Aleksander (opera)

Nie mylić z operą Haendla Alessandro Severo .

Aleksander Wielki

Alessandro ( HWV 21) to opera skomponowana przez Georga Friderica Haendla w 1726 roku dla Królewskiej Akademii Muzycznej . Libretto Paolo Rolliego oparte jest na historii La superbia d'Alessandro Ortensio Mauro . Po raz pierwszy w jednej z oper Haendla wystąpiły razem słynne śpiewaczki Faustyna Bordoni i Francesca Cuzzoni . Oryginalna obsada obejmowała także Francesco Bernardi, znanego jako Senesino .

Handel pierwotnie planował, że Alessandro będzie jego pierwszym wkładem w sezon 1725/1726 Akademii Królewskiej. Jednak Bordoni nie przybył do Londynu na czas, aby wystawić Alessandro , a Handel zastąpił własnego Scipione w marcu i kwietniu 1726 r., Aż do jej przybycia. Opera miała swoje pierwsze wykonanie 5 maja 1726 roku w King's Theatre w Londynie i została przyjęta „z wielkim aplauzem”.

Historia opowiada o podróży Aleksandra Wielkiego do Indii i przedstawia go nie tyle w duchu heroizmu, ile jako próżnego i niezdecydowanego w sprawach sercowych. Urok pracy i lekkość w dotyku sprawiają, że momentami jest to praca wręcz komiczna. Handel później powrócił do tematu Aleksandra w swojej anglojęzycznej odie z 1736 r., Alexander's Feast .

Tło

The King's Theatre w Londynie, gdzie Alessandro miał swój pierwszy występ

Urodzony w Niemczech Handel, po spędzeniu części swojej wczesnej kariery na komponowaniu oper i innych utworów we Włoszech, osiadł w Londynie, gdzie w 1711 roku po raz pierwszy sprowadził włoską operę ze swoją operą Rinaldo . Odnosząc ogromny sukces, Rinaldo stworzył w Londynie szał na włoską operę seria, formę skupiającą się w przeważającej mierze na ariach solowych dla śpiewaków-gwiazdorów-wirtuozów. W 1719 r. Handel został mianowany dyrektorem muzycznym organizacji zwanej Królewską Akademią Muzyczną (niezwiązanej z obecnym konserwatorium londyńskim), firmy na mocy królewskiego przywileju produkującej włoskie opery w Londynie. Handel miał nie tylko komponować opery dla firmy, ale także zatrudniać gwiazdy śpiewaków, nadzorować orkiestrę i muzyków oraz adaptować opery z Włoch do występów w Londynie.

Handel skomponował dla Akademii wiele włoskich oper, z różnym powodzeniem; niektóre były niezwykle popularne. W lutym 1726 Handel wskrzesił swój Ottone , który odniósł spektakularny sukces podczas swoich pierwszych występów w 1723 roku i ponownie stał się hitem w swoim odrodzeniu, o czym donosiła londyńska gazeta

Haendel miał satysfakcję, widząc, jak jego Stara Opera nie tylko zapełnia Dom, czego nie robiono od jakiegoś czasu, ale ponad trzysta zostało odrzuconych z powodu braku miejsca.

Francesca Cuzzoni, która stworzyła rolę Lisaury

Jak zauważa gazeta, w tamtych czasach pełne sale nie były czymś normalnym, a dyrektorzy Królewskiej Akademii Muzycznej postanowili zwiększyć zainteresowanie publiczności, sprowadzając kolejną znaną międzynarodową gwiazdę operową, włoską sopranistkę Faustynę Bordoni, do Londynu o ugruntowanej pozycji ulubieńcy Francesca Cuzzoni i gwiazdor kastrat Senesino w przedstawieniach zespołu. Wiele zespołów operowych we Włoszech wystawiało dwie czołowe damy w jednej operze i Faustynie (jak ją nazywano), a Cuzzoni bez problemu występowali razem w przedstawieniach operowych w różnych miastach europejskich; nic nie wskazuje na to, by przed ich wspólnym występem w Londynie istniały między nimi złe przeczucia lub zła wola.

