Roberto Estebana Chaveza

Roberto Chavez
Roberto Chavez, El Tamalito del Hoyo , 1959, Muzeum Sztuki Amerykańskiej Smithsonian
Urodzić się	( 1932-08-03 ) 3 sierpnia 1932 Los Angeles, Kalifornia
Narodowość	amerykański
Edukacja	Artysta plastyk
Alma Mater	Uniwersytet Kalifornijski w Los Angeles
Godna uwagi praca	El Tamalito Del Hoyo , 1959; Zazdrość czy poczucie winy (Opowieść o Genjim) , 1980
Współmałżonek	Żaneta Kassner
Strona internetowa	https://www.robertochavez.art/

Roberto Chavez (ur. Roberto Esteban Chavez ; 3 sierpnia 1932) to amerykański artysta. znany ze swoich osobiście symbolicznych portretów, publicznych murali i „śmieszno-groteskowych” obrazów, które odzwierciedlają wielokulturowy krajobraz Los Angeles . Niedawno znalazł się na wystawie Pacific Standard Time: Art in LA, 1945-1980 w Getty Center oraz wystawie Smithsonian Our America: The Latino Presence in American Art.

Tło

Chavez urodził się w Los Angeles w Kalifornii w rodzinie meksykańskich imigrantów, którzy opuścili chaos i niebezpieczeństwa porewolucyjnego Meksyku. Chavez i jego siedmioro rodzeństwa wychowali się w dzielnicy Maravilla we wschodnim Los Angeles , którą w tamtym czasie zamieszkiwała mieszanka rodzin z klasy robotniczej, głównie Latynosów, ale także emigranci żydowscy, meksykańscy, ormiańscy, włoscy, rosyjscy i japońscy.

Edukacja

Chavez uzyskał tytuł magistra sztuk pięknych w 1961 roku na Uniwersytecie Kalifornijskim w Los Angeles, gdzie poznał i współpracował z Charlesem Garabedianem , Gordonem Rice'em , Eduardo Carrillo i Maxwellem Hendlerem . We wczesnych latach sześćdziesiątych Chavez stał się częścią „wschodzącej sceny galeryjnej wzdłuż bulwaru La Cienega” w Ceeje Gallery, która w przeciwieństwie do galerii Ferus i Landau, które często wystawiały artystów z Nowego Jorku, wyróżniała artystki lokalne, etniczne i kobiety.

Murale

W połowie lat 70. Chavez zaczął malować publiczne murale w całym Los Angeles, zwłaszcza we wschodnim Los Angeles, gdzie zyskiwał na popularności ruch polityczny La Raza. Jego antywojenny mural z 1972 r. Porque Se Pelean? Que No Son Carnales stało się częścią remiksu muralu artystki Sandry de la Loza. pokaż w LACMA Mural Remixed .

W 1974 roku Chavez namalował The Path to Knowledge and the False University, 200-metrowy mural na kampusie East Los Angeles Community College, gdzie pracował jako pedagog artystyczny i przewodniczący wydziału studiów w Chicano. Chociaż mural został zniszczony przez uczelnię, mural, jego wpływ i kwestie polityczne związane ze zniszczeniem zostały szczegółowo opisane na dwóch wystawach muzealnych: „Roberto Chavez i fałszywy uniwersytet: retrospektywa” w Muzeum Vincenta Price’a oraz „Murales Rebeldes: Los Angeles Chicana/o Murals under Siege” Czas pacyficzny: LA/LA Beyond Borders w 2017 r.

Ostatnie wystawy

• Zapata Después de Zapata Museo del Palacio de Bellas Artes , Meksyk, Meksyk listopad 2019 - luty 2020.
• Czas pacyficzny standardowy: LA/LA
  • MURALES REBELDES!: Contested Chicana/o Public Art , LA Plaza de Cultura y Artes, Los Angeles, wrzesień 2017 – marzec 2018; San Francisco, Kalifornijskie Towarzystwo Historyczne, kwiecień – wrzesień 2018; Sacramento, Muzeum Kalifornii, lipiec – grudzień 2019.
  • A Universal History of Infamy , sierpień 2017 - luty 2018, LACMA (Muzeum Sztuki hrabstwa Los Angeles
• Our American: The Latino Presence in American Art , Smithsonian American Art Museum, Waszyngton, październik 2013 - marzec 2014, tournée krajowe do 2017 r.
• Czas pacyficzny: sztuka w Los Angeles 1945–1980 eksponaty:
  • Sztuka wzdłuż łącznika: Meksykańsko-amerykańskie centrum narodowe Autry Generation, Los Angeles październik 2011 - styczeń 2012
  • LA Raw: Abject Expressionism in Los Angeles, 1945-1980, From Rico Lebrun to Paul McCarthy , Pasadena Museum of California Art 2012 styczeń - maj 2012
• Roberto Chavez i fałszywy uniwersytet: retrospektywa , Muzeum Sztuki Vincenta Price'a, wrzesień - grudzień 2014

Dalsza lektura

• Roberto Estebana Chaveza (1961). Zapis pracy twórczej w dziedzinie malarstwa .
•   Carmen Ramos; Tomasa Ybarra-Frausto (2014). Nasza Ameryka: obecność Latynosów w sztuce amerykańskiej . GILESA. ISBN 978-1-9078-0444-1 .
•   Ewa Sperling Cockcroft; Holly Barnet-Sánchez (1993). Znaki z serca: murale California Chicano . UNM Press. s. 45–46. ISBN 978-0-8263-1448-2 .
• Materiał przygotowany na seminarium CALIFAS w Mary Porter Sesnon Gallery, Porter College, UCSC w dniach 16, 17, 18 kwietnia 1982 . Galeria Mary Porter Sesnon. 1982.
•   Jesús Salvador Treviño (1 stycznia 2001). Naoczny świadek: wspomnienia filmowca z ruchu Chicano . Arte Publico Press. s. 124 , 226. ISBN 978-1-61192-143-4 .
•   Sybila Venegas; William Moreno (10 września 2014). Roberto Chavez i fałszywy uniwersytet: retrospektywa . Muzeum Sztuki Vincenta Price’a. ISBN 978-0-692-25542-1 .
•   Roberto Chaveza; Roberta Rossa (2012). Roberto Chavez: obrazy i rysunki . naciśnij i uciekaj. ISBN 978-0-936-15607-1 .

Linki zewnętrzne

• El Tamalito del Hoyo , Roberto Chavez, 1959, olej na płycie murowanej w Smithsonian American Art Museum.
• „Autoportret ze Speedym Gonzalesem” , Roberto Chavez, 1963, olej na płótnie.
• „Kobiece zajęcia plastyczne, Sawtelle” Roberto Chaveza, 1967, olej na płótnie.
• „Jueves” , Roberto Chavez, 1992, plakat drukowany. Centrum Studiów Grafiki Politycznej.