Stierlitz

Max Otto von Stierlitz
Postać z powieści Stierlitza
Wiaczesław Tichonow w roli Stierlitza
Pierwsze pojawienie się	Hasło nie jest wymagane , powieść z 1966 roku
Ostatni występ	Isaev , serial telewizyjny z 2009 roku
Stworzone przez	Julian Siemionow
Grany przez	Rodion Nachapetow (1967) Władimir Zamański (1968) Wiaczesław Tichonow (1973 ) Władimir Iwaszow (1975) Wsiewołod Safonow (1976) Uldis Dumpis (1980) Wasilij Antonow (2001) Daniil Strachow (2009)
Wyrażona przez	Wiaczesław Tichonow (1984)
Informacje we wszechświecie
Alias	Bruno, Bolsen, Max, Massimo itp.
Płeć	Mężczyzna
Tytuł	Polkovnik (ZSRR) SS-Standartenführer (Niemcy)
Zawód	Wywiadowca
Przynależność	Ludowy Komisariat Bezpieczeństwa Państwa
Rodzina	Vladimir Vladimirov (ojciec) Olesia Prokopchuk (matka)
Współmałżonek	Aleksandra Gawrilina
Dzieci	Aleksander Władimirow
Narodowość	radziecki

Max Otto von Stierlitz ( rosyjski : Макс О́тто фон Шти́рлиц , IPA : [ ˈʂtʲirlʲɪts] ) jest głównym bohaterem rosyjskiej serii książek napisanej w latach 60 . a także filmy fabularne (wyprodukowane w czasach sowieckich ) oraz szereg sequeli i prequeli . Inni aktorzy wcielili się w Stierlitza w kilku innych filmach. Stierlitz stał się stereotypowym szpiegiem w kulturze sowieckiej i poradzieckiej, podobnie jak James Bond w kulturze zachodniej. Amerykański historyk Erik Jens opisał Stierlitza jako „najbardziej popularnego i czcigodnego bohatera rosyjskiej powieści szpiegowskiej”.

Pochodzenie postaci

Kultura carskiej Rosji była pod bardzo silnym wpływem kultury francuskiej, w związku z czym pisarze rosyjscy podzielali pogardę, jaką tradycyjnie darzyli pisarze francuscy wobec powieści szpiegowskich, które były postrzegane jako literatura niskiego poziomu. W Związku Sowieckim przed 1961 rokiem szpiegostwo było przedstawiane jako coś, co zostało popełnione przeciwko państwu sowieckiemu przez jego wrogów, a nie jako działalność samego państwa sowieckiego. Być może najlepszym przykładem takiej postawy było założenie Smierszu w 1943 roku , które akronim wojennego hasła Smert 'shpionam! („Śmierć szpiegom!”), Odzwierciedlający obraz promowany przez sowieckie państwo szpiegów jako osoby o haniebnej reputacji, która zasługiwała na śmierć bez litości. Co więcej, spuścizna po Jeżowszczyzna i inne stalinowskie represje nadały Czekiście , jak zawsze w Rosji nazywa się tajnych policjantów, bardzo negatywny wizerunek. W listopadzie 1961 r. szefem KGB został Władimir Semichastny , który podjął działania mające na celu poprawę wizerunku Czekisty .

Semichastny chciał wymazać pamięć o Jeżowszczyźnie i nadać KGB bardziej pozytywny wizerunek. To podczas jego kadencji jako przewodniczącego KGB w latach 1961-1967 w Związku Radzieckim rozpoczął się kult „szpiegów-bohaterów”, a sowieckie media wysławiały osiągnięcia szpiegów, takich jak Harold „Kim” Philby , Richard Sorge i pułkownik Rudolf Abel . Zainspirowany popularnością powieści o Jamesie Bondzie na Zachodzie, Semichastny zachęcał także radzieckich pisarzy do pisania powieści, których bohaterami byli bohaterscy Czekisty . Jedną z takich powieści była No Password Required (1966) Juliana Siemionowa , którego akcja toczy się w czasie rosyjskiej wojny domowej, w której po raz pierwszy pojawił się bohaterski agent Czeka Maxim Maximovich Isajew. W 1967 roku Semichastny został zastąpiony na stanowisku przewodniczącego KGB przez Jurija Andropowa , który również zachęcał pisarzy do publikowania powieści z bohaterskim Czekistym .

