Siroe
Siroe, re di Persia ( Siroes , King of Persia , HWV 24) to opera seria w trzech aktach George'a Friderica Haendla . Była to jego 12. opera dla Królewskiej Akademii Muzycznej i została napisana dla sopranistek Franceski Cuzzoni i Faustyny Bordoni . Opera wykorzystuje włoskojęzyczne libretto autorstwa Nicoli Francesco Haym , według Siroe Metastasia . Podobnie jak wiele innych librett Metastasia, również i on został stworzony przez współczesnych Handlowi, np. przez Leonarda Vinci , Antonio Vivaldiego i Johanna Adolpha Hasse (zob. Siroe Hassego ). Oprawa libretta Pasquale'a Errichellego (patrz Siroe Errichellego ) miała swoją premierę w roku śmierci Haendla.
Historia opery jest fabularyzacją niektórych wydarzeń z życia Kavada II (znanego również jako Shērōē), króla imperium Sasanian w 628 r.
Historia wydajności
Opera została po raz pierwszy wystawiona pod dyrekcją kompozytora w King's Theatre w Londynie 17 lutego 1728 r., a także w Brunszwiku w Niemczech. Została ponownie odkryta i wystawiona w Gerze w Niemczech w grudniu 1925 roku. Podobnie jak w przypadku wszystkich barokowych oper seria, Siroe nie była wystawiana przez wiele lat, ale wraz z odrodzeniem się zainteresowania muzyką barokową i historycznym wykonawstwem muzycznym od lat 60. XX wieku, Siroe , podobnie jak wszystkie oper Haendla, dziś otrzymuje występy na festiwalach i w teatrach operowych. Wśród innych występów Siroe był inscenizowany w Scuola Grande di San Giovanni Evangelista w Wenecji we współpracy z operą La Fenice w 2001 roku oraz na Międzynarodowym Festiwalu Handlowym w Getyndze w 2013 roku.
Role
| Rola | Typ głosu | Premiera obsady, 17 lutego 1728 |
|---|---|---|
| Emira, córka Asbite, króla Cambaya i kochanka Siroe | sopran | Faustyny Bordoni |
| Laodice, kochanka Cosroe i siostra Arasse | sopran | Franciszka Cuzzoni |
| Siroe, starszy syn Cosroe | kastrat altowy | Francesco Bernardi, zwany „ Senesino ” |
| Medarse, młodszy syn Cosroe | kastrat altowy | Antoni Baldi |
| Cosroe, król Persji | bas | Giuseppe Maria Boschi |
| Arasse, generał Cosroe i powiernik Siroe | bas | Giovanniego Battisty Palmeriniego |
Streszczenie
- Scena: Persja, około 628 rne.
Zanim akcja się rozpocznie, król Cosroe kazał zamordować Asbite'a, ojca Emiry. Emira przebrała się za mężczyznę „Idaspe” i przybyła na dwór króla Cosroe, pragnąc zemsty za śmierć ojca. Tam zakochała się w następcy tronu, Siroe, a on, świadomy jej prawdziwej tożsamości, w niej również. Młodszy syn Cosroe, książę Medarse, chce pozbyć się zarówno ojca, jak i starszego brata, aby sam mógł zasiąść na tronie. Laodice, kochanka króla, również zakochała się w księciu Siroe.
akt 1
Siroe, uczciwy następca tronu Persji, jest świadom otaczających go machinacji i odrzuca zarówno plany Emiry dotyczące zemsty za śmierć jej ojca, jak i pragnienie Laodice'a dotyczące jego miłości. Siroe odkrywa, że dwie damy i jego brat Medarse spiskują, by zabić Cosroe, i ostrzega króla w anonimowym liście, że istnieją spiski przeciwko jego życiu, nie wymieniając jednak spiskowców. Siroe jest identyfikowany jako autor listu, ale nadal odmawia podania nazwiska spiskowców. Zazdrosna Laodice oskarża Siroe o niechciane zaloty, a król ogłasza, że sukcesja tronu przejdzie przez Siroe i przejdzie zamiast tego na młodszego Medarse, co sprawia, że obie panie czują się winne, chociaż Medarse się raduje.
Akt 2
Siroe opłakuje swój los. Oskarżony o zdradę przez ojca, nieustannie nękany niechcianymi uwagami Laodice i nieustannie naciskany przez ukochaną Emirę, by zemścił się za śmierć ojca, Siroe wyciąga miecz, by popełnić samobójstwo na oczach przebranej Emiry, ale wkraczający w tym momencie król wierzy, że Siroe próbuje zamordować „Idaspe” i aresztuje Siroe. Emira próbuje zabić króla, gdy Medarse temu zapobiega. Emira wymyka się spod podejrzeń króla. Król nakazuje Siroe ujawnić nazwiska spiskowców, którzy spiskują przeciwko niemu lub zostać skazany na śmierć, a Siroe woli umrzeć niż ujawnić ich nazwiska. Laodice błaga „Idaspe”, aby użył „swoich” wpływów u króla, aby zapobiec egzekucji Siroe.
