Admeto
Admeto, re di Tessaglia („Admetus, król Tesalii”, HWV 22) to trzyaktowa opera napisana dla Królewskiej Akademii Muzycznej z muzyką skomponowaną przez George'a Friderica Haendla do włoskojęzycznego libretta przygotowanego przez Nicola Francesco Haym . Opowieść jest częściowo oparta na Alcestis Eurypidesa . Pierwsze przedstawienie opery odbyło się w Haymarket Theatre w Londynie 31 stycznia 1727 r. W oryginalnej obsadzie znaleźli się Faustyna Bordoni jako Alcestis i Francesca Cuzzoni jako Antigona, ponieważ Admeto była drugą z pięciu oper, które Haendel skomponował z udziałem tych dwóch głównych donne of dzień.
Opera odniosła duży sukces już w pierwszych przedstawieniach. Jednak obecność dwóch primadonn w londyńskich operach stworzyła frakcje bardzo stronniczych zwolenników jednej lub drugiej damy, a niektóre występy były zakłócane syczeniem i głośnymi nawoływaniami zwolenników jednej z gwiazdorskich sopranów, gdy druga była śpiewając, wywołując publiczny skandal.
Tło
Urodzony w Niemczech Handel, po spędzeniu części swojej wczesnej kariery na komponowaniu oper i innych utworów we Włoszech, osiadł w Londynie, gdzie w 1711 roku po raz pierwszy sprowadził włoską operę ze swoją operą Rinaldo . Odnosząc ogromny sukces, Rinaldo stworzył w Londynie szał na włoską operę seria, formę skupiającą się w przeważającej mierze na ariach solowych dla śpiewaków-gwiazdorów-wirtuozów. W 1719 r. Handel został mianowany dyrektorem muzycznym organizacji zwanej Królewską Akademią Muzyczną (niezwiązanej z obecnym konserwatorium londyńskim), firmy na mocy królewskiego przywileju produkującej włoskie opery w Londynie. Handel miał nie tylko komponować opery dla firmy, ale także zatrudniać gwiazdy śpiewaków, nadzorować orkiestrę i muzyków oraz adaptować opery z Włoch do występów w Londynie.
Handel skomponował dla Akademii wiele włoskich oper, z różnym powodzeniem; niektóre były niezwykle popularne. Gwiazda sopranistki Francesca Cuzzoni współpracowała ze światowej sławy kastratem Senesino jako czołowi wykonawcy w długiej serii włoskich oper Haendla i innych kompozytorów dla Akademii. Faustynie Bordoni, aby opery miały na scenie nie jedną, ale dwie pierwszoplanowe damy. Była to powszechna praktyka w ówczesnych teatrach operowych we Włoszech; Cuzzoni i Faustyna (jak nazywano Bordoniego) pojawiali się razem w różnych miastach europejskich bez żadnych incydentów.
Role
| Rola | Typ głosu |
Premiera obsady 31 stycznia 1727 |
|---|---|---|
| Alcesta ( Alcestis ) | sopran | Faustyny Bordoni |
| Antygona | sopran | Franciszka Cuzzoni |
| Admeto ( Admetus ) | kastrat altowy | Francesco Bernardi (" Senesino ") |
| Erkol ( Herakles ) | bas | Giuseppe Maria Boschi |
| Trazymedes (Trazymedes) | kastrat altowy | Antonio Baldiego |
| Orindo | kontralt | Anna Vincenza Dotti |
| Meraspe | bas | Giovanniego Battisty Palmeriniego |
| Apollo | bas | |
| Głos | baryton |
Streszczenie
akt 1
.jpg)
- Scena:Grecja, w legendarnych czasach.
W komnacie swojego pałacu, nad którą góruje posąg boga Apolla, umiera król Tesalii Admetus, dręczony straszliwymi snami. Dworzanin Orindo mówi mu, że jego brat Trasimede również jest w złym humorze, ma obsesję na punkcie portretu kobiety. Bohater Herkules, w swojej niekończącej się misji dokonania chwalebnych czynów, aby zwiększyć swoją sławę, przybył złożyć wizytę swojemu przyjacielowi, królowi Admetusowi. Gdy jej mąż król śpi, jego żona Alceste modli się do Apolla o darowanie mu życia. Posąg mówi i informuje ją, że Admetus będzie mógł żyć tylko wtedy, gdy w jego miejsce umrze bliski krewny. Alceste postanawia poświęcić swoje życie dla męża.
