Stowarzyszenie Menedżerów Wodewilu
| Tworzenie | 1900 / 1903 |
|---|---|
| Rozpuszczony | 1927 |
| Typ | Stowarzyszenie |
| Status prawny | Zmarły |
| Zamiar | Rezerwacja wodewilu |
| Siedziba | Bostonie / Chicago |
Region |
Stany Zjednoczone |
Oficjalny język |
język angielski |
Vaudeville Managers Association (VMA) był kartelem menedżerów amerykańskich teatrów wodewilowych założonym w 1900 roku, zdominowanym przez bostońską sieć Keith-Albee. Wkrótce potem powstało Western Vaudeville Managers Association (WVMA) jako kartel właścicieli kin w Chicago i na zachodzie, zdominowany przez Orpheum Circuit . Chociaż obie organizacje były rywalami, współpracowały przy rezerwacji występów i kontaktach ze związkiem wykonawców, White Rats . Do 1913 roku Edward Franklin Albee II miał skuteczną kontrolę zarówno nad VMA i WVMA. W latach dwudziestych wodewil podupadł, nie mogąc konkurować z filmem. W 1927 roku doszło do połączenia sieci Keith-Albee i Orpheum. W następnym roku stali się częścią RKO Pictures .
Tło
Theatrical Syndicate został założony w 1896 roku przez Marcusa Klawa , AL Erlangera , Charlesa Frohmana , Ala Haymana , Samuela F. Nixona i Freda Zimmermana . Pomiędzy nimi kontrolowali trzy czwarte legalnych teatrów. Firmy turystyczne, które dokonały rezerwacji za pośrednictwem konsorcjum, musiały grać tylko w teatrach konsorcjum. Chociaż syndykat nigdy nie osiągnął monopolu, do 1903 roku kontrolował większość pierwszorzędnych produkcji teatralnych.
W 1900 roku Pat Shea z Buffalo zaproponował Benjaminowi Franklinowi Keithowi i Edwardowi Franklinowi Albee II z Bostonu , aby stworzyli podobny układ dla wodewilu. W maju 1900 roku zwołali w Bostonie spotkanie większości głównych menedżerów wodewilu, w tym Webera i Fieldsa , Tony'ego Pastora , Hyde'a i Behmana z Brooklynu, Kohla i Castle'a, pułkownika JD Hopkinsa oraz Meyerfielda i Becka z Orpheum Circuit z zachodniego USA. Nie zaprosili Frederick Freeman Proctor , główny konkurent Keitha, ale pozostali menedżerowie sprzeciwiali się temu i nalegali na spotkanie w Nowym Jorku, na które zaproszono Proctora. Na spotkaniu w Nowym Jorku powstało Stowarzyszenie Menedżerów Wodewilu (VMA). Keith i Albee zdominowali nową organizację.
Celem Stowarzyszenia Menedżerów Wodewilu było zakończenie wojen przetargowych o popularne akty i wyeliminowanie konkurencji między menedżerami o tę samą publiczność. Centralne biuro rezerwacji VMA organizowałoby wszystkie rezerwacje dla wykonawców koncertowych w zamian za 5% ich wynagrodzenia. Podstawowe zasady tego, co miało stać się United Booking Office (UBO), zostały omówione na spotkaniach VMA. Zasadniczo VMA była „ monopsonem ”, w którym jeden pracodawca dominuje na rynku pracy. Ponieważ dyrektorzy teatrów kontrolowali VMA, ustalali płace i warunki.
W nowym systemie akty księgowano indywidualnie. Wymusiło to rozpad firm wodewilowych prowadzonych przez producentów, którzy organizowali kompletne pokazy objazdowe. Z drugiej strony, wykonawcy, którzy płacili składki, uzyskali dostęp do najlepszych teatrów, z harmonogramami, które minimalizowały odległości podróży i przerwy w zobowiązaniach.