W okresie styczeń-luty 1969 r. powieść Siedemnaście chwil wiosny Siemionowa, będąca kontynuacją No Password Required, została opublikowana w odcinkach w Prawdzie i opublikowana jako książka później w 1969 r. Akcja powieści została osadzona w Berlinie na przełomie marca i maja 1945 r. jako Armia Czerwona ruszył na Berlin, powodując, że naziści stali się jeszcze bardziej zdesperowani, podczas gdy Isayev, który działał pod przykrywką w Berlinie pod pseudonimem Max Otto von Stierlitz, przechytrzył ich plany. Będąc pod wrażeniem przychylnej opinii publicznej na Siedemnaście chwil wiosny , Andropow naciskał na przyjęcie książki jako miniserialu telewizyjnego, który został nakręcony w latach 1971–72. Siedemnaście chwil wiosny było jedną z najdroższych sowieckich produkcji telewizyjnych, jakie kiedykolwiek nakręcono, kręcono z rozmachem, niezwykłym dla telewizji radzieckiej. Wszystkie główne role zagrali znani i cenieni aktorzy, co z pewnością przyczyniło się do jego atrakcyjności. Miniserial wywołał wiele protestów Armii Czerwonej, która narzekała, że ​​serial sprawia wrażenie, jakby to NKWD wygrało Wielką Wojnę Ojczyźnianą, jak nazywa się wojnę z Niemcami w Związku Radzieckim. Reżyser Tatyana Lioznova następnie nakazano dodanie nowych scen przedstawiających postęp Armii Czerwonej i zdobywanie Berlina, co wydłużyło jego produkcję o kolejny rok, powodując debiut miniserialu w 1973 zamiast 1972, jak planowano. Aby zaoszczędzić pieniądze i dać poczucie autentyczności, sceny bitewne, które dodała Lioznova, były głównie materiałami filmowymi z wojny. Miniserial Siedemnaście chwil wiosny był kolejnym wielkim hitem w 1973 roku, przyciągając średnio 30-40 milionów widzów każdej nocy i czyniąc postać Isajewa fenomenem kulturowym w Związku Radzieckim.

Postać

W Siedemnaście chwil wiosny Stierlitz to przykrywka dla radzieckiego superszpiega pułkownika Maxima Maximovicha Isaуeva (Максим Макси́мович Иса́ев), którego prawdziwe nazwisko to Wsiewołod Władimirowicz Władimirow (Всеволод Влади́мирович Владимиро w).

Stierlitz odegrał kluczową rolę w Głównym Urzędzie Bezpieczeństwa Rzeszy SS w Berlinie podczas II wojny światowej , infiltrując Ausland-SD ( wywiad zagraniczny ) kierowany przez Waltera Schellenberga . Działając głęboko pod przykrywką, Stierlitz próbuje zebrać informacje wywiadowcze o planach wojennych Niemców i przekazać je Moskwie. Otrzymuje instrukcje z Moskwy, jak postępować, pewnego razu podróżując do Szwajcarii z tajną misją. Kieruje niemiecki program badań nuklearnych „Broń Zemsty” w bezowocny ślepy zaułek, udaremnia oddzielne rozmowy pokojowe między nazistowskimi Niemcami, Wielką Brytanią i Stanami Zjednoczonymi, angażuje się w intelektualne gry z członkami nazistowskiego naczelnego dowództwa i poświęca własne szczęście dla dobra swojej ojczyzny. Mimo dręczonej chęcią powrotu do domu, do żony, podporządkowuje swoje uczucia obowiązkowi, ucieleśniając w ten sposób wyidealizowaną sowiecką wizję patriotyzmu.

