Salvador Salort-Pons

Salvador Salort-Pons
Salort-Pons w 2022 roku
Urodzić się	( 18.04.1970 ) 18 kwietnia 1970 Madryt , Hiszpania
Zawód	dyrektor muzeum
Współmałżonek	Aleksandra Salort-Pons
Dzieci	2

Salvador Salort-Pons (ur. 18 kwietnia 1970) to hiszpańsko-amerykański historyk sztuki i dyrektor muzeum. Od 2015 roku Salort-Pons pełni funkcję dyrektora Detroit Institute of Arts .

Wczesne życie i edukacja

Salort-Pons urodził się i wychował w Madrycie w Hiszpanii. W 1993 Salort-Pons ukończył Uniwersytet Complutense w Madrycie , uzyskując tytuł magistra geografii i historii ze specjalizacją w historii sztuki . Podczas studiów na Uniwersytecie Complutense w Madrycie uczył go były dyrektor Museo del Prado , Alfonso Pérez Sánchez.

W 1998 roku Salort-Pons otrzymał Nagrodę Rzymską i przez dwa lata mieszkał i studiował w Królewskiej Akademii Hiszpańskiej w Rzymie , gdzie badał obecność hiszpańskich artystów w Rzymie w XVII wieku. W 2000 roku został członkiem Royal College of Spain w Bolonii, gdzie obronił pracę magisterską na temat podróży Diego Velázqueza do Włoch . Jego rozprawa została opublikowana w 2002 roku i zawierała ponad 50 nowych dokumentów dotyczących życia i twórczości Velázqueza podczas jego dwóch podróży do Włoch (w latach 1629-1630 i 1649-1651). Wśród odkryć Salorta-Ponsa było prawidłowe datowanie Portretu Innocentego X Velázqueza .

W 2006 roku, pracując w Meadows Museum na Southern Methodist University , Salort-Pons uzyskał tytuł Master of Business Administration w Cox School of Business na Southern Methodist University.

Wczesna kariera

Pierwszą pracą kuratorską Salort-Pons była kuratorka wystawy w Fundacji Memmo/Palazzo Ruspoli w Rzymie . Podczas pracy w Fundacji Memmo był współkuratorem „Il trionfo del colore: Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza” (Rzym, 2002) oraz „Velázquez” (Rzym, 2001), która była pierwszą monograficzną wystawą poświęconą malarzowi, jaką kiedykolwiek zorganizowano we Włoszech.

Do 2006 roku Salort-Pons pełnił funkcję starszego kuratora w Meadows Museum of Art na kampusie Southern Methodist University w University Park w Teksasie . W tym czasie Salort-Pons pomógł profesorom Yale zidentyfikować wczesne Velázqueza , przedstawiające edukację Marii Panny .

Wczesne lata DIA (2008–2015)

W lutym 2008 roku Detroit Institute of Arts (DIA) zatrudnił Salort-Ponsa jako asystenta kuratora European Paintings. W 2011 roku, awansowana na zastępcę kuratora, Salort Pons zaangażowała się w szereg projektów wystawienniczych, w tym „Podróbki, fałszerstwa i tajemnice” (2011). Jako szef działu sztuki europejskiej w DIA, Salort-Pons był wewnętrznym kuratorem podróżującego Rembrandta i Wystawa Oblicza Jezusa. W 2013 roku Salort-Pons został mianowany dyrektorem wykonawczym ds. strategii i informacji o zbiorach, nadzorując szereg kluczowych działów DIA, w tym zarządzanie zbiorami, konserwację i publikacje.

Jako kurator Salort-Pons przeprowadził szeroko zakrojone badania włoskich i hiszpańskich kolekcji DIA. Pod jego kierownictwem muzeum nabyło wiele hiszpańskich arcydzieł takich artystów jak Francisco de Zurbarán , Alonso Cano , Juan Valdes Leal i Juan de Espinosa . Ponadto ponownie odkrył dzieło Bartolomé Estebana Murillo na Uniwersytecie Oakland , którego lokalizacja była przez wiele lat nieznana naukowcom.

dyrekcja DI

Odkąd został dyrektorem jesienią 2015 roku, Salort-Pons rozpoczął szereg projektów, aby spróbować upodobnić DIA do rynku miejskiego . Opisał przyszłość DIA jako miejsce, w którym ludzie mogą się gromadzić, czuć się mile widziani, reprezentowani i włączeni. Twierdzenie, że muzeum jest miejscem obcowania ze sztuką, ale także miejscem, w którym ludzie mogą „napić się kawy i porozmawiać”. Salort-Pons wielokrotnie powtarzał, że jego priorytety dotyczą bezpośrednio zwiększania zainteresowania społeczności i dostępności.

