śpiewając z Learem w „ Burza ” lub Sir Toby przy włazie maślanym.

Suett, który ostatnio mieszkał w Chelsea, lubił niskie towarzystwo i spędzał dużo czasu w gospodach. Był dobrym śpiewakiem i gawędziarzem w kręgach towarzyskich. Jego stół śniadaniowy był zawsze udekorowany butelkami rumu i brandy i często upijał się, aby zakwalifikować się do swojej pracy na scenie. Opowiadane historie dotyczące dowcipu Suetta nie są przekonujące. Grał jednak z pewnym humorem na własnych szaleństwach i występkach.

Portrety

Kolekcja obrazów Mathewsa w Garrick Club zawiera trzy portrety Suetta autorstwa Dewilde'a — jeden w zwykłym stroju, drugi jako Endless w „No Song no Supper” i trzeci jako Fustian w „Sylvester Dangerwood” do Dangerwood of Bannister. Portret autorstwa Dewilde'a, wyryty przez Cawthorne'a, znajduje się w National Art Library w South Kensington.

Uwagi i odniesienia

• Relacja Genesta ze sceny angielskiej
• Dramatyczne lustro Gillilanda
• Dramatyczna biografia Oxberry'ego
• Monthly Mirror , różne lata
• Era gruzińska;
• Wspomnienia Kelly'ego
• Wspomnienia O'Keeffe'a
• Eseje Lamba
• Dramatyczne eseje Leigh Hunta
• Dramatyczne eseje Hazlitta
• Reprezentatywni aktorzy Clarka Russella
• Katalog grawerowanych portretów narodowych Marshalla
• Annals of the Stage Dorana, wyd. Niski
• Słownik Thespian
• Wędrujący właściciel patentu Tate'a Wilkinsona
• Rozmowa przy stole Mathewsa

Atrybucja

Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Lee, Sidney , wyd. (1898). „ Suett, Ryszard ”. Słownik biografii narodowej . Tom. 55. Londyn: Smith, Starszy & Co.