Stierlitz jest zupełnym przeciwieństwem nastawionego na akcję Jamesa Bonda ; przez większość czasu zdobywa swoją wiedzę bez żadnych akrobacji i gadżetów w stylu Bonda, podczas gdy w filmowej adaptacji opowiadań akcję przedstawia narracyjny lektor Yefim Kopelyan . Ukazany jest w głęboko patriotycznym, ale nieideologicznym świetle, walczącym w obronie sowieckiej ojczyzny przeciw zewnętrznym wrogom, a nie tylko bronić rządu komunistycznego przed jego ideologicznymi przeciwnikami. Stierlitiz toczy długą „bitwę na rozum” z nazistowskimi przywódcami, zwłaszcza ze swoim nemezis, szefem gestapo Heinrichem Müllerem który wie, że w Berlinie jest sowiecki szpieg i stopniowo zbliża się do Stierlitza. Wiele dramatycznych napięć zarówno w książce, jak i miniserialu wynika ze sposobu, w jaki Müller, przedstawiony tutaj jako nieustępliwa postać podobna do Javerta, zmierza nieodwołalnie do wniosku, że Stierlitz jest kretem, który z kolei wie, że może tylko opóźnić to, co nieuniknione, ale postanawia zostać tak długo, jak to możliwe, aby sabotować niemiecki wysiłek wojenny tak bardzo, jak tylko może. W czymś, co wyglądało na żart producentów miniserialu, rolę Müllera zagrał żydowski aktor Leonid Bronevoy . W przeciwieństwie do prawdziwego Müllera, bardzo ambitnego i raczej prymitywnego policjanta, którego jedynym zainteresowaniem była władza, Bronevoy przedstawił Müllera jako mającego pewien urok, którego rozmowy ze Stierlitzem, choć z pozoru przyjemne, w rzeczywistości były próbami zbadania, kim naprawdę jest.

Czerpiąc inspirację z prawdziwej operacji Sunrise , zarówno powieść, jak i miniserial przedstawiały Allena Dullesa , szefa amerykańskich operacji OSS w Europie Środkowej, biorącego udział w rozmowach pokojowych w Szwajcarii z Karlem Wolffem , szefem policji SS we Włoszech, który był historycznie poprawny; jednak obraz Stanów Zjednoczonych szukających sojuszu z nazistowskimi Niemcami przeciwko Związkowi Radzieckiemu nie był. Obraz operacji Sunrise jako próby zawarcia sojuszu amerykańsko-niemieckiego był szeroko akceptowany w Związku Radzieckim, a Harrison Salisbury , moskiewski korespondent The New York Times znalazł się w latach 1973-74 pod regularną krytyką zwykłych obywateli radzieckich, którzy wściekali się na rzekomą perfidię Ameryki przeciwko Związkowi Radzieckiemu podczas rozmów Dulles-Wolff. Istnieje jednak ziarno prawdy w wersji rozmów Dullesa-Wolffa przedstawionej w Siedemnastu chwilach wiosny , ponieważ Sowieci nie zostali początkowo poinformowani o operacji Sunrise i wyrazili wiele podejrzeń co do operacji Sunrise, kiedy dowiedzieli się o rozmowach , wierząc, że Dulles był zaangażowany w coś podstępnego przeciwko nim.

Aspektem zarówno powieści, jak i telewizyjnej wersji Siedemnastu chwil wiosny , który bardzo irytował ludzi Zachodu, którzy są bardziej przyzwyczajeni do oglądania historii szpiegowskich przez pryzmat szybkich opowieści o Bondzie, jest sposób, w jaki Stierlitz spędza dużo czasu na interakcji ze zwykłymi Niemcami, którzy spotyka się podczas długich spacerów po ulicach i parkach Berlina, mimo że te interakcje nie posuwają fabuły do ​​przodu, ponieważ te sceny są zupełnie zbędne dla fabuły. Jednak celem tych scen jest pokazanie, że Stierlitz jest nadal człowiekiem moralnym, który pozostaje towarzyski i życzliwy dla wszystkich ludzi, w tym dla obywateli państwa, z którym jego kraj toczy wojnę, pomimo tego, jak państwo to zabiło miliony jego własny lud. W przeciwieństwie do Bonda, Stierlitz jest oddany swojej żonie, którą bardzo kocha i pomimo spędzenia co najmniej dziesięciu lat jako szpieg w Niemczech i niezliczonych okazji do spania z atrakcyjnymi Niemkami, pozostaje jej wierny. Zamyślony, zamyślony i cichy Stierlitiz, który pozostaje oddany swojej niewidzianej od lat żonie, odzwierciedla pewien rosyjski ideał romantycznego bohatera.