Akt 3
Ludzie buntują się na wieść o zbliżającej się egzekucji popularnego księcia koronnego Siroe. Laodice wyznaje królowi, że jej opowieści o molestowaniu przez Siroe były kłamstwami. Dołącza do niej Emira, błagając króla o oszczędzenie życia Siroe, a wspomnienia króla z dzieciństwa jego syna łagodzą jego stosunek do Siroe. Dowódca armii, Arasse, przynosi fałszywą wiadomość, że Siroe został skazany na śmierć. Emira, poza sobą z żalu i złości, wyjawia królowi swoją prawdziwą tożsamość i że to ona, a nie Siroe, planowała zabójstwo króla. Arasse informuje Emirę, że Siroe nadal żyje, a następnie Emira zapobiega próbie zabicia jego ojca króla przez Medarse i przejęcia tronu dla siebie. Rebelianci zaatakowali pałac i grożą królowi, gdy Siroe wchodzi i wypędza ich. Siroe wybacza swojemu bratu Medarse i błaga Emirę, by porzuciła nienawiść. Siroe i Emira wezmą ślub, król abdykuje, a Siroe zostanie koronowany na króla Persji. Wszyscy świętują pomyślny wynik wydarzeń.
Kontekst i analiza
Urodzony w Niemczech Haendel, po spędzeniu części swojej wczesnej kariery na komponowaniu oper i innych utworów we Włoszech, osiadł w Londynie, gdzie w 1711 roku po raz pierwszy sprowadził włoską operę ze swoją operą Rinaldo . Odnosząc ogromny sukces, Rinaldo stworzył w Londynie szał na włoską operę seria, formę skupiającą się w przeważającej mierze na ariach solowych dla śpiewaków-gwiazdorów-wirtuozów. W 1719 roku Handel został mianowany dyrektorem muzycznym organizacji o nazwie Royal Academy of Music (niezwiązanej z obecnym konserwatorium londyńskim), firmy na mocy królewskiego przywileju, która zajmowała się produkcją włoskich oper w Londynie. Handel miał nie tylko komponować opery dla firmy, ale także zatrudniać gwiazdy śpiewaków, nadzorować orkiestrę i muzyków oraz adaptować opery z Włoch do występów w Londynie.
Handel skomponował dla Akademii wiele włoskich oper, z różnym powodzeniem; niektóre były niezwykle popularne. Kastrat Senesino i sopranistka Francesca Cuzzoni pojawili się w szeregu oper Haendla dla Akademii (nie był on jedynym kompozytorem, który komponował opery dla firmy), z których większość odniosła sukces wśród publiczności, aw 1726 r. dyrektorzy Akademii sprowadził kolejną światowej sławy piosenkarkę, Faustynę Bordoni, aby dodać do atrakcji firmy. Dwie primadonny bez incydentów pojawiali się razem w operach w krajach Europy kontynentalnej, ale w Londynie stworzyli rywalizujące ze sobą grupy fanów, które przerywały występy hałaśliwymi pokazami stronniczości dla jednej lub drugiej damy. To osiągnęło punkt kulminacyjny 6 czerwca 1727 roku podczas występu Giovanniego Bononciniego w King's Theatre of Astianatte z udziałem obu śpiewaków na scenie i członków rodziny królewskiej (trzynastoletnia księżniczka Caroline ) wśród publiczności. Na widowni wybuchły bójki na pięści i zamieszanie między rywalizującymi ze sobą grupami fanów, a dwie sopranistki wymieniały się obelgami i dochodziły do bójek na scenie. Dalsza część opery została przerwana, wykonawcy przeszli od razu do krótkiego finałowego chóru, a skandal powtarzano radośnie w gazetach, w satyrycznych skeczach na innych scenach i w udawanym heroicznym wierszu, wprowadzając całą formę włoskiej opery do pewną ilość hańby w Londynie.
Händel nadal dostarczał opery dla trio gwiazdorskich śpiewaków, Senesino, Cuzzoni i Faustyny (jak ją nazywano), jednak mimo że ci śpiewacy otrzymywali astronomiczne honoraria, znacznie więcej niż on otrzymywał za komponowanie dzieł, co w połączeniu ze spadkiem liczby słuchaczy spowodowało przynajmniej częściowo przez wyśmiewanie włoskiej opery przez publiczną sprzeczkę rywalizujących sopranów, powodowało poważne trudności finansowe Królewskiej Akademii Muzycznej.
