Rycerze Winifred

Rycerze Winifred Małgorzaty
Urodzić się	( 05.06.1899 ) 5 czerwca 1899 Streatham , Londyn, Anglia
Zmarł	7 lutego 1947 ( w wieku 47) ( 07.02.1947 ) Londyn, Anglia
Edukacja	Szkoła Sztuki Slade'a Szkoła Brytyjska w Rzymie
Znany z	Obraz
Współmałżonek	Waltera Thomasa Monningtona

Winifred Margaret Knights (5 czerwca 1899-7 lutego 1947) była brytyjską malarką. Wśród jej najbardziej godnych uwagi prac znajdują się „Wesele w Kanie”, wyprodukowane dla British School w Rzymie , które obecnie znajduje się w Muzeum Nowej Zelandii Te Papa Tongarewa , oraz jej zwycięskie stypendium w Rzymie „ Potop” , które jest obecnie w posiadaniu Tate Britain . Na styl rycerski duży wpływ miało włoskie Quattrocento była jedną z kilku brytyjskich artystek, które brały udział w odrodzeniu obrazów religijnych w latach dwudziestych XX wieku, zachowując jednocześnie pewne elementy stylu modernistycznego.

Biografia

Winifred Knights urodziła się na przedmieściach Streatham w południowym Londynie jako najstarsze z czworga dzieci Mabel, z domu Murby, byłej śpiewaczki teatralnej i hafciarki, oraz Waltera, sekretarza firmy zajmującej się plantacją cukru. Od 1912 roku Knights uczęszczała do James Allen's Girls 'School w Dulwich , gdzie wykazała się wczesnym talentem artystycznym, zdobywając złote i srebrne medale z Królewskim Towarzystwem Rysunkowym w 1915 roku . Od 1915 do 1917 odbywała formalne szkolenie artystyczne w Slade School of Fine Art. i ponownie od 1918 do 1920, pod kierunkiem Henry'ego Tonksa i Freda Browna . Podczas pierwszej wojny światowej Knights przeżyła traumę po tym, jak była świadkiem eksplozji Silvertown w zakładach przetwórczych TNT w styczniu 1917 r., Co doprowadziło do przerwy w jej nauce, gdzie schroniła się na farmie kuzynów swojego ojca w Worcestershire. Stało się to tematem jej obrazu Żniwa ziemniaczane z 1918 roku .

Pod koniec wojny, wracając do Slade, Rycerze zaczęli czerpać inspirację z osobistych tematów, w tym wojny i pokoju, miasta i wsi oraz statusu społecznego mężczyzn i kobiet. W 1919 roku Knights namalował „ Leaving the Munitions Works” i wspólnie zdobyli nagrodę Slade Summer Composition Prize za scenę na wiejskiej ulicy z rozmową Mill-hands z postacią związkowcy. W następnym roku została pierwszą kobietą w Anglii, która zdobyła prestiżowe stypendium w dziedzinie malarstwa dekoracyjnego przyznawane przez szkołę brytyjską w Rzymie za swoje uznane przez krytyków malarstwo Potop. Jej obraz z 1919 r. „Leaving the Munitions Works, 1919” został kupiony przez artystę Allana Gwynne-Jonesa . W 1920 roku zaręczyła się ze studentem Arnoldem Masonem i przeniosła się do Włoch, aby ukończyć stypendium, mieszkając w Anticoli Corrado , małej wiosce na południe od Rzymu. W 1922 roku Tate zakupił włoski pejzaż namalowany przez Rycerzy.

Rycerze pozostali w Rzymie do 1925 r. Związek z Masonem zakończył się i 23 kwietnia 1924 r. poślubiła kolegę z rzymskiego uczonego Thomasa Monningtona . Jej pierwsze duże dzieło w Rzymie, „Małżeństwo w Kanie” , zostało ukończone w 1923 r. magazyn w Tate, a później do niedostępnej klatki schodowej w londyńskim biurze British School. Ze względu na duże rozmiary brytyjskie kolekcje publiczne, w tym Tate and Fitzwilliam Museum w Cambridge, nie przyjmowały propozycji dodania obrazu do swoich stałych kolekcji. Ostatecznie w 1958 roku obraz został podarowany ze Szkoły Brytyjskiej w Rzymie Narodowej Galerii Sztuki Nowej Zelandii. Monnington otrzymał kilka prestiżowych zleceń, w których pomagali mu Rycerze, zarówno udając modela, jak i przygotowując i malując części gotowych prac.