Historia
Kierownicy teatrów nadal działali niezależnie w ustalaniu płac i rywalizacji o wpływy, więc główne cele VMA nie zostały osiągnięte. Po około roku FF Proctor odszedł i zaczął rezerwować własne występy. Percy G. Williams z Brooklynu odmówił przyłączenia się, więc monopol nie był całkowity. Stowarzyszenie Western Managers Association (WMA) powstało w 1903 roku, kiedy Meyerfield i Beck z Orpheum zorganizowali rezerwacje dla Sullivan & Considine na północnym zachodzie. Różne małe obwody zgłosiły się do WMA w celu rezerwacji.
UBO zostało ostatecznie włączone w 1906 r., Z deklarowanym celem wyeliminowania nieefektywności i upewnienia się, że jest wystarczająco dużo sprawdzonych talentów, aby zaspokoić popyt. Obsługiwał obwód Keith-Albee i wiele małych teatrów. UBO miało silną pozycję. Agent miałby trudności z uzyskaniem wystarczającej liczby rezerwacji dla swoich wykonawców, chyba że zapisałby się do UBO, a kierownik teatru miałby trudności ze znalezieniem wystarczającej liczby aktorów do swoich przedstawień, chyba że przeszedłby przez UBO.
Western Vaudeville Managers Association (WVMA) powstało, gdy John J. Murdock z Chicago połączył się z Beckiem i innymi i zablokował ekspansję UBO Albee do Chicago i na zachód. W ramach kompromisu Martin Beck zgodził się zarezerwować akty dla Orpheum Circuit za pośrednictwem UBO. Uzgodniono, że WVMA będzie obsługiwać wszystkie rezerwacje na zachód od Mississippi , a UBO będzie obsługiwać wszystkie rezerwacje na wschód. W Chicago WVMA zawarło porozumienia zarówno z Keith-Albee, jak i Orpheum. Oznaczało to, że akty mogły organizować wycieczki od wybrzeża do wybrzeża za pośrednictwem jednej agencji.
W 1905 Orpheum Circuit miał siedemnaście teatrów. Do 1909 roku rozrósł się do dwudziestu siedmiu teatrów. Chociaż umowa rezerwacji została utrzymana, dwie główne sieci zagroziły wzajemnym wtargnięciem na swoje terytorium. W 1911 roku Beck ogłosił, że buduje Palace Theatre na Broadwayu na Manhattanie. W odpowiedzi Albee ogłosił, że buduje teatry w San Francisco i Los Angeles. Zbudowano tylko Pałac, a Albee i Keith zdołali przejąć nad nim kontrolę. Albee potajemnie nabył 51% Orpheum Circuit.
W 1913 roku WVMA obejmowała ponad dziesięć obwodów i dostarczała przedstawienia do ponad 300 kin, głównie na Środkowym Zachodzie, Południu i Zachodzie, chociaż reklamowała zasięg krajowy. Łańcuchy obejmowały Orpheum, Gus Sun, Butterfield, Allardt, Theilen, Finn & Heiman i Interstate. WVMA nałożyła surowe zasady, podobnie jak obwód Keith-Albee, aby zapewnić, że pokazy są odpowiednie dla publiczności rodzinnej. „Wszystko, co ma charakter wulgarny, sugestywny, bluźnierczy lub świętokradzki, jest zabronione…” Do 1913 r. Stany Zjednoczone miały 2973 duże i małe wodewilowe teatry. Do 1915 r. Keith-Albee kontrolował około 1500 kin za pośrednictwem UBO. Narzucali swoje warunki aktom i dyscyplinowali te, które były spóźnione lub powodowały inne problemy. Większość wykonawców musiała zaakceptować warunki, jeśli chcieli grać w dużych teatrach. Edward Paycen Churchill był dyrektorem generalnym WVMA przez wiele lat.
stosunki związkowe
Niemal natychmiast po założeniu VMA artyści zareagowali, tworząc związek o nazwie White Rats , kierowany przez komika George'a Fullera Goldena . Białe Szczury przyjmowały tylko białych mężczyzn jako członków. Wykonawcy domagali się zniesienia 5% prowizji iw 1901 r. po nieudanych negocjacjach rozpoczęli strajk. Zachodni menedżerowie szybko zaakceptowali ich warunki. Keith spotkał się z przedstawicielami wykonawców i obiecał uzgodnić z innymi menedżerami poprawę warunków. Strajk zakończył się fiaskiem z niewielkimi zyskami.