Ponadto 28 stycznia 1728 r., kiedy Siroe dobiegało końca, The Beggar's Opera Johna Gaya , która specjalnie sfałszowała operę seria w rodzaju prezentowanej przez Królewską Akademię Muzyczną, została otwarta w Londynie z sensacyjnym sukcesem i osiągnęła najdłuższy okres jakikolwiek utwór sceniczny do tego czasu. Jedna z najbardziej lojalnych zwolenniczek Haendla, Mary Delany , lamentowała w liście do przyjaciela:
Wczoraj byłem na próbie nowej opery Händla: bardzo mi się podoba, ale gust miasta jest tak zdeprawowany, że nic poza burleską nie będzie aprobowane. Opera Żebracza całkowicie triumfuje nad operą włoską. Jeszcze go nie widziałem, ale wszyscy, którzy go widzieli, mówią, że jest bardzo komiczny i pełen humoru.
Miesiąc później była jeszcze bardziej zrozpaczona operą w Londynie:
Opera nie przetrwa tej zimy... Jestem pewien, że z wyjątkiem nielicznych Anglicy nie mają prawdziwego gustu muzycznego; bo gdyby mieli, nie mogliby zaniedbać rozrywki tak doskonałej w swoim rodzaju dla grupy śpiewaków ballad. Jestem tym tak zirytowana, że nie mam cierpliwości.
Jednak Siroe osiągnął pomyślną serię osiemnastu przedstawień, jak napisał Delany 19 marca: „Opery są czymś naprawionym w ciągu tych dwóch tygodni; są znacznie pełniejsze niż kiedykolwiek tej zimy”.
Niemniej jednak Handel nie ożywił Siroe w kolejnych sezonach.
Królewska Akademia Muzyczna upadła pod koniec sezonu 1728/29, częściowo z powodu ogromnych opłat płaconych gwiazdorskim śpiewakom, a Cuzzoni i Faustyna wyjechali z Londynu na koncerty w Europie kontynentalnej. Handel założył nową firmę operową z nową primadonną, Anną Stradą . Jeden z librecistów Haendla, Paolo Rolli , napisał w liście (oryginał jest w języku włoskim), że Haendel powiedział, że Strada „śpiewa lepiej niż ci dwaj, którzy nas opuścili, bo jedna z nich (Faustyna) nigdy mu się w ogóle nie podobała i nie lubią zapomnieć o drugim (Cuzzoni).”
XVIII-wieczny muzykolog Charles Burney napisał o koncercie kończącym uwerturę do Siroe :
a jig był zawsze ulubionym, dopóki ruchy w tej mierze były modne. Wydaje się, że sam Handel nie był niewrażliwy na jego zalety, ponieważ słyszałem, jak grał go z pamięci na lekcji u pani Cibber, z cudowną schludnością i duchem prawie dwadzieścia lat po skomponowaniu.
Opera przeznaczona jest na instrumenty smyczkowe, dwa oboje i continuo (wiolonczela, lutnia i klawesyn).
Nagrania
| Rok |
Obsada: Siroe, Emira Laodice, Medarse Cosroe, Arrase |
Dyrygent, orkiestra |
Etykieta |
|---|---|---|---|
| 2014 |
Yosemeh Adjei, Anna Dennis, Aleksandra Zamojska, Antonio Giovannini, Lisandro Abadie , Ross Ramgobin |
Laurence Cummings FestspielOrchester Göttingen |
CD: Accent Records Cat:ACC26401 |
| 2015 |
Ann Hallenberg , Johanna Stojkovic, Sunhae Im , Gunther Schmid, Sebastian Noack , Timm de Jong |
Andreasa Speringa Cappella Coloniensis |
CD: Harmonia Mundi Cat:HMY292182627 |
Notatki
Źródła
- Casaglia, Gherardo (2005). „ Siroe , 17 lutego 1728” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
- Dean, Winton (2006), Handel's Operas, 1726–1741 , Boydell Press, ISBN 1-84383-268-2 Drugi z dwóch tomów ostateczne odniesienie do oper Haendla
- Hicks, Anthony , „ Siroe ”, The New Grove Dictionary of Opera , wyd. Stanley Sadie (Londyn, 1992) ISBN 0-333-73432-7
Linki zewnętrzne
| Międzynarodowy | |
|---|---|
| Krajowy | |
| Inny | |