W pobliskim lesie, przebrani za pasterzy, mieszkają księżniczka Trojańska Antygona (doszczętnie spalona przez Herkulesa) i jej nauczyciel Merapse. Król Admetus był zaręczony z Antygoną, ale porzucił ją na rzecz Alcesty. Antygona uważa, że to odrzucenie jej jest powodem, dla którego zostaje ukarany śmiertelną chorobą. Wysyła Merapse'a do pałacu, instruując go, by udawał, że jest jej ojcem.
W ogrodach pałacu Alceste trzyma sztylet, przygotowując się do śmierci zamiast męża, żegnając się z pogrążonymi w żałobie damami dworu, a następnie odchodzi na emeryturę. Odmłodzony Admetus wchodzi ze swoim przyjacielem Herkulesem, świętując powrót do zdrowia. Z wnętrza dobiegają lamenty, a Admetus jest przerażony widokiem zwłok swojej żony. Admetus wie, że Herkules zstąpił kiedyś do podziemi i sprowadził bohatera Tezeusza z powrotem do krainy żywych i prosi go, aby zrobił to samo dla Alceste, na co Herkules się zgadza.
Merapse wraca do Antigony w lesie i opowiada jej o śmierci Alcesta i wyzdrowieniu Admetusa. Cieszą się, że teraz wydaje się, że nic nie stoi na przeszkodzie, aby Admetus uczynił Antygonę swoją żoną, tak jak obiecał. Zbliża się grupa myśliwych, prowadzona przez Trasimede, który rozpoznaje Antygonę jako kobietę, której portret nosi przy sobie przez cały czas, nie przestając na niego patrzeć. Twierdzi jednak, że się myli; mówi mu, że ma na imię Rosilda, a towarzyszący jej mężczyzna to jej ojciec, zwany Fidalbo. Trazymeda proponuje jej pracę w pałacu jako ogrodniczka, którą Antigona chętnie przyjmuje, gdyż w ten sposób będzie mogła być blisko Admetusa i ma nadzieję, że da mu nauczkę.
Akt 2
.jpg)
Drugi akt rozpoczyna się w Hadesie, gdzie dręczony przez Furie Alceste zostaje przykuty do skały. Pojawia się Herkules, walczy z Cerberem , psem stróżem piekła, pokonuje Furie i zrywa kajdany przywiązujące Alcesta do skały. Z radością oczekuje na ponowne połączenie z mężem.
Antigona pracuje w swojej nowej pracy jako ogrodniczka w pałacu, gdzie przyciągnęła niepożądaną uwagę dworzanina Orindo, którym gardzi. Trasimede stracił zainteresowanie portretem, na punkcie którego miał taką obsesję, teraz widzi „Rosildę”, która tak bardzo go przypomina, i odrzuca portret na bok, po czym Orindo go podnosi. Antigona / „Rosilda” nie jest jednak zainteresowana nikim poza królem Admetusem i odrzuca również Trasimede.
Orindo zabiera portret Admetusowi i mówi mu, że Trazymedes nie był szczery, kiedy pokazał mu inny portret księżniczki trojańskiej, z którą był zaręczony; Trasimede najwyraźniej zastąpił portret znacznie mniej atrakcyjnej dziewczyny. Admetus jest zdumiony podobieństwem portretu do swojej nowej ogrodniczki „Rosildy”; mówi mu, że księżniczka Antigona nie żyje i pyta go, czy gdyby nadal żyła, czy by się z nią ożenił. Admetus nie daje zadowalającej odpowiedzi, pozostawiając „Rosildę” wciąż bardzo nieszczęśliwą.
W lesie Alceste, która powróciła do życia, jest teraz przebrana za żołnierza, martwiąc się, że jej mąż, myśląc o jej śmierci, mógł zakochać się w kimś innym lub nawet poślubić inną kobietę. Kiedy widzi uroczą „Rosildę” pracującą w pałacowych ogrodach, martwi się, że jej obawy były uzasadnione.
Akt 3
Trasimede, szaleńczo zakochany w „Rosildzie”, porywa ją. Merapse mówi Admetusowi, kim naprawdę jest „Rosilda” i że nadal kocha króla. Herkules, nie chcąc zdradzić przebrania Alcesty, mówi Admetusowi, że nie może jej znaleźć w Hadesie. Admetowi wydaje się, że jego obowiązkiem jest teraz poślubić Antygonę.