Trzy gwiazdy, Bordoni, Cuzzoni i Senesino, pobierały astronomiczne opłaty, zarabiając znacznie więcej pieniędzy na sezonach operowych niż Handel. Teatr operowy wiedziałby, że historia dwóch księżniczek zakochanych w Aleksandrze Wielkim, wybranych na pierwszy wspólny występ primadonn, była znana londyńskiej publiczności dzięki tragedii Nathaniela Lee Rywalizujące królowe , czyli śmierć Aleksander Wielki , po raz pierwszy wykonany w 1677 roku i często reaktywowany, i być może zachęcali do idei, że obaj śpiewacy byli rywalami. Jeden z agentów, który organizował występy Faustyny ​​w Londynie, Owen Swiny , w liście do dyrekcji Królewskiej Akademii Muzycznej wyraźnie ostrzegał przed wyborem libretta jako mogącego wywołać „nieporządek”:

nigdy nie zgadzać się na nic, co mogłoby zakłócić Akademię, a z pewnością musi, jeśli to, co słyszę… zostanie poddane egzekucji: mam na myśli operę Aleksandra Wielkiego; gdzie ma dojść do walki między rywalizującymi królowymi o wyższość.

Występy Alessandro zakończyły się bez oznak wrogości między Bordonim i Cuzzonim lub ich zwolennikami, ale nie minęło dużo czasu od wybuchu napięcia między nimi. Jak zauważył XVIII-wieczny muzykolog Charles Burney o rywalizacji Cuzzoni / Faustyna, która zaostrzyła się w czasie wykonywania kolejnej opery Händla, Admeto :

wydaje się niemożliwe, aby dwóch śpiewaków o równych zasługach stąpało po scenie a parte eguale , jak dwoje ludzi jedzie na tym samym koniu, bez jednego z tyłu.

Królewska Akademia Muzyczna upadła pod koniec sezonu 1728/1729, częściowo z powodu ogromnych opłat płaconych gwiazdorskim śpiewakom, a Cuzzoni i Faustyna wyjechali z Londynu, by zaręczyć się w Europie kontynentalnej. Handel założył nową firmę operową z nową primadonną, Anną Stradą . Jeden z librecistów Händla, Paolo Rolli , napisał w liście (oryginał jest w języku włoskim), że Haendel powiedział, że Strada „śpiewa lepiej niż ci dwaj, którzy nas opuścili, bo jedna z nich (Faustyna) nigdy mu się w ogóle nie podobała i nie lubią zapomnieć o drugim (Cuzzoni).”

Role

Faustyny ​​Bordoni, która kreowała rolę Rossane
Role, rodzaje głosów i premierowa obsada
Rola Typ głosu Premiera obsady, 5 maja 1726
Aleksander kastrat altowy Francesco Bernardi, zwany „ Senesino ”
Rossane sopran Faustyny ​​Bordoni
Lisaura sopran Franciszka Cuzzoni
Tassy kastrat altowy Antonio Baldiego
łechtaczka bas Giuseppe Maria Boschi
Leonato tenor Luigi Antinori
Cleone kontralt Anna Vincenza Dotti

Streszczenie

Miejsce: Oxidraca, Indie
Czas: Ok. 326 pne

akt 1

Trwa bitwa z Alessandro (Aleksandrem Wielkim), oblegającym indyjskie miasto Oxidraca. Pomimo wielu zwycięstw, które odniósł gdzie indziej, obrońcy miasta pokonują jego armię i jest w niebezpieczeństwie, gdy zostaje uratowany przez swojego generała Clito (Clitus the Black), księcia Macedonii .

