Radamisto (Haendel)
Radamisto ( HWV 12 ) to opera seria w trzech aktach George'a Friderica Handla do włoskiego libretta Nicoli Francesco Hayma , oparta na L' amor tirannico, o Zenobia Domenico Lalli i Zenobia Matteo Norisa . Była to pierwsza opera Handla dla Królewskiej Akademii Muzycznej . Fabuła opery jest luźno oparta na wydarzeniach z Kronik cesarskiego Rzymu Tacyta .
Historia wydajności
Po raz pierwszy wystawiono go w King's Theatre w Londynie 27 kwietnia 1720 r., w którym uczestniczyli król Jerzy I i jego syn, książę Walii, i uznano go za sukces, w wyniku czego odbyło się 10 kolejnych przedstawień. Poprawiona wersja z różnymi śpiewakami, w tym ze znanym na całym świecie kastratem Senesino w pierwszej z wielu ról, jakie wykonał w dziełach Handla, została napisana w celu wznowienia 28 grudnia 1720 r. Kolejne poprawki nastąpiły w przypadku kolejnej wersji zaprezentowanej w 1721 r. W 1728 r. Radamisto został ponownie poprawiony na kolejne przebudzenie z udziałem dwóch słynnych primadonn Cuzzoni i Faustyna oraz Senesino. Pierwsze współczesne przedstawienie odbyło się w Getyndze 27 czerwca 1927 r.
Podobnie jak w przypadku większości seriali operowych , Radamisto nie była wystawiana przez wiele lat, ale wraz z odrodzeniem się zainteresowania muzyką barokową i wykonawstwem muzycznym opartym na faktach historycznych od lat 60. XX wieku, Radamisto , podobnie jak wszystkie opery Haendla, jest dziś wystawiany na festiwalach i w operach. Pierwsza inscenizacja w USA, w wersji półscenicznej, odbyła się 16 lutego 1980 roku w Waszyngtonie, a pierwszą w pełni inscenizowaną prezentację dała Opera/Chicago w 1984 roku. Między innymi Radamisto było wystawiane przez Santa Fe Opera w 2008 roku, o English National Opera w 2010 r. i Theatre an der Wien w 2013 r. Uznaną inscenizację Radamisto (pierwsza wersja) wyreżyserowała Sigrid T'Hooft w Badisches Staatstheater w Karlsruhe w 2009 r. Całość pomyślana w stylu z epoki (wziął to pod uwagę z oryginalnej książki podręcznej) inscenizacja T'Hoofta została wznowiona i obecnie należy do najważniejszych przykładów wykonawstwa operowego opartego na wiedzy historycznej .
Role
Rola | Typ głosu |
Premiera Obsada, 27 kwietnia 1720 |
Wersja poprawiona Premiere Cast, 28 grudnia 1720 |
Wersja poprawiona Premiere Cast, 1728 |
---|---|---|---|---|
Radamisto, syn Farasmane |
sopran / alt kastrat |
Margherity Durastanti |
Francesco Bernardi, zwany Senesino | Senesino |
Zenobia, jego żona |
kontralt / sopran |
Anastazja Robinson |
Margherity Durastanti |
Faustyny Bordoni |
Tiridate, król Armenii |
tenor / bas |
Aleksandra Gordona |
Giuseppe Marii Boschi |
Giuseppe Marii Boschi |
Polissena, jego żona, córka Farasmane |
sopran |
Annę Turner Robinson |
Maddalena Salvai | Franceski Cuzzoni |
Farasmane, król Tracji |
bas | Johna Lagarde’a | Johna Lagarde’a |
Giovanniego Battisty Palmeriniego |
Tigrane, książę Pontu |
sopran / sopran kastrat / alt kastrat |
Katarzyna Galerati |
Matteo Berselliego | Antonio Baldiego |
Fraarte, brat Tiridata |
sopran kastrat / sopran |
Benedetto Baldassari |
Katarzyna Galerati |
(redukcja roli) |
Streszczenie
- Miejsce: Armenia , Świątynia Garni.
- Czas: 53 r. n.e
akt 1
W królewskim namiocie za miastem rozpaczliwie nieszczęśliwa Polissena modli się do bogów, aby pomogli jej w smutku („Sommi Dei”). Jest żoną Tiridata , króla Armenii, ale on zapałał szaloną pasją do innej kobiety, Zenobii , która jest żoną brata Polisseny, księcia Radamisto , następcy tronu sąsiedniego królestwa Tracji. Fraarte, brat Tiridate, i Tigrane, sojuszniczka Tiridate, przybywają do Polisseny i mówią jej, że obsesja jej męża na punkcie jego szwagierki Zenobii jest taka, że wypowiedział wojnę królestwu i oblega miasto, a wszystko po to, by może zaspokoić jego pragnienie wobec niej. Fraarte i Tigrane radzą królowej Polissenie, aby zapomniała o mężu („Deh! Fuggi un traditore”) i pocieszyła się zakochaną w niej Tigrane („L'ingrato non amar”), ale Polissena nie jest zainteresowana. Tiridate wchodzi i każe żonie wyjść; Król Farasmane z Tracji, jej ojciec, zostaje przywieziony do Tiridate w łańcuchach po schwytaniu w bitwie, a Tiridate ostrzega, że zostanie skazany na śmierć, jeśli nie zostanie mu oddana Zenobia. Polissena błaga o litość, ale Tiridate ją odrzuca („Tu vuoi ch'io parta”).