Salort-Pons rozpoczął również program „Directors Cut” w DIA na początku 2016 r. Ta seria rozmów została zaprojektowana „aby ludzie mogli go poznać i usłyszeć od mieszkańców metra Detroit”.

Inną ważną inicjatywą, na której skoncentrował się Salort-Pons, jest dywersyfikacja publiczności, personelu i zarządu DIA. W czasie, gdy Salort-Pons był dyrektorem, w DIA zaplanowano szereg nietradycyjnych wystaw i programów, a także położono większy nacisk na kolekcjonowanie dzieł sztuki przez artystów afroamerykańskich.

W czerwcu 2016 r. Salort-Pons został odznaczony przez włoski rząd Orderem Gwiazdy Włoch w randze oficera za bycie obcokrajowcem, który pomagał w promocji i zachowaniu włoskiego prestiżu narodowego za granicą.

Podczas publicznej ceremonii w DIA 11 sierpnia 2017 r. Salort-Pons został naturalizowany jako obywatel amerykański po 13 latach życia w Stanach Zjednoczonych . Ceremonia odbyła się na oczach ponad 100 gości muzeum, a przewodniczył jej sędzia federalny Avern Cohn .

Od końca 2017 roku Salort-Pons prowadzi projekt przeprojektowania przestrzeni publicznych wokół DIA. Współpracując z instytucjami sąsiadującymi z instytucjami DIA, takimi jak Detroit Historical Museum i Wayne State University , projekt ma na celu uczynienie wspólnego obszaru przy Woodward Avenue na główny plac miasta w Detroit. Ogłaszając planowanie placu Woodward, Salort-Pons powiedział, że opinie opinii publicznej i sąsiadów muzeum odegrają istotną rolę, ponieważ DIA szuka najlepszych sposobów połączenia terenu muzeum z otaczającą społecznością. Projekt otrzymał już szereg grantów od lokalnych instytucji. Ostatecznym celem tego projektu jest stworzenie spójnego wyglądu i programowania dla dzielnicy kulturalnej w centrum Detroit, z DIA w centrum.

W marcu 2020 r. Salort-Pons przewodził DIA podczas ich udanej próby odnowienia wczesnego przerobu w hrabstwach Oakland , Wayne i Macomb . W głosowaniu w 2020 r. Poparcie dla młyna DIA wzrosło do 76% w hrabstwach Oakland i Wayne oraz do 62% w hrabstwie Macomb, gdzie w 2012 r. młyn przeszedł tylko nieznacznie, uzyskując 50,5% głosów. Zapytany, dlaczego DIA planuje wznowić produkcję wcześniej, a nie w 2022 r., kiedy wygasł, Salort-Pons stwierdził: „Myślę, że zasłużyliśmy na prawo powrotu do wyborców. Myślę, że dotknęliśmy życia tak wielu na terenie Trójmiasta w ciągu ostatnich ośmiu lat”. Salort-Pons uznał wzmożoną pracę DIA w zakresie zaangażowania społeczności od 2012 r. za główną przyczynę poprawy wyników w zakresie przerobu. Reagując na zwycięstwo, Salort-Pons stwierdził: „Odnowienie przerobu DIA zapewni, że muzeum będzie mogło kontynuować oferując bezpłatne wycieczki terenowe i bezpłatny transport do dziesiątek tysięcy uczniów z lokalnych szkół każdego roku i darmowe programy dla lokalnych seniorów”.

W wywiadzie radiowym przed głosowaniem w sprawie młyna Salort-Pons zasugerował, że wierzy, że przy wsparciu młyna DIA może osiągnąć kapitał w wysokości 600 milionów dolarów do czasu wygaśnięcia młyna w 2032 r. Jego zdaniem kwota ta byłaby wystarczający do utrzymania stabilności finansowej organizacji.

Wybrane publikacje

Salort-Pons opublikował obszernie o życiu i twórczości hiszpańskiego mistrza Diego Velázqueza .