W obozie Aleksandra dwie zakochane w Alessandrze księżniczki bardzo martwią się o jego bezpieczeństwo - Lisaura, księżniczka Scytii i Rossane (Roxana ) , księżniczka wzięta do niewoli przez Alessandra podczas jego poprzedniej kampanii w Persji. Rywalizujące księżniczki dręczy zazdrość, bo Alessandro wydaje się nie być w stanie zdecydować, którą z nich woli. Indyjski król Tassile, któremu Alessandro uratował życie i przywrócił tron, przynosi księżniczkom radosną nowinę, że Alessandro jest bezpieczny i cały. Obie panie są uszczęśliwione tą wiadomością, która zasmuca Tassile'a, który jest beznadziejnie zauroczony księżniczką Lisaurą.

W świątyni Jowisza Alessandro dziękuje za kolejne chwalebne zwycięstwo, ale pozorna niezwyciężoność uderzyła mu do głowy. Ogłasza, że ​​jest bogiem, synem boskiego Jowisza i nakazuje, aby jako taki był czczony. Generał Clito protestuje przeciwko temu świętokradztwu, rozwścieczając Alessandro, który nakazuje egzekucję Clito, ale ostatecznie poddaje się prośbom księżniczek o okazanie litości.

Akt 2

Alessandro, uznając obie księżniczki za urzekające, nadal nie może się zdecydować między nimi. Zachęca ich obu jednakowo, co doprowadza panie do rozproszenia. Pojmany Rossane rozpaczliwie apeluje do Alessandra, by ją uwolnił i okazał wielkoduszność. Alessandro waha się, czy to zrobić, obawiając się, że wtedy go opuści, ale w końcu zgadza się uwolnić ją z niewoli.

W międzyczasie generał Leonato i inni oficerowie Alessandro są zbulwersowani jego pozornym popadnięciem w szaloną megalomanię i planują zamach na niego.

W kwaterze Alessandro ogłasza zgromadzonym generałom, że zamierza podzielić między nich rozległe terytoria, które podbił, i oddać je wszystkie. Wystarczy mu status żywego boga, któremu należy się cześć. Generał Clito po raz kolejny zostaje zmuszony przez sumienie do potępienia takiej arogancji, po czym Alessandro ma zamiar przebić go mieczem, ale nagle, w ramach spisku spiskowców, dach się zawala. Cudem nikt nie jest ranny, co tylko wzmacnia przekonanie Alessandro, że jest ukochanym bogów. Alessandro nakazuje swojemu pochlebnemu wyznawcy Cleone zaprowadzić Clito do więzienia.

Rossane słyszał o zamachu na Alessandro i wierzy, że się powiódł. Płacze i opłakuje z rozpaczy, a Alessandro, słysząc to, jest głęboko wzruszony takim oddaniem i decyduje, że to ona będzie wybraną przez niego kobietą. Jednak gdy tylko jej to wyjaśnił, król Tassile przynosi wiadomość, że lud Oxidraca, który wydawał się ostatecznie podbity, organizuje bunt. Alessandro rusza do bitwy, zostawiając Rossane'a, który ponownie modli się z niepokojem o jego bezpieczeństwo.

Akt 3

Karykatura Senesino, który stworzył rolę Alessandro

Generał Leonato uwalnia Clito z więzienia i zamiast tego wtrąca Cleone do więzienia, ale Cleone zostaje również zwolniony przez swoich zwolenników. Spiskowcy są teraz zdecydowani prowadzić otwartą wojnę przeciwko swojemu byłemu przywódcy, Alessandro, prowadząc dużą część swojej armii do buntu. Cleone jest świadoma tego spisku i informuje Alessandro.

Alessandro, decydując się wziąć Rossane za żonę, delikatnie przekazuje wiadomość księżniczce Lisaurze, tłumacząc, że nie jest dla niej wystarczająco dobry i że król Tassile, jego najdroższy przyjaciel, ją kocha i nie może stanąć na drodze Tassile do stworzenia Lisaury jego królowa. Tassile jest zachwycona.