Do obozu Tiridate Radamisto i Zenobia przybyły, aby spróbować negocjować uwolnienie króla Farasmene , ojca Radamisto. Tiridate grozi, że zabije Farasmene, jeśli nie poddadzą miasta („Con la strage de 'nemici”). Radamisto i Zenobia są udręczeni („Cara sposa, amato bene”). Aby zapobiec dalszemu rozlewowi krwi, Zenobia oddaje się Tiridate („Son contenta di morire”), pozostawiając Radamisto rozdartego („Perfido, di a quell'empio tiranno”), ale Farasmene twierdzi, że woli umrzeć, niż żyć ofiarą cześć jego synowej („Son Lievi le Catene”).
Przed pałacem Tiridate'a wita się go, gdy wraca zwycięsko z bitwy. Radamisto i Zenobia uciekli, a król Farasmene będzie przetrzymywany jako zakładnik, dopóki nie zostaną odnalezieni. Polissena karci swojego męża Tiridate za jego niehonorowe zachowanie i cudzołożną pogoń za szwagierką, ale jego jedyną reakcją jest nakazanie jej, aby milczała („Segni di rudeltà”). Tigrane ponownie skupia na niej swoją uwagę, ale Polissena go odrzuca i może mieć tylko nadzieję, że nadejdą szczęśliwsze czasy („Dopo l'orride procelle”).
Akt 2
Na wsi nad rzeką Araxes Radamisto i Zenobia uciekają przed Tiridatem i jego armią. Zenobia jest u kresu wytrzymałości; Tiridate toczy wojnę i przelewa krew, próbując zaspokoić swoje pożądanie wobec niej („Vuol ch'io serva”). Wydaje jej się, że najlepszą rzeczą będzie jej śmierć, a wtedy jego okrucieństwo ustanie. Prosi męża, aby ją zabił; próbuje ją dźgnąć, gdy prosi, ale nie może się zmusić do zadania więcej niż lekkiej rany, po czym wskakuje do rzeki. Radamisto zostaje schwytany przez Tigrane'a i jego ludzi, którzy oferują zabranie go do jego siostry Polisseny. Radamisto jest pogrążony w smutku z powodu śmierci swojej żony i modli się o pokój dla jej duszy („Ombra cara di mia sposa”). W rzeczywistości Zenobia została uratowana przed utonięciem przez Fraarte; Zenobia wciąż jest wściekła na Tiridate („Già che morir non posso”), nawet gdy Fraarte próbuje ją pocieszyć („Lascia pur amica spene”).
W ogrodzie pałacu Tiridate Zenobia zostaje prowadzona przez Fraarte i przedstawiona Tiridate, który wciąż namiętnie jej pragnie („Sì che ti renderai”). Jej jedyną troską jest próba ustalenia miejsca pobytu męża („Fatemi, och Cieli, almen”). W rzeczywistości Radamisto przebywa teraz w tym samym pałacu, ponieważ Tigrane przyprowadził go do swojej siostry, królowej Polisseny, która ma nadzieję, że konflikt uda się teraz rozwiązać („La sorte, il Ciel amor”). Radamisto chce zabić Tiridate'a, ale Polissena mimo wszystko kocha swojego męża i odmawia wzięcia udziału w takim spisku, przez co Radamisto jest wściekły z powodu jej wierności tyranowi („Vanne, sorella ingrata”).
Wewnątrz pałacu Zenobia wciąż opłakuje swój los („Che farà quest'alma mia”), podczas gdy Tiridate nadal nęka ją swoimi pragnieniami. Tigrane przynosi im fałszywą wiadomość, że Radamisto zmarł i przedstawia rzekomego sługę Radamisto, „Ismeno”, tak naprawdę samego Radamisto w przebraniu, który relacjonuje ostatnie słowa Radamisto. Zenobia rozpoznaje głos męża, a kiedy zostają sami, ona i Radamisto śpiewają o swojej wzajemnej miłości („Se teco vive il cor”)
Akt 3
Na zewnątrz pałacu Tigrane i Fraarte zgadzają się, że należy powstrzymać potworną tyranię Tiridate („S'adopri il braccio armato”). Tigrane, uznając beznadziejność swojej miłości do Polisseny, mimo wszystko nie ustaje („So ch'è vana la speranza”).
