Soba choko
Soba choko ( そ ば 猪 口 ) to porcelanowe naczynia wielkości filiżanki o średnicy 3–9 cm . Produkowane masowo do użytku domowego w Japonii w Edo Imari soba choko pro (1620–1886), soba choko były tradycyjnie łączone w pięć sztuk.
Tło
soba choko są prawdziwymi artykułami mingei (rzemiosło ludowe), a jednocześnie emanują stonowanym, ale surowym duchem ( shibui ) w ich produkcji, projektowaniu i użytkowaniu. [ ton ] Wabi sabi ceremonii parzenia herbaty i shibua soba choko są dokładnie odzwierciedlone, ale wyjątkowo różne. [ potrzebne źródło ] Były używane we wszystkich gospodarstwach domowych Edo w Japonii . [ potrzebne źródło ] To właśnie to zastosowanie jako wszechstronnego przedmiotu gospodarstwa domowego używanego przez masy i odróżnia soba choko od wszystkich innych japońskich wyrobów ceramicznych z tego okresu. [ potrzebne źródło ] Soba choko zawsze były łączone w tradycyjną konfigurację pięciu.
Yanagi Soetsu , założyciel Ruchu Ludowego Rzemiosła Japońskiego, zdefiniował mingei jako „piękny przedmiot sztuki użytkowej, który pełnił praktyczną funkcję w codziennym życiu ludzi”. Do sklasyfikowania artefaktu mingei wykorzystano sześć kluczowych cech . Obejmują one:
- stworzony dla mas
- prosty w konstrukcji
- duża produkcja, cena dostępna dla wszystkich
- ukazując naturalne piękno
- zawiera cechy obszaru, w którym zostały wykonane
- bez wpływu industrializacji — ręcznie robione.
Shoki , Chuki i większość ery Koki , soba choko, odzwierciedlały wszystkie te cechy. Te wykonane pod koniec Meiji (1900–1912), Taisho (1912–1926) i we wczesnych okresach Showa (1926–40) przyniosły dramatyczne zmiany w projektowaniu i produkcji, a zatem nie odzwierciedlały już prawdziwej klasyfikacji mingei.
Historia
soba choko pochodzi od koreańskiego słowa chonchi lub chongka - oznaczającego kielich lub miskę wina. Pierwotnie soba choko były używane jako pojemniki na przyprawy lub naczynia do picia, ale później stały się głównie używane do przechowywania sosu do maczania makaronu Ogawa Keishi i Nakano Tari sugerują, że pierwszy sklep z makaronem powstał w Osace w erze Kyoho (1710), podczas gdy soba choko były produkowane i używane 60 lat wcześniej. W szczególności miejsca Nakano w zapisach historycznych, że pierwszy makaron został zjedzony w erze Kan'ei (1620), ale został skomercjalizowany dopiero w 1710 roku. Soba choko była produkowana w różnych regionach Japonii, w tym w Imari/Arita (Hizen) na Kiusiu, Seto w Aichi, Kirikomi w Sendai i Oda w Tosa. Każdy region stworzył swój własny, niepowtarzalny projekt, kolor i formę.
Pierwsze wyroby Imari (ko-Imari) rozpoczęto produkcję w drugiej dekadzie XVII wieku - być może 1620-30 (późna era Genwa) i kontynuowano do końca ery Tempo (1844). Produkcja porcelany Imari miała miejsce z powodu dwóch kluczowych czynników: odkrycia złóż drobnej białej gliny w Aricie oraz umiejętności i wiedzy koreańskich / chińskich garncarzy, zwłaszcza Yi Sam-pyeong . Na początku XVII wieku wielu rzemieślników z Azji kontynentalnej zostało powołanych do wojska i sprowadzonych do Japonii w celu opracowania wysokiej jakości technik przygotowywania, rzucania, glazurowania i wypalania porcelany.
Epoki produkcji Imari
Datowanie Okres Edo Era Edo (ko-Imari) Produkcja soba choko dzieli się na trzy odrębne okresy: okres Shoki (1620–1720), okres Chuki (1721–1788) i okres Koki (1789–1867). Każdy okres charakteryzował się projektowaniem, kształtem i przemianami stylistycznymi. W każdej epoce istnieją wyjątki w charakterystycznych projektach i kształtach. Nawet dzisiaj eksperci nie są jednomyślni co do datowania wczesnych ko-Imari.
Soba choko produkowane w Meiji (1886–1912), Taisho (1912–1926) i wczesnym okresie Showa (1926–40) przyniosły dramatyczną zmianę w projektowaniu i produkcji i nie odzwierciedlały już prawdziwej produkcji mingei .
Okres Shoki soba choko (1620-1720 - epoki Genwa-Kyoho) generalnie charakteryzował się gorszą jakością, często zniekształconymi, grubymi bokami i podstawami z tlenkiem, przybierając wyblakły wygląd przez grubszą przezroczystą glazurę. Wraz z postępem epoki udoskonalenia i wykończenia o wyższej jakości stały się normą. Tradycyjne projekty były proste, ręcznie malowane, a także wykorzystywano szablony / stemple znane jako inban. Soba choko było ogólnie ciężkie w dotyku. Kształt i konstrukcja były stabilne i miały podobną podstawę, wzory tlenków i wzory.
W okresie Chuki soba choko (1720–1788) nastąpił szybki rozwój projektów i skomplikowanych wzorów. Pojawiły się stemple pieca, poprawiła się jakość szkliw i korpusów porcelanowych. Te choko z wczesnej i średniej epoki miały cienkie podstawy i obręcze, bez śladów pieca / epoki (Mikomi-moyo) i bez oznaczeń górnej wewnętrznej krawędzi (Renzoku mon). Dopiero w ciągu ostatnich kilku lat Chuki prowadzących do okresu Koki zaczęły ewoluować ślady pieca i pieczęcie, wzory górnych wewnętrznych granic.
