Tony'ego Pasterza

Dla saksofonisty i lidera zespołu, zobacz Tony Pastor (lider zespołu) .

Tony'ego Pasterza
Urodzić się	Antonio Pastor ( 28.05.1837 ) 28 maja 1837 Manhattan, Nowy Jork , Stany Zjednoczone
Zmarł	26 sierpnia 1908 (26.08.1908) (w wieku 71) Elmhurst , Nowy Jork , Stany Zjednoczone ( 26.08.1908 )
Zawód	Artysta wodewilowy, showman i kierownik teatru
lata aktywności	1867–1905

Antonio Pastor (28 maja 1837 - 26 sierpnia 1908) był amerykańskim impresario , performerem i właścicielem teatru, który stał się jedną z założycieli amerykańskiego wodewilu w połowie do końca XIX wieku. Nazywano go czasem „dziekanem wodewilu”. Najmocniejszymi elementami jego zabaw była niemal szowinistyczna marka Stanów Zjednoczonych patriotyzm i silne zaangażowanie w przyciąganie publiczności „mieszanej płci”, przy czym ta ostatnia była czymś rewolucyjnym w zorientowanych na mężczyzn salach rozrywkowych połowy wieku. Chociaż był performerem i producentem, Pastor jest najbardziej znany z „sprzątania” sprośnych występów i prezentowania czystego i przyjaznego rodzinie gatunku zwanego wodewilem.

Zbiór jego prac znajduje się w Harry Ransom Humanities Research Center na University of Texas w Austin oraz w archiwach New York Public Library for the Performing Arts .

życie i kariera

Rodzina

Antonio Pastor, ojciec Tony'ego, był sprzedawcą owoców, fryzjerem i skrzypkiem z Hiszpanii. Swoją przyszłą żonę, Cornelię Buckley, poznał po przybyciu do Nowego Jorku z New Haven w stanie Connecticut . Potem mieszkali na Manhattanie. Ich trzecie dziecko i pierwszy syn, również Antonio Pastor, urodził się na Manhattanie w 1837 roku w rezydencji jego rodziców przy 400 Greenwich Street , w dzisiejszej dzielnicy finansowej dolnego Manhattanu. W młodości lubił bawić się, wystawiając własne sztuki w piwnicy rodzinnego domu.

Wczesna kariera

W 1846 roku, w wieku czternastu lat, Pastor rozpoczął karierę w show-biznesie. Dostał pracę jako śpiewak w 's American Museum PT Barnuma , gdzie wykorzystywał swoje umiejętności jazdy konnej, koziołkowania i mimikry podczas występów. W ciągu następnych kilku lat pracował w przedstawieniach minstreli , gdzie często odgrywał sceny z czarną twarzą . Pastor stał się znanym śpiewającym klaunem w czasach, gdy występy cyrkowe zwykle kończyły się rewią. Dał się poznać jako popularny piosenkarz i autor tekstów podczas czteroletniego występu w American Music Hall Roberta Butlera, teatrze rozrywkowym znajdującym się przy 444 Broadway w miejscu, które obecnie nazywa się Soho, ale było wówczas sercem dzielnicy teatralnej na dolnym Manhattanie. Pastor opublikował „songsters”, książki z jego tekstami, które były śpiewane do popularnych melodii. Muzyka nie miała zapisu, ponieważ zakładano, że publiczność ma zbiorową wiedzę na temat popularnej piosenki. Tematyka jego muzyki miała być sprośna i humorystyczna.

Tony Pastor i Bonnie Thornton (około 1897)

Pastor śpiewał dla sprawy Unii przez całą wojnę secesyjną, a następnie rozpoczął swój własny program rozrywkowy, z którym koncertował przez około pięć miesięcy, zanim osiedlił się w Nowym Jorku. W 1865 roku Pastor otworzył własny teatr, Tony Pastor's Opera House. Teatr znajdował się na Bowery we współpracy z minstrelem , Samem Sharpleyem, którego później wykupił. W tym samym roku zorganizował wędrowne trupy minstreli, które co roku od kwietnia do października objeżdżały kraj. Chociaż Pastor był nazywany „dziekanem wodewilu”, jak wspomniano wcześniej, jest najbardziej znany z sprzątania aktów różnorodności. Pastor był popularny wśród prawie wyłącznie męskiej publiczności teatralnej; wiedział jednak, że sprzedaż jego biletów podwoi się, jeśli przyciągnie publiczność płci żeńskiej. Wkrótce zaczął produkować programy rozrywkowe , prezentujące wieczór czystej zabawy, który był wyraźną alternatywą dla sprośnych pokazów tamtych czasów i był bardziej odpowiedni dla rodzin z klasy średniej. Dzięki przedstawieniom, które przemawiały do ​​kobiet i dzieci, a także tradycyjnej męskiej publiczności, jego zespoły teatralne i objazdowe szybko stały się popularne wśród klasy średniej i wkrótce zostały naśladowane.