Książki

• Velázquez: jego trzecia podróż do Rzymu, exh kat. (2001; pod redakcją Vicente Garín Llombart; Rzym, Fondazione Memmo, Palazzo Ruspoli)
• Velázquez we Włoszech (2002)
• Diego Velázquez 1599 – 1660 (2008)

Artykuły

• „Fray Juan Rizi en Italia”, Archiwum Hiszpańskie Arte (1999)
• „La misión de Velázquez y sus agentes en Roma y Venecia 1649 -1653”, Archivo Español de Arte (1999)
• „Velázquez a Roma”, w Velázquez a Roma. Velázquez w Rzymie, exh. kot. w: Anna Coliva, wyd. (2000; Roma, Galleria Borghese)
• „Velázquez i Giulio Sacchetti: dwa niepublikowane portrety króla i królowej Hiszpanii”, The Burlington Magazine (2001)
• „Hipótesis de reconstrucción de la biblioteca de Alonso Cano` in María del Mar Villafranca”, w: Alonso Cano: espirtualidad y modernidad artística, exh.cat. María del Mar Villafranca, wyd. (2001)
• „El saber de un artista: fuentes normales y literarias en la obra de Alonso Cano”, w Alonso Cano: espirtualidad y modernidad artística, exh.cat. María del Mar Villafranca, wyd. (2001)
• „Vicente Salvador Gómez, Alonso Cano y la pintura valenciana de la segunda mitad del siglo XVII”, Archivo Español de Arte (2001)
• „Fortuna e collezionismo della pittura di Velázquez in Italia”, w Proceedings of the Symposium: Economy and Art, 13th - 18th century, Istituto Internazionale di Storia Economica „F. Datini”, (2002)
• „La colección artística de don Pedro Antonio de Aragón, virrey de Nápoles (1666–1672)”, Ricerche sul Seicento Napoletano (2003)
• „La legación de Francesco Barberini en España: unos retratos para el cardenal y un breve pontificio para Diego Velázquez,„ clerico coniugato ”, Archivo Español de Arte (2004)
• „La llegada de Niccolò Tornioli a Roma y el malogrado mecenazgo del abad Borromeo”, Antologia di Belle Arti (2004)
• „Relaciones artísticas entre las cortes de Madrid y Florencia en tiempos de Cosme III” w El viaje a Compostela de Cosme III de Medicis, exh. kot. A. Neira Cruz, wyd. (2004)
• „Las relaciones artísticas entre Italia y Sevilla durante el primer tercio del siglo XVII”, w De Herrera a Velázquez, el primer naturalismo en Sevilla, exh. kot. Alfonso Pérez Sánchez i Benito Navarrete, wyd. (2005)
• „Gaspar Becerra we Florencji”, Archivo Español de Arte (2005)
• „Gonzalo de Liaño, krasnolud i agent artystyczny Filipa II. Część I”, The Burlington Magazine (2006)
• „Gonzalo de Liaño, krasnolud i agent artystyczny Filipa II. Część II”, The Burlington Magazine (2007)
• „Coleccionismo y patronazgo de los marqueses de Castel Rodrigo, Livio Odescalchi y Savo Mellini: el mercado artístico madrileño hacia 1680”, w.; Sapienta libertas: escritos en homenaje al profesor Alfonso E. Pérez Sánchez, María Condor Orduña, wyd. Madryt (2007)
• „Se bene e cosa ordinaria (...), sarà gratissimo”; un ciborio di alabastro in dono a Filippo II di Spagna”, Rassegna Volterrana (2008)
• „Podróże nadwornego błazna: Gonzalo de Liaño, agent sztuki na dworze króla Hiszpanii Filipa II” w Double Agents. Pośrednictwo kulturowe i polityczne we wczesnej nowożytnej Europie, Marika Keblusek, red. (2011)
• „List polecający dla Velázqueza w Bolonii”, The Burlington Magazine (2012)
• „Las Descalzas Reales' The Tribute Money, autorstwa„ Tycjana ”w Arte del dono. Scambio Culturale tra Italia e Spagna 1550–1650”, Studi della Bibliotheca Hertziana; 8. – Pubblicazioni della Bibliotheca Hertziana Istituto Max Planck per la Storia dell'Arte, Roma (2013)
• "Ein Hofnarr als Agent: zumdyplomatyczne Geschenkwesen am Hof ​​Philipps II", w: Materielle Grundlagen der Diplomatie, Mark Häberlein; Christof Jeggle (Hg.), Konstancja [ua] (2013)
• „Portret mężczyzny autorstwa Velazqueza w Detroit Institute of Arts”, w El Joven Velazquez, pod redakcją Benito Navarrete, Sevilla (2015)