W całkowicie nierealistycznej scenie ukochana żona Stierlitza zostaje przemycona do Berlina, aby mogła się z nim zobaczyć z berlińskiej kawiarni naprzeciwko innej kawiarni po drugiej stronie ulicy, w której się znajduje; przez sześć minut Stierlitz i jego żona wpatrują się w siebie tęsknie, po czym odchodzą bez słowa. Poprzez Stierlitz jest szpiegiem dla NKWD, jak była znana radziecka tajna policja od 1934 do 1946 roku, w Semnadtsat 'mgnoveniy vesny (którego akcja toczy się w 1945 roku) jest dość wyraźnie stwierdzone, że opuścił Związek Radziecki, aby działać pod przykrywką w nazistowskich Niemczech ” ponad dziesięć lat temu”, co oznacza, że ​​Stierlitz nie był w żaden sposób zaangażowany w tzw Jeżowszczyzna . W przeciwieństwie do większości sowieckich produkcji, Stierlitz jest opisywany jako pracujący dla Rosji, a nie dla Związku Radzieckiego czy „partii”, co sugeruje, że jest przede wszystkim rosyjskim patriotą, a nie komunistą. W przeciwieństwie do wielu sowieckich produkcji, większość zwykłych Niemców, których spotyka Stierlitz, jest przedstawiana w korzystnym świetle z sugerowanym przesłaniem, że zwykli Niemcy nie byli odpowiedzialni za zbrodnie nazistowskie. Zamiast tego przesłaniem zarówno książki, jak i programu telewizyjnego było to, że zwykli Niemcy byli w pewnym sensie ofiarami nazistowskich przywódców, którzy są pokazani jako traktujący własny naród z bezduszną pogardą.

Dzięki Semnadtsat” mgnoveniy vesny była produkcją sponsorowaną przez KGB, wiele osób, które widziały miniserial, postrzegało postać Stierlitza jako metaforę dysydentów w Związku Radzieckim. Sposób, w jaki Stierlitiz, który mimo przebywania w obecności przeważnie życzliwych ludzi, musi przez cały czas ukrywać, kim naprawdę jest, co naprawdę robi i w co naprawdę wierzy, był postrzegany jako inspirująca metafora dysydentów w okresie sowieckim epoki Breżniewa Unia. Większość sowieckiej inteligencji dostrzegł podobieństwa między Siterlitizem, który nigdy nie może powiedzieć, co naprawdę czuje, a własną sytuacją w Związku Radzieckim, co pomogło uczynić z tej postaci postać kultową nawet dla tych, którzy bali się KGB, i przyczyniło się do jego atrakcyjności nawet po rozwiązaniu KGB Związek Radziecki w 1991 roku. Amerykański uczony Erik Jens argumentował, że „pieskie gwizdy” w miniserialu, takie jak sceny, w których Stierlitz kupuje towary luksusowe na czarnych rynkach Berlina, takie jak francuskie papierosy i koniak, które bardzo lubi, co Radzieccy widzowie potraktowali jako alegorię kupowania zakazanych zachodnich towarów na sowieckich czarnych rynkach (bardzo powszechna praktyka w Związku Radzieckim), zostali celowo dodani, aby nadać serialowi wiarygodność w oczach sowieckiej publiczności. Fakt, że Stierlitz kupuje towary na czarnych rynkach Berlina, które w innym przypadku były nieosiągalne w gospodarce wojennej, pomógł uczynić postać bardziej atrakcyjną dla sowieckiej publiczności w latach 70., która również musiała często uciekać się do czarnych rynków, aby uzyskać podstawowe towary, które były trudno dostępne w sklepach. Siedemnaście chwil wiosny było niezwykłe wśród radzieckich seriali telewizyjnych, ponieważ miał bohatera, który lubi pewne zachodnie luksusy, jak zwykle w sowieckiej telewizji Zachodnie towary luksusowe były kojarzone z dekadencją i korupcją, w wyniku czego bohaterowie ich unikali.

