Sama Lucasa

Portret Lucasa z 1901 roku

Sam Lucas (7 sierpnia 1840 - 10 stycznia 1916) był amerykańskim aktorem, komikiem, piosenkarzem i autorem tekstów. Dokładna data urodzenia Sama Lucasa jest kwestionowana. Jako rok urodzenia Lucasa, wyzwolonego byłych niewolników, podano również lata 1839, 1841, 1848 i 1850.

Jego kariera rozpoczęła się w minstrelsach o czarnej twarzy , ale później stał się jednym z pierwszych Afroamerykanów, który zajął się poważniejszymi dramatami, grając role w przełomowych dziełach, takich jak The Creole Show i A Trip to Coontown . Był pierwszym czarnoskórym mężczyzną, który wcielił się w rolę wujka Toma zarówno na scenie, jak i na ekranie. James Weldon Johnson opisał go jako „Wielkiego Starca sceny murzyńskiej”. Pomimo swoich początków w minstrelsach, głośno opowiadał się za wyzwoleniem się z zawodu minstrela i był jedynym kompozytorem duchowości swego czasu, aby konsekwentnie je prezentować w kontekście koncertów jubileuszowych .

Wczesna kariera

Lucas urodził się jako Samuel Mildmay Lucas (lub Samuel Lucas Milady ) w Washington Court House w stanie Ohio, aby uwolnić czarnych rodziców. Już jako nastolatek wykazywał talent do gry na gitarze i śpiewu, a pracując jako fryzjer , lokalne występy zapewniły mu pozytywną reputację.

W 1858 roku rozpoczął karierę jako performer w podróżujących afroamerykańskich zespołach minstreli . Przez następne pięć lat śpiewał i występował na scenie i na statkach rzecznych oraz komponował muzykę do swoich przedstawień. W międzyczasie znalazł sposób na zintegrowanie swoich afroamerykańskich korzeni z przeważnie białą formą; na przykład jego utwór „ Carve Dat Possum ” zapożyczył melodię z czarnej pieśni religijnej, chociaż Henry Hart (muzyk) mogło być źródłem. Gdy czarna minstrelsy zyskała popularność wśród ogółu społeczeństwa, Lucas stał się jedną z pierwszych gwiazd, szczególnie znaną z portretów żałosnych, komicznych postaci.

Jego sława pozwoliła mu wybierać zaręczyny i przez całą swoją karierę występował z jednymi z najlepszych zespołów czarnych minstreli. Nigdy jednak nie dowodził własną grupą. Przez całe swoje życie Lucas występował z wieloma grupami minstreli, w tym z Plantation Minstrels Lewa Johnsona (1871–73), Georgia Minstrels Callendera (1873–74, 1875–76) i Georgia Minstrels Sprague’a (1878–79) w Hawanie na Kubie . Po okresie spędzonym jako minstrel Lucas zaczął występować w wodewilu.

Jako autor i wykonawca piosenek jubileuszowych Lucas w wyjątkowy sposób określił siebie jako „piosenkarza jubileuszowego” i założył w 1881 roku grupę jubileuszową, której zadaniem było promowanie popularnych piosenek czarnoskórych kompozytorów, a także piosenek swoich własnych bohaterów. Jego jubileuszowa trupa nigdy nie wykonywała pieśni jubileuszowych w pierwotnym znaczeniu aranżowanych tradycyjnych pieśni duchowych. Zamiast tego połączył komercyjne duchy, kultywowane piosenki, wybrane instrumenty i komedię, tworząc nowy rodzaj koncertu, który był po części różnorodny, po części koncertem zespołu i po części muzyką artystyczną. Oprócz własnego zespołu „Mr. Sam Lucas and quartet” współpracował z wieloma innymi jubileuszowymi zespołami, takimi jak Norfolk Jubilee Singers, Harper's Ferry Jubilee Singers, Original Nashville Singers, Southern Jubilee Singers i Hyers Sisters, pośród innych.

