Senesino

Senesino c1720

Senesino w 1735 roku przez Van Haecken po Hudson

Portret kastrata kontraltowego Francesco Bernardiego, lepiej znanego pod pseudonimem scenicznym Senesino; jednocześnie parodia kastratów i ich śpiewu – i bogactwa, jakie na nim zdobyli. Wiersze pod portretem brzmiały po włosku i angielsku: „Senna Sienna dała mu imię i nazwisko / Niebo jego Głos i Harmonia jego Sława / Podczas gdy tutaj Wielcy i Piękne ich Hołd przynoszą / Głusi mogą się zastanawiać, skąd pochodzą jego zasługi / Ale wszyscy myślą, że Fortune po prostu słyszy, jak śpiewa

Francesco Bernardi ( wymawiane [frantʃesko bernardi] ; 31 października 1686 - 27 listopada 1758), znany jako Senesino ( wymawiane [seneˈziːno] lub tradycyjnie [seneˈsiːno] ), był słynnym włoskim kastratem kontraltowym , szczególnie pamiętanym dziś z długiej współpracy z kompozytorem Jerzego Fryderyka Haendla .

Wczesne życie i kariera

Senesino był synem fryzjera ze Sieny (stąd jego pseudonim sceniczny). Wstąpił tam do chóru katedralnego w 1695 roku i został wykastrowany w stosunkowo późnym wieku trzynastu lat. Zadebiutował w Wenecji w 1707 r., Aw ciągu następnej dekady zyskał europejską reputację, a do czasu, gdy śpiewał w Giove in Argo Lottiego w 1717 r. W Dreźnie, otrzymał proporcjonalnie ogromną pensję.

Podobnie jak w przypadku wielu kastratów, doniesienia o aktorstwie Senesino nie zawsze były co najmniej pozytywne. Impresario hrabia Francesco Zambeccari napisał o swoim występie w Neapolu w 1715 roku: „Senesino nadal zachowuje się wystarczająco źle; stoi jak posąg, a kiedy od czasu do czasu wykonuje gest, czyni go dokładnie przeciwnym do tego, czego chce”. Co do zdolności wokalnych piosenkarza nie było jednak wątpliwości. W 1719 roku kompozytor Quantz usłyszał go w Teofane Lottiego w Dreźnie i stwierdził: „Miał potężny, czysty, równy i słodki głos kontraltowy, z doskonałą intonacją i doskonałym drżeniem. Jego sposób śpiewania był mistrzowski, a wymowa niezrównana.… śpiewał allegro z wielkim ogniem i odznaczał się szybkie podziały, od klatki piersiowej, w sposób wyraźny i przyjemny. Jego twarz była dobrze przystosowana do sceny, a jego działanie było naturalne i szlachetne. Do tych cech dołączył majestatyczną postać, ale jego wygląd i zachowanie były bardziej odpowiednie dla częścią bohatera niż kochanka”.

Senesino i Haendla

Po sporze z nadwornym kompozytorem Heinichenem w 1720 r. O arię z opery Flavio Crispo , który doprowadził do jego zwolnienia, Senesino został zaangażowany przez Haendla jako primo uomo (główny śpiewak) w jego firmie Royal Academy of Music. Po raz pierwszy pojawił się w odrodzeniu Radamisto 28 grudnia, a jego pensja była różnie podawana jako od 2000 do 3000 gwinei: obie ogromne sumy. Senesino pozostał w Londynie przez większość kolejnych szesnastu lat. Stał się przyjacielem i współpracownikiem wielu osób z najwyższych warstw społeczeństwa. Zaprzyjaźnił się m.in Duke of Chandos , Lord Burlington i projektant krajobrazu William Kent , gromadząc wspaniałą kolekcję obrazów, rzadkich książek, instrumentów naukowych i innych skarbów, w tym srebrny serwis wykonany przez słynnego Paula de Lamerie .

Chociaż stworzył dla Haendla siedemnaście głównych ról (w tym Giulio Cesare , Orlando i Bertarido w Rodelindzie ), jego stosunki z kompozytorem były często burzliwe: „Jedna była doskonale oporna; druga była równie oburzająca” według współczesnego historyka Mainwaringa. Po rozpadzie Królewskiej Akademii Haendla w 1728 Senesino śpiewał w Paryżu (1728) i Wenecji (1729), ale został ponownie zaangażowany przez Haendla w 1730, śpiewając w czterech kolejnych nowych operach oraz w oratoriach Esther , Deborah i , w wersji dwujęzycznej z 1732 r., Akis i Galatea . Jego niechęć do Haendla w końcu stała się tak wielka, że ​​w 1733 roku Senesino dołączył do konkurencyjnej Opery Szlacheckiej . W ten sposób przyszedł śpiewać u boku wielkiego kastrata sopranisty Farinellego , a ich spotkanie na scenie (w pasticcio Artaserse ) doprowadziło do słynnej anegdoty o przełomowym charakterze Senesino, jak donosi historyk muzyki Charles Burney .

Senesino miał rolę wściekłego tyrana, a Farinelli nieszczęsnego bohatera w kajdanach; ale w ciągu pierwszego lotu jeniec tak zmiękczył serce tyrana, że ​​Senesino, zapominając o swoim teatralnym charakterze, podbiegł do Farinellego i objął go swoim.

Zarówno Senesino, jak i Farinelli pojawili się także w operze Polilifemo Nicoli Porpory w 1735 roku.

Powrót do Włoch i emerytura

Senesino opuścił Anglię w 1736 roku i pojawił się w kilku innych produkcjach we Włoszech: śpiewał we Florencji od 1737 do 1739, a następnie w Neapolu do 1740 roku, po raz ostatni występując w Il trionfo di Camilla Porpory w Teatrze San Carlo. W tym czasie jego styl śpiewania był uważany przez publiczność za raczej staromodny. Przeniósł się na emeryturę do rodzinnego miasta, budując tam piękną kamienicę, wypełnioną angielskimi meblami i przedmiotami - lubił herbatę (biegał, a przynajmniej starał się prowadzić całe gospodarstwo po angielskich liniach), miał czarnego służącego , małpkę i papugę. Nieco ekscentryczna i trudna osobowość, ostatnie lata jego życia były nękane sporami z członkami rodziny, zwłaszcza z siostrzeńcem i spadkobiercą Giuseppe.

• Mainwaring, J: Wspomnienia z życia zmarłego GF Haendla (Londyn, 1760)

Dalsza lektura

• Avanzati, E: The niepublikowane Senesino (katalog wystawy: Handel and the Castrati , Handel House Museum, Londyn, 2006), s. 5–9
• Chrissochoidis, Ilias. „Czarny chłopiec Senesino (1725)” . Biuletyn Instytutu Haendla 21/1 (wiosna 2010), [7–8].
• Dean, W: "Senesino", w The New Grove Dictionary of Music , 2003
• Heriot, A: Kastraci w operze (Londyn, 1956), str. 91–95
• LaRue, CS: Handel and his Singers (Oxford, 1995), s. 105–124

Linki zewnętrzne

• Anegdoty i postać Senesino (z The Westminster Magazine 1777)