Jens zauważył, że Stierlitz jest często nazywany „rosyjskim Jamesem Bondem”, ten opis jest niepoprawny, ponieważ Stierlitz jest „… nie tak kreskówkową ani schematyczną postacią jak Agent 007, a nawet większość fikcyjnych szpiegów z Zachodu, zwłaszcza amerykańskich”. Jens argumentował, że ciężkie straty poniesione przez Związek Radziecki podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej sprawiły, że sowiecka publiczność nigdy nie mogła zaakceptować ultra-brutalnej postaci, takiej jak James Bond, jako bohatera, zamiast tego wolała zwykłego mózgowego, intelektualnego bohatera, takiego jak Stierlitz, który wygrywa dzięki swojej przebiegłości i jego inteligencji. Jens napisał: „Żaden fikcyjny rosyjski szpieg, ani zatwierdzony przez Kreml, ani zaakceptowany przez obywateli radzieckich, nie mógłby przyjąć tak karykaturalnego spojrzenia na życie i śmierć, jak James Bond i jego niezliczone zachodnie imitacje”. Jens argumentował, że Stierlitz jest znacznie bliżej George Smiley zamiast Jamesa Bonda , ale to porównanie nie do końca działa, ponieważ: „Bond jest ikoną popkultury, na tym samym poziomie co Superman, Tintin czy Myszka Miki. I jakkolwiek zawile i realistycznie oddał go John le Carré lub jak przekonująco Gary Oldman czy nieżyjący już Alec Guinness grał go na ekranie, Smiley pozostaje kreaturą mrocznego świata wywiadowczego, znaną głównie fanom gatunku i mającą niewiele do powiedzenia szerszej kulturze”. Jens napisał postać, którą Stierlitz najbardziej przypomina, to Atticus Finch ponieważ obaj bohaterowie są „moralnie złożonymi i godnymi podziwu” mężczyznami działającymi w głęboko amoralnych światach (segregacjonistyczne Głębokie Południe lat 30., nazistowskie Niemcy), którzy robią wszystko, co w ich mocy, aby zachować swoją integralność i pracować na rzecz odkupienia pogardzanych zawodów (np. prawnik, szpieg). W podobny sposób, w jaki część Atticusa Fincha została utożsamiona z Gregorym Peckiem , tak część Stierlitza została utożsamiona z Wiaczesławem Tichonowem . , a Rosjanie nigdy tak naprawdę nie zaakceptowali innych aktorów grających tę postać. Jens zauważył, że zarówno Finch, jak i Stierlitz odgrywają tę samą rolę w swoich kulturach narodowych, ucieleśniając pewne ideały dotyczące swoich zawodów, ponieważ Finch jest prawnikiem, jakiego Amerykanie chcieliby mieć, podczas gdy Stierlitz jest szpiegiem, którego Rosjanie chcieliby mieć .

Wpływy w kulturze rosyjskiej

Chociaż Stierlitz był bardzo lubianą postacią, był także obiektem popularnego gatunku rosyjskich żartów , często satyrując jego dedukcyjne toki myśli, z nieoczekiwanymi zwrotami akcji, wygłaszanymi w śmiertelnie poważnym stylu lektorów w adaptacjach filmowych; Na przykład:

Stierlitz zbliża się do Berlina. Miasto spowija dym z pożarów. „Znowu zapomniałem wyłączyć żelazko” — pomyślał Stierlitz z lekką irytacją.

Stierlitz nadal jest popularną postacią we współczesnej Rosji. Mimo że nawiązania i żarty Stierlitza wciąż przenikają współczesną mowę, Siedemnaście chwil wiosny cieszy się dużą popularnością głównie dlatego, że jest dość patriotyczna. Jest powtarzany co roku w rosyjskiej telewizji, zwykle w okolicach Dnia Zwycięstwa . Stierlitz nadal ma również znaczenie polityczne. Kiedy w grudniu 2009 roku zmarł jego aktor Wiaczesław Tichonow, Służba Wywiadu Zagranicznego — jedna z organizacji spadkobierców byłego sowieckiego KGB — przesłał rodzinie kondolencje. Iwan Zassourski zauważa, że ​​rosyjski premier (były i obecny prezydent) Władimir Putin , były agent KGB, został przedstawiony jako „ucieleśniający bardzo ważny dla rosyjskiej publiczności telewizyjnej wizerunek Standartenführera von Stierlitza… Jeśli ktoś przegapił związek między Putinem, który służył w Niemczech, a von Stierlitzem, artykuły w prasie przypomniały im o podobieństwie i pomogły stworzyć stowarzyszenie”. Połączenie przebiegało w obie strony; Powieści wywarły silny wpływ na Putina, komentując: „Najbardziej zdumiewało mnie to, jak wysiłek jednego człowieka mógł osiągnąć to, czego nie mogły osiągnąć całe armie”. Sam Putin po raz pierwszy zwrócił na siebie uwagę opinii publicznej w 1991 roku, kiedy był doradcą Anatolija Sobczaka , burmistrz Leningradu (dzisiejszego Sankt Petersburga), zagrał dla radzieckiej telewizji kultową scenę z miniserialu telewizyjnego, podkreślając fakt, że zarówno on, jak i Stierlitz byli Czekistami .

Filmy Stierlitza dostarczyły wielu sloganów , takich jak „Charakter: nordycki, krzepki” (Характер - нордический, выдержанный, cecha osobista, zwykle kpiąca lub ironiczna).