W pokoju pałacowym Zenobia obawia się, że przebranie jej męża zostanie przejrzane, a on stara się rozwiać jej obawy („Dolce bene di quest'alma”). Ukrywa się, gdy Tiridate wchodzi i ponownie próbuje uwieść Zenobię. Radamisto wyłania się z ukrycia, gdy Polissena i Farasmene również wchodzą, uniemożliwiając Tiridate molestowanie Zenobii, ale Farasmane rozpoznaje jego syna Radamisto i woła go po imieniu. Tiridate nakazuje egzekucję Radamisto, pozostawiając Radamisto („Vile! se mi dai vita”) i Zenobię oburzoną jego tyranią („Barbaro! partirò, ma sdegno poi verrà”). Pomimo próśb żony Polisseny, której miłość do męża przeradza się w nienawiść, Tiridate pozostaje niezmienny. Radamisto i Zenobia żegnają się ze łzami w oczach („Deggio dunque, oh Dio, lasciarti” i „Qual nave smarrita”).
Wewnątrz świątyni Tiridate mimo wszystko jest zdeterminowany poślubić Zenobię. Polissena przynosi mu wiadomość, że armia dowodzona przez Tigrane'a i Fraarte zbuntowała się, a ludzie zbuntowali się. Otoczony przez swoich wrogów, Tiridate widzi teraz błąd w swoim postępowaniu. Uwalnia Zenobię i Radamisto, którzy świętują ich ponowne spotkanie („Non ho più affanni”), prosi żonę o przebaczenie i przysięga rządzić dla dobra swojego ludu przez resztę życia. Wszyscy świętują szczęśliwy obrót wydarzeń.
Kontekst i analiza
Rinaldo po raz pierwszy sprowadził włoską operę . Odnosząc ogromny sukces, Rinaldo wywołał w Londynie szał na włoską operę seria, formę skupiającą się głównie na ariach solowych dla gwiazdorskich śpiewaków-wirtuozów. W 1719 roku Handel został mianowany dyrektorem muzycznym organizacji zwanej Królewską Akademią Muzyczną (niezwiązanej z dzisiejszym konserwatorium londyńskim), firmy na mocy przywileju królewskiego produkującej włoskie opery w Londynie. Handel miał nie tylko komponować dla zespołu opery, ale także zatrudniać gwiazdorskich śpiewaków, nadzorować orkiestrę i muzyków oraz adaptować opery z Włoch do występów w Londynie.
Radamisto była pierwszą operą Handla wystawiona dla Akademii Królewskiej i odniosła ogromny sukces wśród londyńskiej publiczności, jak zauważył pierwszy biograf Handla, John Mainwaring ;
„Wiele (pań), które wdarły się do domu z porywczością nieodpowiednią dla ich rangi i płci, w rzeczywistości zemdlały z powodu nadmiernego gorąca i bliskości panującej w domu. Zawrócono kilku panów, którzy zaoferowali czterdzieści szylingów za miejsce na galerii, rozpaczając, czy uda im się dostać cokolwiek do dołu lub do skrzynek.
Lady Mary Cowper zanotowała w swoim pamiętniku: „W nocy Radamistus, piękna opera autorstwa Handla. Tam król ze swoimi damami. Książę w loży. Wielki tłum”.
Zdaniem XVIII-wiecznego muzykologa Charlesa Burneya Radamisto był „solidniejszy, pomysłowy i pełen ognia niż jakikolwiek dramat, jaki Handel wyprodukował dotychczas w tym kraju”.
Opera przeznaczona jest na smyczki, flet, dwa oboje, fagot, dwa rogi i instrumenty continuo (wiolonczela, lutnia, klawesyn).
Co niezwykłe dla opery Haendla, utwór zawiera kwartet w kulminacyjnym momencie utworu w trzecim akcie. Dla Jonathana Keatesa Radamisto jest dziełem z pierwszego etapu dojrzałości Handla jako kompozytora, charakteryzującym się „mistrzowską” inwencją i charakterystyką poprzez muzykę.
Nagrania
Rok |
Obsada: Radamisto, Zenobia, Polissena, Tigrane, Fraarte, Tiridate, Farasmane |
Dyrygent, orkiestra |
Etykieta |
---|---|---|---|
1994 |
Ralf Popken , Juliana Gondek, Lisa Saffer , Dana Hanchard, Monika Frimmer, Michael Dean, Nicolas Cavallier |
Nicholas McGegan , Freiburger Barockorchester |
Płyta CD: Harmonia Mundi Cat:HMU 907111.13 |
2005 |
Joyce DiDonato , Maite Beaumont, Patrizia Ciofi , Laura Cherici, Dominique Labelle, Zachary Stains, Carlo Lepore |
Alan Curtis , Il Complesso Barocco |
Płyta CD: Virgin Classics , nr kat.: 545 673–2 |
Notatki
Źródła
- Burrows, Donald (2012). Handel (wyd. 2). Wydawnictwo Uniwersytetu Oksfordzkiego. ISBN 978-0199737369 .
- Dean, Winton; Knapp, J. Merrill (1987). Opery Handla, 1704–1726 . Prasa Clarendona. ISBN 0-19-315219-3 . Pierwszy z dwóch tomów ostatecznego odniesienia do oper Haendla
Linki zewnętrzne
- Libretto włoskie
- Partytura Radamisto (red. Friedrich Chrysander , Lipsk 1875)
- „Podręczna książka dla Radamisto” . Teatr i performans . Muzeum Wiktorii i Alberta . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14 kwietnia 2011 r . Źródło 24 marca 2011 r .