Robert Anderson (poeta)
Robert Anderson (1770–1833) był angielskim poetą klasy robotniczej z Carlisle . Najbardziej znany był ze swoich wierszy w stylu balladowym w kumbryjskim .
Życie
Robert Anderson urodził się 1 lutego 1770 r. jako najmłodsze z dziewięciorga dzieci, gdy jego rodzice byli już starzy. Edukację pobierał w różnych miejscach, m.in. w szkole charytatywnej przy katedrze, a następnie u różnych mistrzów, choć u żadnego nie pracował zbyt długo. Po opanowaniu podstaw czytania, pisania i arytmetyki, w wieku dziesięciu lat został wysłany do pracy, aby pomóc w utrzymaniu rodziny, początkowo pod kierunkiem starszego brata, który był drukarzem perkalu .
Mając pewne zdolności artystyczne, w 1783 roku odbył praktykę u rysownika wzorów i ostatecznie wyjechał na pięć lat do Londynu w celu dalszego szkolenia. Tam zaczął pisać – „Lucy Gray of Allendale” była pierwszą z jego kompozycji. Do tego i innych napisanych w tym roku muzyki dołożył kompozytor James Hook i wykonano przy aplauzie w 1794 r. W 1796 r. wrócił, aby wspierać swojego ojca w Carlisle i znalazł tam pracę w firmie. Dwa lata później w prenumeracie ukazały się jego angielskie wiersze na różne tematy . Następnie sięgnął po beztroskie, humorystyczne wiersze w gwarze i pierwsze wydanie Ballady w dialekcie kumbryjskim zostały opublikowane w Carlisle w 1805 roku. Ponieważ muzyka była jego ulubioną rozrywką, sam skomponował muzykę, która towarzyszyła wielu z nich.
W 1808 roku, po śmierci ojca rok wcześniej, Anderson wyjechał na inną pozycję w pobliżu Belfastu, odwiedzając grób jednego ze swoich głównych wpływowców, Roberta Burnsa . Tam publikował w lokalnych gazetach, a zwłaszcza w serii czterech „Zagadek” w Belfast Commercial Chronicle , co wywołało krótkotrwałą modę na naśladownictwo. W końcu musiał wrócić do Anglii, ponieważ handel perkalem podupadał, i został powitany z powrotem w Carlisle obywatelskim przyjęciem. Aby pomóc złagodzić jego biedę, wydano nowe wydanie jego wierszy The Poetical Works of Robert Anderson , został opublikowany przez miasto w 1820 r., do którego napisał esej autobiograficzny. To wydanie przyciągnęło ponad 1000 subskrybentów , wśród nich ówczesny laureat poety Robert Southey i jego ostateczny następca William Wordsworth .
Ostatnie lata Andersona naznaczone były nieumiarkowaniem i strachem, że zakończy swoje dni w przytułku. Choć zmarł bardzo biednie, od tego losu uchroniło go wsparcie finansowe przyjaciół. Po jego śmierci został pochowany na terenie katedry w Carlisle i wzniesiono tam pomnik z podobizną medalionu i napisem: „Wzniesiony w ramach publicznej subskrypcji ku pamięci Roberta Andersona, barda z Cumberland, zmarłego w Carlisle 26 września 2010 r. 1833, wiek 63 lata”. Wydanie z okazji stulecia Ballads and Songs Andersona Cumberland zostało opublikowane w 1904 roku. Jego śmierć została upamiętniona pamiątką z okazji stulecia, Robert Anderson, bard z Cumberland , w 1933 r.
Dwa późne portrety poety, podobnie jak jego maska pośmiertna, znajdują się obecnie w Muzeum i Galerii Sztuki Tullie House . Istnieje również portret poety z głową i ramionami przypisywany Johnowi Hazlittowi, na którym ma on na sobie tę samą starannie zawiązaną chustę na szyi, co sylwetki.
