Stowarzyszenie Fotografii Wszystkich Japońskich Studentów

All Japan Students Photo Association była organizacją na dużą skalę, która działała w celu konsolidacji studenckich klubów fotograficznych w całej Japonii.

Ustanowienie

Początki The All Japan Students Photo Association można prześledzić na wiele lat przed powstaniem samej organizacji. Gdy aparaty komercyjne stały się bardziej dostępne, w Japonii pojawiło się wiele klubów fotograficznych, ruch, który ostatecznie dotarł do kampusów uniwersyteckich w latach trzydziestych XX wieku. Według historyka fotografii Ryuichi Kaneko , w latach poprzedzających utworzenie All Japan Students Photo Association istniały różne studenckie kluby fotograficzne na Uniwersytecie Kwansei Gakuin , Liceum Konan, Uniwersytecie Meiji , Uniwersytecie Aichi i innych.

Te studenckie kluby fotograficzne stały się podstawą All Japan Student Photo Association, które powstało w 1952 roku. Jego celem było zjednoczenie i sformalizowanie luźnych stowarzyszeń między różnymi studenckimi klubami fotograficznymi. Organizacja miała siedzibę w biurze Fuji Film, starała się stworzyć platformy dla studentów do zaprezentowania swoich prac w konkursach fotograficznych i oferowała kursy nauczania technik fotograficznych, zapraszając fotografów, takich jak Domon Ken i Kimura Ihee . Do 1953 roku organizacja rozrosła się o stowarzyszone kluby fotograficzne na 234 uniwersytetach, 931 szkołach średnich i łącznie 34 347 studentów-fotografów.

„Zbiorowa produkcja”

Pod koniec lat pięćdziesiątych kluby fotograficzne zajmowały się „produkcją kolektywną”. Członkowie klubu decydowali o tematach, zwykle kwestiach społecznych, i wyznaczali członków do kręcenia różnych miejsc zgodnie z tymi tematami. Podejście to kontrastowało z konwencjonalnym indywidualizmem ówczesnych fotografów-amatorów. Kaneko wyjaśnia, że ​​ta metoda odzwierciedla „wspólną świadomość problemów i względną łatwość fotografowania z udziałem wszystkich”, przyczyniając się do serdeczności i ciągłej wymiany pomysłów między członkami. Istniał również aspekt anonimowości w „kolektywnej produkcji”, gdzie hierarchia uczniów w klubie nie była widoczna na powstałych fotografiach, które następnie zostały starannie wybrane i opublikowane w fotoksiążkach, takich jak Hiroshima, HIROSHIMA, hirou-shima , które ujawniają uporczywa trauma miasta nawet lata po upadku bomby atomowej; Kono Chijo ni Wareware no Kuni ha Nai („Na tej ziemi nie mamy kraju”) ujawniają różne środowiskowe reperkusje rozwoju gospodarczego, w tym zdjęcia osób z chorobą Minamata; i wiele fotoksiążek. Ta metodologia ostatecznie straciła na popularności, ponieważ „zbiorowa produkcja” stała się jedynie sposobem na zachowanie istnienia klubu, a wiele projektów nie zaowocowało fotoksiążkami, dopóki nie zostały ukończone znacznie później przez absolwentów organizacji.