Rycerze powrócili do Slade w latach 1926 i 1927 i wystawiali zarówno w Imperial Gallery w Kensington, jak iw Galerii Duveen. Jej wystawa z 1927 r. obejmowała Santissima Trinita , przedstawiającą pielgrzymkę do Vallepietry , którą niektórzy uważają za arcydzieło. Obraz jest własnością prywatną i jest rzadko wystawiany, ale był bardzo chwalony, gdy został pokazany po raz pierwszy. W latach 1928-1933 Rycerze wykonali ołtarz Sceny z życia św. Marcina z Tours dla Kaplicy Pamięci Milnera w katedrze w Canterbury . Władze katedralne nie doceniły powolnego, starannego podejścia Krzyżaków do prac i była niepocieszona, gdy tryptyk został zepchnięty do krypty kościoła. Od tego czasu został przywrócony do korpusu katedry. W 1929 Knights został wybrany do New English Art Club , ale nigdy z nimi nie wystawiał.

W 1933 roku Stephen Courtauld i jego żona Virginia kupili Eltham Palace . Zlecili Knights and Monnington, którzy współpracowali ze szwedzkim projektantem wnętrz Rolfem Engströmerem i włoskim dekoratorem Peterem Malacridą , pracę nad dekoracją wnętrz budynku. Rycerze zmarli na guza mózgu w Londynie w 1947 roku w wieku 47 lat. W późnych latach trzydziestych Rycerze spędzili dużo czasu na szkicach przygotowawczych dla dużej komisji, Ucieczka do Egiptu , ale przestał działać w czasie II wojny światowej. Po konflikcie wróciła do malowania, ale zmarła nagle, na niezdiagnozowanego guza mózgu, w szpitalu w Londynie 7 lutego 1947 r. Żadna gazeta nie opublikowała nekrologu Rycerzy i dopiero w 2016 r. odbyła się duża retrospektywa jej prac w Galeria Obrazów Dulwich .

Potop

Potop (1920) Winifred Knights

Aby wziąć udział w konkursie na Stypendium Rzymskie, studenci zostali poproszeni o namalowanie sceny Potopu olejem lub temperą o wymiarach 6 x 5 stóp, którą należało ukończyć w ciągu ośmiu tygodni (począwszy od 5 lipca). W panelu dziesięciu sędziów znaleźli się George Clausen , John Singer Sargent , Philip Wilson Steer i David Young Cameron . Przedstawienie potopu przez Rycerzy doczekało się kilku wersji, w tym pierwszoplanowej sceny przedstawiającej Noego i jego rodzinę ładujących zwierzęta na Arkę. Jednak w miarę upływu czasu Knights została zmuszona do uproszczenia kompozycji, przedstawiając ludzi uciekających przed podnoszącą się wodą i uciekających do wyższych ziemi, Arkę Noego widać w oddali po prawej stronie. Matka Knight wzorowała się na centralnej postaci niosącej dziecko, a jej ówczesny partner Arnold Mason wzorował się na męskiej postaci obok niej i mężczyźnie wspinającym się na wzgórze. Knights przedstawiała siebie jako postać pośrodku po prawej stronie pierwszego planu. Woda powodziowa była wzorowana na Clapham Common . Potop był pokazywany w Pawilonie Brytyjskim na Wystawie Paryskiej w 1925 roku.

Sukienka

Knights była znana ze swojego charakterystycznego stroju, stylizowanej wersji dziewiętnastowiecznego włoskiego stroju chłopskiego, charakteryzującego się luźną spódnicą do kostek, prostą zapinaną bluzką, czarnym kapeluszem z szerokim rondem oraz koralowym naszyjnikiem i kolczykami. Kilka obrazów Rycerzy zawiera autoportrety, w tym Potop i Wesele w Kanie Galilejskiej. Rycerzy można zobaczyć na pierwszym planie Potopu i jest trzecią postacią po lewej stronie, siedzącą przy stole w Weselu w Kanie . Na obu obrazach Knights przedstawia siebie w charakterystycznym stroju.

Bibliografia

• Sacha Llewellyn, Winifred Knights, Lund Humphries i Dulwich Picture Gallery, Londyn 2016
• Winifred Knights, The British School at Rome/Fine Art Society plc/ Liss Fine Art, (katalog wystawy) 1995

Linki zewnętrzne

• 18 dzieł autorstwa Winifred Knights lub po nich na stronie Art UK