Poezja w dialekcie Cumberland
Chociaż Anderson był w dużej mierze odpowiedzialny za współczesną popularyzację poezji w dialekcie angielskim, jego Ballady z 1805 roku były dalekie od pierwszych. Rok wcześniej jego dzieło poprzedziły Różne wiersze Johna Stagga . W wyniku mistrzostwa regionu Stagg miał być nazywany „Cumbrian Minstrel”, a Anderson „The Cumberland Bard”. Ale podążali jedynie śladami XVIII-wiecznej „Muzy Cumberland”, Susanny Blamire . Jako członkini szlachty napisała w języku szkockim piosenki do muzyki Josepha Haydna . Jej twórczość w dialekcie kumbryjskim była mniej znana aż do mody ustanowionej przez Andersona.
W XVIII wieku istnieli inni dobrze wykształceni prekursorzy, którzy używali już dialektu w swojej poezji. Jednym z pierwszych był wielebny Josiah Relph , którego imitacje teokrytańskich pastorałów świadomie wprowadzają demotykę dla lokalnego kolorytu. Choć napisane około 1735 r., zostały opublikowane dopiero po śmierci autora w A Miscellany of Poems (Wigton, 1747). Wielebny Robert Nelson poszedł za nim w tej samej tradycji, wydając wybrany zbiór wierszy w dialekcie Cumberland (Sunderland, 1780). Ewan Clark, współczesny Nelsonowi, również napisał kilka imitacji dialektów, które znalazły się w jego Różne wiersze (Whitehaven 1779).
W roku wydania Ballad w dialekcie kumbryjskim (1805) ukazało się także trzecie wydanie wierszy Relpha. Wcześniej istniało wydanie z 1797 r., którego kopię Anderson wysłał przyjaciółce wraz z listem wersetów. Twórczość tych wcześniejszych pisarzy miała zostać włączona do wierszy niektórych współczesnych Andersona w antologiach, które powstały po popularnych przedrukach jego ballad, zawsze podkreślając ich przynależność do Cumbrii. Jednym z takich zbiorów były Ballady w dialekcie Cumberland, głównie autorstwa R. Andersona (1808, wydanie drugie 1815, Wigton), w którym znalazły się wiersze panny Blamire i innych anonimowych pisarek, Ewana Clarka i Marka Lonsdale'a, a także drzeworyty w stylu - lub z warsztatu - z Tomasza Bewicka . Wpływ wcześniejszego stylu pastoralnego jest widoczny w wielu znajdujących się tam wierszach dialogowych, w tym w twórczości Andersona. Bardziej ambitna antologia wierszy dialektalnych, Dialogi, wiersze, pieśni i ballady różnych pisarzy w dialektach Westmoreland i Cumberland , ukazała się w Londynie w 1839 roku.
wiersz Andersona
Prace Andersona w standardowym języku angielskim obejmowały długie narracje, które dodawano do jego tekstów i okazjonalnych wierszy. Zebrano je razem z jego wierszami w dialekcie w Dziełach poetyckich z 1820 r ., ale wiele z jego wierszy pozostało niepublikowanych w jego rękopisach. Po jego śmierci znaczna część, około 130 utworów, w tym dodatkowe wersety i inne zmiany według własnego uznania, została dodana do Cumberland Ballads Andersona , opublikowane w Wigton w 1840 r. Mimo to ograniczało się to do jego pisarstwa w dialekcie. Jego opera „Wódz Skye” nigdy nie została opublikowana i poza kilkoma wzmiankami biograficznymi pozostaje nieznana.
Mark Huggins tak skomentował Andersona, że „był człowiekiem z ludu, a większość jego piosenek opowiadała o prawdziwych osobach, których nazwiska widnieją w ówczesnych księgach parafialnych”. Wychwalał okoliczne miasteczka, gospodarstwa rolne, jarmarki, targi i krajobraz, odnosząc się do życia mieszkańców: ich pracy, miłości, biesiadowania, picia, tańców i walk kogutów. Jego ballady są pełne ludzkiego zainteresowania i żartobliwego humoru, z wyczuciem śmieszności, która nie poniża jego bohaterów. Kilka z tych ballad miało wejść do tradycji ustnej i kolekcjonować je miłośnicy pieśni ludowych już na początku XX wieku. W szczególności cztery z nich są nadal uznawane za klasykę: „Barbary Bell”, „Sally Gray”, „The Blackwell Merry Night” i „Canny Cumberland”. Jak to często bywa w przypadku materiałów ustnych, ich tekst uległ zmianie wraz z zapomnieniem o oryginalnym autorstwie. Radykalny przykład tego miał miejsce w późniejszej historii „Jenny's Complaint”. Przystosowany do górniczych warunków południowej Cumbrii, żył własnym życiem, oderwany od melodii, którą napisał dla niego Anderson, jako „The Recruited Collier”.