Okładka piosenek Sama Lucasa

Role dramatyczne

W międzyczasie Lucas próbował zająć się materiałem innym niż minstrele. Na przykład w 1875 roku wystąpił u boku Emmy i Anny Hyers w Out of Bondage , dramacie muzycznym opowiadającym o wyzwolonym niewolniku, którego przystosowuje się do życia w białym społeczeństwie z klas wyższych. Potem nastąpił kolejny epizod w czarnej minstrelsy, a w 1876 roku grał z Georgia Minstrels Sprague'a, obok Jamesa A. Blanda i Billy'ego Kersandsa .

W 1878 roku Charles i Gustave Frohman potrzebowali chwytu reklamowego, aby pomóc uratować słabo radzącą sobie trupę komediową. Ich odpowiedzią było wystawienie poważnej produkcji Chaty wujka Toma z czarnym mężczyzną w roli głównej. Reputacja Lucasa jako aktora była dobrze znana, podobnie jak jego bogactwo; Gustave wysłał telegram do Charlesa: „Sprowadź mi Evę i wyślij ją z Samem Lucasem. Pamiętaj, aby powiedzieć Samowi, żeby przyniósł swoje diamenty”.

Lucas stał się pierwszym Afroamerykaninem urodzonym w USA, który zagrał Wujka Toma w poważnej produkcji w USA, jakiś czas po lipcu 1878 (John W. Frick, Chata wuja Toma na amerykańskiej scenie i ekranie, 121). Poprzedził go Melbourne, Australia, produkcja 8 czerwca 1878 (Melbourne Argus, 8 czerwca 1878) z udziałem urodzonego w USA Hosei Eastona. Urodzony w Indiach Zachodnich Hackett Coulthurst wykonał to jeszcze wcześniej, w Australii w Ballarat's Theatre Royal (Ballarat Star, 12 czerwca 1867). Występ Lucasa wypadł słabo w Richmond w Wirginii i nawet zmiana miejsca na rodzinny stan Lucasa, Ohio, nie mogła uratować produkcji. Problemów wydaje się być wiele. Jeden z krytyków zauważył, że „mała” Eva była tak duża, że ​​prawie spłaszczyła St. Claira, gdy siedziała na jego kolanach. Lucas musiał sprzedać swój zapas diamentów, aby opłacić transport trupy z powrotem do Cincinnati .

Lucas ponownie dołączył do Hyers Sisters dla The Underground Railroad , by po jego występie wrócić do występów Blackface. Kontynuował także pisanie, a większość jego twórczości ukazuje perspektywę bardziej afroamerykańską w porównaniu z twórczością innych czarnoskórych kompozytorów, takich jak James Bland. Na przykład słowa „My Dear Old Southern Home” mówią:

Pamiętam teraz twarz mojej biednej żony,

Jej krzyki dźwięczą mi w uszach;

Kiedy wyrwali mnie z jej dzikich objęć

I sprzedali mnie daleko stąd.

Moje dzieci płakały na moich kolanach,

Od tego czasu wszystkie dorosłe,

Ale nadszedł dobry czas bress de Lord de;

Zostałem uwolniony przez dawkę ludzi z Północy.

Inna melodia Lucasa głosi: „Nie zapomnę, nie, / W dniu, w którym byłem taki wolny”.

Późniejsza kariera

W 1890 roku Lucas wystąpił jako wykonawca końcowy w przedstawieniu The Creole Show Sama T. Jacka , często cytowanym jako pierwsza produkcja afroamerykańska, która wykazywała oznaki zerwania powiązań z minstrelsy.

W trakcie jego trwania ożenił się, a potem wraz z żoną grali w kolejnych teatrach teatralnych, wodewilach i muzeach. W 1898 roku wystąpił w Bostonie w A Trip to Coontown , wyprodukowanym przez Boba Cole'a . Była to pierwsza czarna produkcja, w której wykorzystano wyłącznie afroamerykańskich pisarzy, reżyserów i producentów, oraz pierwsza czarna komedia muzyczna, w której całkowicie zerwano z minstrelsy.