Spiskowcy i zbuntowana armia ruszają do bitwy przeciwko Alessandro, ale król Tassile wspiera go swoimi żołnierzami i spiskowcy zostają pokonani. Błagają o litość, której Alessandro hojnie udziela. Alessandro ożeni się z Rossane, Tassile będzie miała Lisaurę, wszystko zostanie wybaczone i chwalą wielkoduszność wielkiego bohatera.

Cechy muzyczne

Po uwerturze operę rozpoczyna porywająca muzyka bitewna z udziałem trąbki i bębnów. Handel bardzo dba o to, by obie czołowe damy miały równe szanse; wchodzą jednocześnie i mają taką samą liczbę arii i jeden duet razem. Handel rozróżnia dwie księżniczki poprzez swoją muzykę; Lisaura otrzymuje melancholijną i ekspresyjną muzykę o zamyślonym i zamyślonym charakterze, podczas gdy muzyka dla Rossane przedstawia ją jako intrygancką i porywającą z pewnymi wokalami o ogromnych wymaganiach wirtuozowskich. Dla Paula Henry'ego Langa miłosna muzyka Rossane w akcie drugim, gdy czeka na Alessandro, to „Handel w jego idylliczno-pastoralnej formie”.

Opera przeznaczona jest na dwa flety proste, dwa oboje, fagot, dwie trąbki, dwa rogi, smyczki i continuo (wiolonczela, kontrabas, lutnia, klawesyn).

Historia recepcji i występów

Alessandro odniósł ogromny sukces, z serią trzynastu występów, które byłyby większe, gdyby Senesino nie stał się niedysponowany, co wymagało odwołania kolejnych. Lady Sarah Cowper skarżyła się w liście, że trudno było dostać bilety. Handel wskrzesił to dzieło w swoich sezonach 1727 i 1732. Horace Walpole wspominał po latach, że w spektaklu, który oglądał, podczas sceny otwierającej oblężenie Oxidraca, Senesino „Do tej pory zapomniał się w ferworze podboju, jak trzymać swój miecz w jeden z kartonowych kamieni muru miejskiego i niósł go triumfalnie przed sobą”.

Podobnie jak w przypadku wszystkich barokowych oper seria, Alessandro nie był wystawiany przez wiele lat, ale wraz z odrodzeniem zainteresowania muzyką barokową i historycznym wykonawstwem muzycznym od lat 60 . Alessandro był wystawiany m.in. w Badisches Staatstheater Karlsruhe w 2012 roku, w Pałacu Wersalskim w ramach Festiwalu Wersalskiego w maju i czerwcu 2013 roku oraz na Festiwalu w Atenach również w 2013 roku.

Nagrania

Aleksander Wielki i Roksana (1756), Pietro Rotari
Dyskografia Alessandro
Rok






Obsada: Alessandro, Rossane, Lisaura, Tassile, Clito, Leonato, Cleone
Dyrygent, orkiestra
Etykieta
1984





René Jacobs , Sophie Boulin, Isabelle Poulenard, Jean Nirouët, Stephen Varcoe , Guy de Mey , Ria Bollen
Sigiswald Kuijken , La Petite Bande
CD: Deutsche Harmonia Mundi IC 157 16 9537 3
2012





Lawrence Zazzo, Yetzabel Arias Fernández, Raffaella Milanesi, Martin Oro, Andrew Finden, Sebastian Kohlhepp, Rebecca Raffell
Michael Form, Deutsche Händel-Solisten
CD: Pan Classics PC 10273
2012





Max Emanuel Cenčić , Julia Lezhneva , Karina Gauvin , Xavier Sabata , Wasilij Khoroshev, Juan Sancho, In-Sung Sim
George Petrou Armonia Atenea 		CD: Decca Classics 4784699

Notatki

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alessandro_(opera)&oldid=1083526540 ”