Najwcześniejszy wiersz Andersona, „Lucy Gray of Allendale”, stanowi nieco podobny przykład transformacji wpływu w sferze literackiej. Jest tu pewne zamieszanie, ponieważ jeden z „wierszy Lucy” napisanych przez Williama Wordswortha podczas jego podróży po Niemczech w latach 1799–1800 faktycznie nosi tytuł „Lucy Gray”. Według jego relacji był to film oparty na historii dziewczyny z Halifax, która zgubiła drogę w śniegu, chociaż twierdzono również, że mógł pamiętać Christophera Ansteya ballada „Córka rolnika”. Wieśniak z Northumbrii opowiedział mu historię „Lucy Gray” Andersona o wiejskiej piękności, która zmarła w wieku siedemnastu lat, a jej kochanek poszedł za nią do grobu. Pasuje to do sceny przedstawionej w innym wierszu Lucy Wordswortha: „Mieszkała wśród dziewiczych dróg”.
Podobieństwo między wierszami jest szczególnie godne uwagi w pierwszym szkicu poematu Wordswortha. Jego pięć zwrotek w standardowym metrum balladowym odpowiada szóstce Andersona i obie zaczynają się od obrazów kwiatów, chociaż nie jest to tak oczywiste w ostatecznej opublikowanej wersji Wordswortha, z której usunął oryginalną pierwszą i czwartą zwrotkę. Ta zwięzłość sprawia, że odkrycie, że mówiący jest kochankiem Lucy, staje się znacznie bardziej wyraziste; pojawia się to dopiero w ostatniej zwrotce Wordswortha, ale pojawia się w wierszu Andersona znacznie wcześniej. Sam Wordsworth nie przyznaje się do żadnego wpływu, a jedynym dowodem, jaki słyszał o Andersonie, jest jego subskrypcja czasopisma z 1820 r. Dzieła poetyckie .
Anderson zaczął pisać w czasie, gdy szkocka poezja Roberta Burnsa w dialekcie rodziła modne imitacje. Jego początkowy impuls do pisania zrodził się z wstrętu do piosenek „pisanych w udawanym szkockim stylu duszpasterskim”, z którymi zetknął się podczas pobytu w Londynie. Nie przeszkodziło mu to jednak pisać w tym samym upodlonym Lallans , którego potępiał. Rzeczywiście, oprócz jego tekstów w standardowym języku angielskim opracowanym przez Jamesa Hooka, kilka innych było w szkockiej pochodnej Andersona, w tym „Donald of Dundee”, „Bonny Jem”, „Muirland Willy”, „Dearly I love Johnny O” i „The Naciśnij Gang”. Użył go także później w liście wersetów skierowanym do Burnsa oraz w swoich wierszach narracyjnych „Harfiarz”, „Umierający Harfiarz” i „Altana Fair Margaret”. Wkrótce po jego śmierci niektóre jego teksty zostały opublikowane w albumie obok tekstów jego modelki Piosenki Burnsa i ballady Cumberland Andersona (Newcastle upon Tyne, 1839). W porównaniu z jego twórczością w języku szkockim, twórczość Andersona w dialekcie była bardziej bezkompromisowa i przyniosła większy sukces.
Zobacz też
Większość szczegółów życia Andersona zaczerpnięto z autobiograficznego eseju znajdującego się na początku wydania jego wierszy z 1820 roku.
Linki zewnętrzne
- Mike Huggins, „Kultura popularna i życie sportowe na wiejskich marginesach Anglii końca XVIII wieku: świat Roberta Andersona”, Eighteenth-Century Studies, tom. 45, nie. 2 (2012), s. 189–205
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