Od 1905 do 1906 grał w Rufusie Rastusie w reżyserii Ernesta Hogana . W 1907 roku Lucas zagrał w drugim pokazie oryginalnej komedii muzycznej Cole'a i Johnsona, The Shoe-Fly Regiment , który trwał od 3 czerwca 1907 do 17 sierpnia 1907. Przedstawienie to było wystawiane w Grand Opera House w Nowym Jorku od 6 do 8 czerwca 1907 oraz w Bijou Theatre , który także mieścił się w Nowym Jorku, od 6 do 17 sierpnia 1907. Shoe-Fly Regiment był musicalem składającym się z trzech aktów, z pierwszym i trzecim aktem rozgrywającym się w Instytut Lincolnville w Alabamie i akt drugi rozgrywający się na Filipinach . Lucas grał brata Doolittle, który był członkiem Bode of Education .

Lucas wystąpił później w innej oryginalnej komedii muzycznej The Red Moon , wcielając się w Billa Webstera, fryzjera. Czerwony Księżyc trwał od 3 maja 1909 do 29 maja 1909. Czerwony Księżyc był także musicalem składającym się z trzech aktów, ale akcja rozgrywała się w fikcyjnym „Swamptown w Wirginii”.

W 1908 został członkiem założycielem zawodowego klubu teatralnego The Frogs , a w 1913 brał udział w The Frog Follies .

Dzień pola wapienniczego (1913)

W 1913 roku Lucas pojawił się w niedokończonym filmie Lime Kiln Field Day , wyprodukowanym przez Biograph Company oraz Klawa i Erlangera . Materiał filmowy niedokończonego filmu zebrało w 2014 roku Muzeum Sztuki Nowoczesnej , które w 1938 roku uratowało puszki z filmami ze skarbca filmów Biograph.

Chata wujka Toma (1914)

W 1914 roku Lucas powrócił do roli wujka Toma w filmowej adaptacji Chaty wujka Toma Harriet Beecher Stowe w reżyserii Williama Roberta Daly'ego . Powszechnie uznawany jest za pierwszego czarnego mężczyznę, który wcielił się w wujka Toma, postać, którą zazwyczaj grali biali aktorzy z czarną twarzą. Film został wydany 10 sierpnia 1914 roku przez World Film Company .

Ten niemy film został nakręcony na południu i przedstawia sceny przedstawiające pola bawełny i łodzie na rzece Mississippi. Jego pokazowi towarzyszyły organy lub inne instrumenty w lokalnych teatrach. Film został wprowadzony na listę Krajowego Rejestru Filmów w 2012 roku .

Życie osobiste

Lucas był żonaty nie mniej niż trzy razy; jego drugą żoną była Carrie Melvin, którą poślubił w Bostonie w stanie Massachusetts 11 sierpnia 1886 roku.

Carrie Melvin Lucas była skrzypaczką, koronetką i aktorką. Mieli razem jedną córkę, Marie Lucas (1891–1947). Marie stała się odnoszącą sukcesy pianistką, puzonistką, aranżerką i dyrygentką. Sam i Carrie występowali razem w wodewilu, ale rozwiedli się w 1899 roku. Marie i Sam później pracowali razem.

Śmierć

Po ukończeniu Chaty wuja Toma Lucas zmarł w 1916 roku na zapalenie płuc, po wielu latach cierpiał na chorobę wątroby.

Zobacz też

• 1883 w muzyce

Bibliografia

• Graham, Sandra Jean (2013). „Pieśni Sama Lucasa” , Centrum Muzyki Popularnej, Uniwersytet Stanowy Middle Tennessee.
• Graham, Sandra Jean (2018). Spirituals i narodziny czarnego przemysłu rozrywkowego, s. 171–175, 210–216, 233–248. Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois, 2018.
• Graham, Sandra Jean (2018). „Komponowanie w czerni i bieli: przełączanie kodów w pieśniach Sama Lucasa”, w: Patricia Hall (red.), The Oxford Handbook of Music Censorship, s. 559–92. Oxford University Press.
• Toll, Robert C. (1974). Blacking Up: The Minstrel Show w XIX-wiecznej Ameryce . Nowy Jork: Oxford University Press.
• Watkins, Mel (1994). Po prawdziwej stronie: śmiech, kłamstwo i oznaczanie - podziemna tradycja afroamerykańskiego humoru, która zmieniła kulturę amerykańską, od niewolnictwa do Richarda Pryora. Nowy Jork: Simon & Schuster.