W 1910 r. Białe Szczury otrzymały statut od Amerykańskiej Federacji Pracy kierowanej przez Samuela Gompersa . W 1911 roku Albee spotkał się z przedstawicielami Stowarzyszenia Dobroczynności Kolorowego Wodewilu. Powiedział im, że kolorowy artysta nie musi wstępować do związku zawodowego, aby dostać pracę. Kierownicy dbali o ich interesy. Każdy artysta, który przystąpiłby do związku, trafiałby na czarną listę. Wrogie sprawozdanie ze spotkania w New York Age zapytał wykonawców „Czy pan Albee daje ci sprawiedliwy kontrakt, czy po prostu obiecuje, że to zrobi?… Czy pan Albee traktuje cię tak, jak traktuje wszystkich innych artystów, jak brud…?”
Albee miał czarną listę przygotowaną przez Johna J. Murdocka, obecnie jego dyrektora generalnego, wszystkich znanych Białych Szczurów. Żadnego z nich nie można było zastosować w obwodzie Keitha ani Orpheum. Stowarzyszenie Ochrony Menedżerów Vaudeville (VMPA) zostało utworzone w celu egzekwowania czarnej listy. Albee założył National Vaudeville Artists (NVA) jako alternatywny związek pod jego kontrolą. Wykonawcy, którzy chcieli rezerwacji na obwodach Keith lub Orpheum, musieli zagwarantować, że są członkami NVA.
W 1916 roku Harry Mountford z White Rats zorganizował strajk przeciwko UBO, który rozpoczął się w Oklahoma City, a następnie rozprzestrzenił się na Boston i Nowy Jork. Strajki nie powiodły się i Białe Szczury zbankrutowały. W maju 1918 r. Federalna Komisja Handlu oskarżyła Stowarzyszenie Ochrony Menedżerów Vaudeville o nielegalną kombinację działającą w celu ograniczenia handlu. Zdominował wielki wodewil, zmuszał wykonawców do płacenia nadmiernych opłat i karał członków związku poprzez czarną listę. FTC wymieniła również NVA, UBO i Keith Vaudeville Collection Agency. Marcus Loew , który miał regionalne agencje Famous Players i Universal Pictures, był postrzegany przez rząd jako współspiskowiec, ponieważ wiele kin Keith wyświetlało filmy kontrolowane przez Loew. Jedynym rezultatem przesłuchań było to, że VMPA zgodziła się zrezygnować z wymogu przynależności wykonawcy do NVA w celu uzyskania rezerwacji.
W 1919 roku Albee nabył dawny klub White Rats jako siedzibę NVA. W marcu 1924 r. W artykule w magazynie Equity napisano, że NVA „został utworzony po to, aby artyści wodewilu mogli być gromadzeni w organizacji pod kontrolą kierowników wodewilu. NVA to piorunochron, po którym zbiorowa siła aktora wodewilu biegnie nieszkodliwie w ziemię."
Saranac Lake w stanie Nowy Jork zbudowano mały szpital / schronisko dla wykonawców chorych na gruźlicę i inne dolegliwości układu oddechowego. Później większy szpital został zbudowany w połowie do końca 1920 roku. Nazywała się Narodowa Loża Artystów Wodewilowych. Po tym, jak NVA zbankrutowała i połączyła się z tym, co później stało się RKO w latach trzydziestych XX wieku, szpital został przemianowany na Will Rogers Memorial Hospital . Rezydencja Tudorów stoi do dziś jako dom spokojnej starości. Został pieczołowicie odrestaurowany i wygląda dokładnie tak samo, jak wtedy, gdy został zbudowany.
