Roberta Parrisa

Informacje na temat sędziego z Nowej Zelandii można znaleźć w artykule Robert Parris (sędzia) .

Robert Parris (21 maja 1924, Filadelfia, Pensylwania - 5 grudnia 1999, Waszyngton, DC ) był kompozytorem i profesorem muzyki.

Urodził się w Filadelfii, uczęszczał do University of Pennsylvania , a następnie do Juilliard School w Nowym Jorku. Wśród jego nauczycieli byli Otto Luening , Aaron Copland , Jacques Ibert i Peter Mennin (choć zawsze twierdził, że wpływ tych nauczycieli na jego własną technikę kompozytorską był „minimalny”). Po roku studiów na stypendium Fulbrighta w Paryżu (gdzie miał studiować u Arthura Honeggera , ale prawie go nie widywał) i przez rok wykładał na University of Washington w Seattle, osiedlił się w rejonie Waszyngtonu w 1952. Parris dołączył do wydziału The George Washington University w 1963, gdzie wykładał teorię i kompozycję.

Parris lubił opisywać siebie jako „kolorystę” i dlatego miał tendencję do pisania na małe zespoły lub na pojedynczy instrument z towarzyszeniem fortepianu lub orkiestry. Jego pierwsze międzynarodowe uznanie przyniosło mu w 1958 roku Koncert na pięć kotłów i orkiestrę , którego prawykonanie wykonał tympanista Fred Begun i Narodowa Orkiestra Symfoniczna w Waszyngtonie pod dyrekcją Howarda Mitchella . Parris był znany z przesuwania instrumentów do granic możliwości każdego gracza: jego solowa sonata na skrzypce jest szczególnie trudna, a kompozytor-dyrektorzy CRI uważali, że jego koncert puzonowy jest nie do zagrania, dopóki nie usłyszeli jego nagrania. Ale był też najbardziej pomysłowym z orkiestratorów: koncert Parrisa na kotły zawsze cieszył się uznaniem publiczności, ponieważ był tak zaskakująco melodyjny: jego ostatnia część jest zbudowana wokół tradycyjnego hymnu (jak Appalachian Spring Coplanda ), ale Parris podaje wstępne stwierdzenia tego hymnu - i jego dramatyczne podsumowanie - do kotłów. Begun, główny tympanista NSO, który miał premierę utworu, przedstawił pierwotną sugestię dotyczącą tego utworu, ale później zauważył: „Zasugerowałem żartobliwie pięć bębnów”.

W latach sześćdziesiątych i siedemdziesiątych Parris był kiedyś krytykiem muzycznym dla The Washington Post i Washington Evening Star . W tym okresie Parris - który nauczył się hiszpańskiego - również zwrócił się do Borgesa o inspirację i stworzył Księgę istot zmyślonych (część I), utwór na flet (pic), skrzypce, wiolonczelę, fortepian, czelestę i perkusję z 1972 r. Część II została opublikowana w 1983 roku.

Wznowienie Koncertu na pięć kotłów i orkiestrę , również w 1983 roku, przez Narodową Orkiestrę Symfoniczną pod dyrekcją Mścisława Rostropowicza , odniosło taki sukces, że zaowocowało nowymi wykonaniami jego Koncertu na puzon (prapremiera w 1964) przez NSO w 1985 r., a następnie do największej komisji Parrisa. Rezultatem były jego Wariacje symfoniczne , które w 1988 roku spotkały się z wielkim uznaniem. Retrospektywny koncert jego dzieł na The George Washington University w tym samym roku poprowadził krytyk muzyczny Washington Post Joseph McLellan odnosić się do profesora Parrisa jako „jednego z głównych aktywów muzycznych (Waszyngtonu”).

Linki zewnętrzne

• Wywiad z Robertem Parrisem , 22 października 1988
• Rękopisy muzyczne Roberta Parrisa w Bibliotece Kongresu