Trasimede, czując się winny porwania „Rosildy”, wypuścił ją. Kiedy przebrana Alceste widzi „Rosildę” wzdychającą nad portretem króla Admetusa, wyrywa jej go z ręki. Admetus i Antygona planują swój ślub pod okiem zazdrosnej Trazymedesa i Alcesty w przebraniu. Trasimede postanawia zabić swojego brata, ale Alceste wytrąca mu broń z ręki, ratując życie jej męża. Kiedy Admetus zdaje sobie sprawę, że Alceste został przywrócony do życia, jest niezdecydowany, co do honorowego postępowania, jakie powinien obrać - czy powinien wrócić do swojej żony, którą uważał za zmarłą, czy też dotrzymać przysięgi złożonej Antygonie? Antygona rozwiązuje ten dylemat za niego, biorąc go za rękę i kładąc ją w dłoni Alcesty, mówiąc królowi, aby wrócił do kobiety, która teraz dwukrotnie uratowała mu życie. Trasimede błaga brata o przebaczenie, które zostaje udzielone. Alceste ponownie raduje się miłością męża.
Cechy muzyczne
Rozpoczęcie opery, w którym Admeto na łożu śmierci dręczony jest baletem demonów przedstawiających jego wewnętrzną fizyczną i psychiczną agonię, jest bardzo uderzające w użyciu niezwykłych harmonii, dysonansu i chromatyki, po których następuje dramatyczny recytatyw z akompaniamentem dla cierpiącego króla . XVIII-wieczny muzykolog Charles Burney napisał, że „osoby, które słyszały tę operę w wykonaniu po raz pierwszy, powiedziały mu, że Senesino nigdy nie śpiewał ani nie grał lepiej ani bardziej ku zadowoleniu publiczności niż w tej scenie”. Otwarcie drugiego aktu, z utworem orkiestrowym przedstawiającym Herkulesa ratującego Alceste w piekle, jest również bardzo niezwykłe dla oper Haendla z tego okresu. Muzyka Haendla, według Jonathana Keatesa , sprawia, że postać króla jest „w pełni urzeczywistnioną postacią ludzką. Handel, podobnie jak w Alessandro , stara się dać swoim dwóm czołowym damom równe szanse zabłyśnięcia w ariach, które są w opinia Paula Henry'ego Langa , muzyka "przewyższająca" jakością.
Opera przeznaczona jest na flet, dwa oboje, fagot, dwa rogi, smyczki i continuo (wiolonczela, lutnia, klawesyn).
Historia recepcji i występów
Opera została dobrze przyjęta i miała dziewiętnaście przedstawień w swoim początkowym okresie, co było oznaką sukcesu jak na tamte czasy. Wielu słuchaczy było niezwykle entuzjastycznie nastawionych do śpiewaków. Jedna z najbardziej lojalnych zwolenniczek Händla, Mary Delany , napisała do swojej siostry, że uczęszczała do Admeto z przyjaciółką, którą „oszalały” śpiewy Faustyny, Cuzzoni i Senesino. Na zakończenie jednej z arii Cuzzoniego podczas wykonywania oryginalnego biegu, mężczyzna w galerii zawołał „Niech ją diabli: ma w brzuchu gniazdo słowików”, podczas gdy jeden z arystokratycznych mecenasów napisał w swoim programie obok imienia Cuzzoniego „Ona jest diabłem piosenkarki”.
Jednak niektórzy członkowie londyńskiej publiczności stali się zaciekle stronniczymi w faworyzowaniu Bordoniego lub Cuzzoniego i nielubieniu drugiego, a podczas występu Admeto 4 kwietnia 1727 r. W obecności członków rodziny królewskiej elementy widowni były wyjątkowo niesforne, syczące i przerywanie występu kocimi okrzykami, gdy występował „rywal” ich ulubieńca, wywołując publiczny skandal. Cuzzoni publicznie przeprosiła rodzinę królewską za pośrednictwem jednego ze swoich zwolenników:
..Cuzzoni została publicznie poinformowana… we wtorek miała zostać wysyczana ze sceny; była tym tak przejęta, że miała wielką ochotę nie śpiewać, ale ja… zdecydowanie nakazałem jej nie schodzić ze sceny, ale niech robią, co chcą… i teraz wie, że gdyby miała gdyby nie ten rozkaz, zeszłaby ze sceny, kiedy tak ją zawołali w jednej piosence, że nie usłyszała ani jednej nuty, co sprowokowało ludzi, którzy ją tak lubili, że nie byli w stanie zdobyć lepiej z ich urazy, ale nie pozwolił Faustynie mówić później.