Fundusze na budowę i utrzymanie szpitala pozyskiwano z corocznych benefisów, w których występowało wielu artystów. Dla upamiętnienia tych wysiłków powstały księgi pamiątkowe, w których znalazły się zdjęcia wielu wykonawców, lista występujących, karykatury i wiersze napisane przez wykonawców.
Upadek i rozwiązanie
W 1929 roku National Vaudeville Artists zostało wrogie posunięciu Josepha Kennedy'ego. Trzymał Albee tylko jako głowę figury. Pewnego dnia Albee wpadł na pomysł i od razu powiedziano mu: „Jesteś niczym”. Półtora roku później Albee zmarł.
Niektóre teatry zaczęły oferować kombinacje filmu i wodewilu lub tylko film. jego mieszanka filmu i wodewilu pozostawała popularna przez wiele lat. Do 1925 roku sieć Albee-Keith spadła do 350 kin. Do 1926 roku było tylko dwanaście teatrów poświęconych wielkiemu wodewilowi. W 1927 roku Orpheum połączyło się z siecią Keith-Albee. W październiku 1928 skonsolidowana Keith-Albee-Orpheum połączyła się z Radio Corporation of America i Biurem Rezerwacji Filmów. Nowa firma została nazwana Radio-Keith-Orpheum (RKO). Dawne teatry wodewilowe stały się kinami.
Cytaty
Źródła
- Cobrin, Pamela (2009). Od zdobycia głosów do reżyserii na Broadwayu: pojawienie się kobiet na scenie nowojorskiej, 1880-1927 . Wydawnictwo Uniwersytetu Delaware. ISBN 978-0-87413-058-4 . Źródło 2014-05-16 .
- Cullen, Frank; Hackman, Florencja; McNeilly, Donald (2004). Stary i nowy wodewil: encyklopedia różnorodnych przedstawień w Ameryce . Prasa psychologiczna. ISBN 978-0-415-93853-2 .
- Davis, Andrew (2010). Najdłuższy bieg w Ameryce: historia teatru Walnut Street . Penn State Press. ISBN 0-271-03578-1 .
- Haupert, Michael John (2006-01-01). Przemysł rozrywkowy . Grupa wydawnicza Greenwood. P. 15 . ISBN 978-0-313-32173-3 . Źródło 2014-05-16 .
- Koledzy, Julian (1987). Amerykańska scena muzyczna: dwieście lat teatru muzycznego . ABC-CLIO. ISBN 978-0-275-92714-1 . Źródło 2014-05-16 .
- Rogers, Will; Gragert, Steven K.; Johansson, M. Jane (2001-05-01). Dokumenty Willa Rogersa: od wodewilu do Broadwayu: wrzesień 1908-sierpień 1915 . Wydawnictwo Uniwersytetu Oklahomy. P. 7 . ISBN 978-0-8061-3315-7 .
- Sampson, Henry T. (2013-10-30). Blacks in Blackface: A Sourcebook on Early Black Musical Shows . Prasa stracha na wróble. ISBN 978-0-8108-8351-2 . Źródło 2014-05-16 .
- Sanjek, Russell (1988-07-28). Amerykańska muzyka popularna i jej biznes: pierwsze czterysta lat, tom III: od 1900 do 1984: pierwsze czterysta lat, tom III: od 1900 do 1984 . Oxford University Press, Stany Zjednoczone. ISBN 978-0-19-504311-2 . Źródło 2014-05-16 .
- Slajd, Anthony (2012). Encyklopedia wodewilu . Uniw. Prasa Mississippi. ISBN 978-1-61703-250-9 . Źródło 2014-05-16 .
- Stewart, D. Travis (31.10.2006). Bez oklasków - po prostu rzuć pieniędzmi: książka, która rozsławiła wodewil . Faber & Faber. ISBN 978-1-4299-3041-3 . Źródło 2014-05-16 .