Koki soba choko obejmował ostatnie 78 lat Edo (1789–1867). Okres jest najłatwiejszy do zidentyfikowania. Dolna podstawa zawierała koło w stylu „gałki ocznej” (Janome kodai), używane ślady pieca, miała ozdobne wewnętrzne obwódki, a także ozdobne górne krawędzie.
Projekty
Zwykli ludzie, kupcy i szlachta codziennie używali soba choko . Projekt, kształt i jakość choko wskazują klasę społeczną, dla której został zaprojektowany. Większość soba choko była prosta, niezbyt ozdobna i funkcjonalna. Tradycyjnie wzory nakładano na porcelanowy korpus za pomocą tlenku kobaltu (niebieskiego), a następnie nakładano warstwę bezbarwnej glazury. Im bardziej skomplikowany wzór, tym bielsza porcelana, jakość szkliw/wzorów i użycie koloru (nie tylko niebieskiego na białym) wskazywały na wyższą klasę klienteli lub specjalistyczną produkcję. Wzory były ręcznie malowane lub szablonowane w dowolnych formach, osadzone w ramach lub umieszczane w obrębie pasm. Zastosowano cztery główne kategorie projektowe, które obejmowały:
- Rośliny - symbolizujące dobrobyt, zdrowie i długie życie
- Krajobrazy - morze, góry, świątynie, sceny ogrodowe
- Mingei - geometria, powtarzające się wzory, obrazy sezonowe, takie jak zbiory
- Zwierzęta - konie, ryby, ptaki, nietoperze, żółwie, wodorosty, małże i smoki
Niektóre projekty są dziś bardzo poszukiwane przez kolekcjonerów i zwykle koncentrują się na motywach zwierzęcych i bardzo ozdobnych polichromowanych choko, ponieważ liczba produkcji była ograniczona i bardzo trudno je dziś zdobyć.
Zabarwienie
Cztery główne kolory występujące w epoce Edo Imari soba choko . Techniki glazurowania zastosowane na glinianym korpusie na bazie białej porcelany obejmowały:
- biały
- biały z niebieską podszewką
- oblężenie (seledyn)
- niebieski sprany ze złotym obrysem/wzorem/bez
- polichromia - wielobarwna na szkliwach.
Wzory na obramowaniach wewnętrznych – „Renzoku mon/Uwa-buchi”
Projekty granic wewnętrznych były używane wyłącznie w Koki aż do okresu Taisho. Było wiele projektów granic. Czasami górny wewnętrzny projekt był odzwierciedlony w mikomi (konstrukcja dolna). Najpopularniejszym projektem dolnej granicy był kształt odwróconej litery U - „hakama”. Ten projekt występował w późnym Chuki i większości okresu Koki. To graniczne użycie jest kluczowym elementem przy określaniu okresu produkcji choko.
Projekt znaczka - 'Mikomi-moyo'
Dwa główne stemple / pieczęcie były zwykle umieszczane na soba choko wewnątrz naczynia lub na górnym środkowym dnie podstawy. Pieczęć ta, jej położenie i wzór zawierały informacje o piecu, dacie produkcji i pochodzeniu (Imari, Seto, Kirikomi, Tosa itp.).
Używanie tych pieczęci lub pieczęci pojawiło się w środkowym i późnym okresie Chuki i było powszechne w okresie Koki. Bardzo niewiele soba choko miało wewnętrzne i zewnętrzne znaczki we wcześniejszym okresie Shoki. Istnieją pewne wyjątki od tej reguły i są one określane jako choko „index”, które zawierają podstawę z okresu Chuki, ale zawierają również „mikomi-moyo” na wewnętrznym dnie.
Kształty
Soba choko charakteryzowała się unikalnymi kształtami i wzorami w każdym okresie. Bazujący na projekcie (kodai), kształt boków i felgi określały produkcję specyficzną dla epoki. Jest to najważniejsza kwestia przy datowaniu okresu soba choko . Główne kształty to:
- Betazoku - rowkowany, równy stożek
- Han tutsu - miska na herbatę z podniesioną podstawą
- Atsude kodai - podwyższona podstawa
- Yunomi- wyższy niż szeroka, przycięta lub toczona stopa
- Ensori - karbowany z ozdobną zagiętą krawędzią
- Janome kodai - projekt podstawy oka.
Bazy - „Kodai”
W każdym okresie podstawy soba choko były wyjątkowe i stanowiły klucz do datowania. Poniższe zdjęcia przedstawiają typowe style z epoki.
Kodai z okresu Shoki we wcześniejszych etapach były nierafinowane i solidne. Rzeczywista krawędź lub obręcz była gruba i tworzyła przezroczystą podstawę, podniesioną lub płaską. Z biegiem czasu konstrukcja podstawy stała się cieńsza i mniej ciężka. Podstawy z okresu Chuki charakteryzowały się prostymi, czystymi, białymi podstawami, uszlachetnionymi, z okazjonalnymi znakami pieca - piktogramem (mikomi moyo). W okresie Koki podstawa miała wyraźne centrum przypominające oko. Im szersze oko, tym wcześniejsza produkcja.
Wzory obramowania – „Renzoku mon”
Projekty granic, określane jako renzoku mon, były w późniejszych latach okresu Chuki i były używane prawie wyłącznie w całym okresie Koki. Zastosowano różnorodne techniki projektowania, z których najczęstszym był styl trójkąta / rombu zawarty w cienkim pasku.