W filmie Siedemnaście chwil wiosny Stierlitz ma najdłuższą scenę całkowitej ciszy w historii rosyjskiego kina dźwiękowego. Pięć i pół minuty Stirlitz po cichu spotyka się z żoną.

Powieści ze Stierlitzem

Praca	Przedstawione lata	Lata pisania
Бриллианты для диктатуры пролетариата ( Diamenty dla dyktatury proletariatu )	1921	1974
Пароль не нужен ( Hasło nie jest wymagane )	1921-1922	1966
Нежность ( Czułość )	1927	1975
Испанский вариант ( wariant hiszpański )	1938	1973
Альтернатива ( alternatywna )	1941	1978
Третья карта ( trzecia karta )	1941	1973
Майор «Вихрь» ( Major Whirlwind )	1944-1945	1968
Семнадцать мгновений весны ( Siedemnaście chwil wiosny )	1945	1969
Приказано выжить ( Rozkaz ma przetrwać )	1945	1982
Экспансия — I ( Rozszerzenie — Część I )	1946	1984
Экспансия — II ( Rozszerzenie — Część II )	1946	1987
Экспансия — III ( Rozszerzenie — część III )	1947	1987
Отчаяние ( Rozpacz )	1947-1953	1990
Бомба для председателя ( Bomba dla przewodniczącego )	1967	1970

Adaptacje

Rok	Praca	Typ	Aktor	Notatka
1967	Nie jest wymagane hasło	Film	Rodion Nachapetow	Pierwsza adaptacja książek.
1973	Siedemnaście chwil wiosny	Małe serie	Wiaczesław Tichonow	Uważany za najbardziej udany sowiecki thriller szpiegowski, jaki kiedykolwiek powstał i jest jednym z najpopularniejszych seriali telewizyjnych w historii Związku Radzieckiego.
1975	Diamenty dla dyktatury proletariatu	Film	Władimir Iwaszow
1976	Życie i śmierć Ferdynanda Luesa	Małe serie	Wsiewołod Safonow	Adaptacja Bomby dla przewodniczącego .
1980	wariant hiszpański	Film	Uldis Dumpis	Postać przemianowana na Schultz
1983	Rozkaz polega na przetrwaniu	Gra radiowa	Wiaczesław Tichonow	Bezpośrednia kontynuacja Siedemnaście chwil wiosny .
2009	Izajew	Serial telewizyjny	Daniil Strachow	Niepotrzebna adaptacja hasła , Diamenty dla dyktatury proletariatu i Czułość .
2014	Штирлиц. Попытка к бегству	Sztuka teatralna	Oleg Gorodecki

Parodie

Rok	Praca	Typ	Aktor	Notatka
2001	Osiemnasta chwila wiosny	Film	Wasilij Antonow	Parodia siedemnastu chwil wiosny .
2008	Hitler idzie na kaputa!	Film	Paweł Derewianko	Parodia siedemnastu chwil wiosny .

Gry wideo

Rok	Gra	Notatka
1999	Штырлиц: Операция БЮСТ (Stierlitz: Operation BUST)	Gra przygodowa.
2000	Штырлиц 2: Танго в Пампасах (Stierlitz 2: Tango in the Pampas)	Gra przygodowa. Kontynuacja operacji BUST.
2002	Штырлиц 3: Агент СССР (Stierlitz 3: Agent ZSRR)	Gra przygodowa.
2005	Штырлитц: Открытие Америки (Stierlitz: Discovery of America)	Gra przygodowa.
2005	Штырлитц (Stierlitz)	Gra platformowa na telefony komórkowe.
2006	Spiesz się do Berlina	Stierlitz pojawia się w drugiej misji.
2006	Штирлиц 2: Умпут навсегда (Stierlitz 2: UMPUT Forever)	Gra platformowa na telefony komórkowe.
2009	Штырлиц 4: Матрица — Шаг до гибели (Stierlitz 4 Matrix - Step To Death)	Gra przygodowa.

Zobacz też

• Hans Kloss (postać fikcyjna)
• Jamesa Bonda

Książki i artykuły

• Jens, Erik (czerwiec 2017). „Fikcja szpiegowska z czasów zimnej wojny w rosyjskiej kulturze popularnej: od podejrzeń do akceptacji przez siedemnaście chwil wiosny ”. Studia nad inteligencją . 61 (2): 37–47.