czerwcu w przedstawieniu w Akademii opery Giovanniego Bononciniego Astianatte . Z ponownie obecnymi członkami rodziny królewskiej w osobie Księżnej Walii, Cuzzoni i Faustyna byli razem na scenie, a publiczność, która była zwolenniczką jednej z primadonn, głośno protestowała i syczała, gdy śpiewała druga. Na widowni doszło do prawdziwych bójek na pięści między rywalizującymi ze sobą grupami „fanów”, a Cuzzoni i Faustyna przestali śpiewać, zaczęli wymieniać się wyzwiskami, aż w końcu doszło do bójek na scenie i trzeba było ich rozdzielać. Spektakl został porzucony, wywołując ogromny skandal, o którym radośnie informowano w gazetach i broszurach, satyryczny w The Beggar's Opera Johna Gaya z 1728 r. I splamił całą reputację włoskiej opery w Londynie dysputacją w oczach wielu.
Po 19 przedstawieniach w pierwszym sezonie, w okresie od września 1727 do stycznia 1732, opera otrzymała 16 dodatkowych przedstawień. Admeto odrodziło się w 1754 roku i otrzymało 5 dodatkowych przedstawień. Ostatni, 6 kwietnia 1754, okazał się ostatnim przedstawieniem operowym, jakie Handel widział ze swoich własnych oper za życia. Podobnie jak w przypadku całej barokowej opery seria, Admeto nie była wystawiana przez wiele lat, ale wraz z odrodzeniem zainteresowania muzyką barokową i historycznym wykonawstwem muzycznym od lat 60 . Między innymi Admeto zostało wyprodukowane na Festiwalu Haendla w Halle w 2006 roku, na Międzynarodowym Festiwalu Haendlowskim w Getyndze w 2009 roku, w Operze Lipskiej w 2010 roku i zostało wystawione w Theater an der Wien w 2014 roku.
Królewska Akademia Muzyczna upadła pod koniec sezonu 1728-29, częściowo z powodu ogromnych opłat płaconych gwiazdorskim śpiewakom, a Cuzzoni i Faustyna wyjechali z Londynu, udając się na koncerty do Europy kontynentalnej. Handel założył nową firmę operową z nową primadonną, Anną Stradą . Jeden z librecistów Händla, Paolo Rolli , napisał w liście (oryginał jest w języku włoskim), że Haendel powiedział, że Strada „śpiewa lepiej niż ci dwaj, którzy nas opuścili, bo jedna z nich (Faustyna) nigdy mu się w ogóle nie podobała i nie lubią zapomnieć o drugim (Cuzzoni).”
Nagrania
Nagrywanie dźwięku
| Rok |
Obsada Admeto, Alceste, Antigona, Ercole, Trasimede |
Dyrygent, orkiestra |
Etykieta |
|---|---|---|---|
| 1978 |
René Jacobs , Rachel Yakar , Jill Gomez , Ulrik Cold , James Bowman |
Alan Curtis , Całkowity Barocco |
EMI Classics 1C 163-30 808/812 |
Nagrania wideo
| Rok |
Obsada Admetus, Alceste, Antigona, Ercole, Trasimede |
Dyrygent, orkiestra |
Producent | Etykieta |
|---|---|---|---|---|
| 2006 |
Matthias Rexroth , Romelia Lichtenstein , Mechthild Bach, Raimund Nolte, Tim Mead |
Howard Arman, Händelfestspielorchester Hallé |
Axela Kohlera | Arthaus Musik 101257 |
| 2009 |
Tim Mead, Marie Arnet, Kirsten Blaise, William Berger, David Bates |
Nicholas McGegan z Göttingen Festival Orchestra |
Doris Doerrie | C-dur 702008 |
- Uwagi
- Źródła
- Dean, Winton (2006). Opery Haendla, 1726–1741 . Wydawnictwo Boydell. ISBN 1-84383-268-2 . Drugi z dwutomowych ostatecznych odniesień do oper Haendla
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