Późniejsza kariera

Tammany Hall w 1914 roku

W 1874 roku Pastor przeniósł swoją firmę kilka przecznic, aby przejąć dawny teatr Michaela Bennetta Leavitta przy 585 Broadway. Dzielnica teatralna przeniosła się jednak w górę miasta, na Union Square, iw 1881 roku Pastor wydzierżawił dawny teatr Germania przy 14th Street w tym samym budynku, w którym mieściła się Tammany Hall . Przeplatał prezentacje swojego teatru między operetkami a rodzinnymi programami rozrywkowymi, tworząc coś, co stało się znane jako wodewil . Wodewil był popularny wśród mas od 1880 do 1910 roku. Pastor chciał przyciągnąć masową publiczność, wprowadzając rodzinną rozrywkę do klasy średniej. Aby to zrobić, Pastor starał się uczynić wodewil „godnym szacunku”. Nie sprzedawał alkoholu w swoim teatrze i wymagał od swoich występów pewnego poziomu przyzwoitości, co zachęcało kobiety i rodziny do uczęszczania.

W jego teatrze występowali tacy wykonawcy, jak Ben Harney , prezentujący nowy styl zwany „ ragtime ”, a także inne wschodzące talenty, takie jak Weber and Fields , George M. Cohan , Sophie Tucker , Lillian Russell , Buster Keaton , Gus Edwards , Eva Tanguay , Blossom Seeley , Benny Fields , May Irwin i Eddie Leonard . Harry S. Sanderson był jego kierownikiem biznesowym od 1878 do 1908 roku. Dokumentacja biznesowa z tego okresu jest dostępna dla badaczy. W musicalu Hello, Dolly! , piosenka „Put On Your Sunday Clothes” zawiera wers „Dołączymy do Astors at Tony Pastor's”. Odnosi się również do oglądania „pokazów u Delmonico ”, co sugeruje, że postać tak naprawdę nie wie o życiu towarzyskim klasy wyższej w Nowym Jorku.

Śmierć

Tony Pastor zmarł w Elmhurst w stanie Nowy Jork 26 sierpnia 1908 roku i został pochowany na cmentarzu Evergreens na Brooklynie . Miał 71 lat i choć bardzo opłakiwał swoją śmierć jako jednego z ostatnich dżentelmenów wczesnych sal wodewilowych, medium minęło go wraz z pojawieniem się wodewilu w latach osiemdziesiątych XIX wieku. Pastor pozostał lokalnym showmanem w epoce, która w coraz większym stopniu była zdominowana przez sieci regionalne i krajowe. Walka z monopolami o prawa poszczególnych lokalnych showmanów była przedsięwzięciem, które zaznaczyło ostatnie lata jego życia, przynosząc mu przydomek „Little Man Tony”.

Dodatki

W latach osiemdziesiątych XIX wieku występy Pastora często miały po sobie następną część . Odegrali główną rolę w jego przedstawieniach, często pisanych w ostatnim akcie programu. Dodatki zostały napisane przez grupę stałych pisarzy, a czasami przez samego Pastora. Trwały od piętnastu minut do godziny. Były trzy kategorie; pantomimy, melodramaty i parodie. Dodatki Pastora stały się popularne od 1865 do 1875 roku, a ze względu na swoją popularność stały się one podstawą w programach Pastora. Chociaż wszystkie dodatki były różne, wszystkie dotyczyły tego, co ma być obywatelem klasy robotniczej w Nowym Jorku. Afterpieces nie tylko omawiali kwestie takie jak przestępczość i bieda, ale także omawiali sposoby spędzania wolnego czasu, na które klasa robotnicza nie mogła sobie pozwolić. To sprawiło, że publiczność Pastora dobrze zareagowała na dodatki, ponieważ klasa robotnicza była jego grupą docelową.

Lista znanych Afterpeices

Tytuł	Rodzaj pantomimy	Gdzie	Data	Autor
Masaniello; lub Fish Catcher z Neapolu	Parodia	Opera Tony'ego Pastora	11 marca 1867	Nieznany
Biały oszust	Parodia	Opera Tony'ego Pastora	3 czerwca 1867	Johna F. Poole'a
Romeo i Julia; lub Piękna blondynka, która farbowała z miłości	Parodia	Nieznany	15 marca 1869	Johna F. Poole'a
Makbet	Parodia	Opera Tony'ego Pastora	18 kwietnia 1870	Nieznany
Drożdże Lynne; lub Humory Lady Isabel	Parodia	Opera Tony'ego Pastora (i inne teatry w mieście)	26 marca 1877	TR Hann
Idź na zachód!; lub Emigrant Palace Car w zamieszaniu	Parodia	Opera Tony'ego Pastora	Około 1879 roku	William Carleton lub William A. Mestayer
Pie-Szczury z Penn Yann	Parodia	Opera Tony'ego Pastora	14 lutego 1881	Johna F. Poole'a
Tajemnice Gotham	Melodramat	Opera Tony'ego Pastora	10 września 1866	Johna F. Poole'a
Mechanika Nowego Jorku	Melodramat	Nieznany	15 czerwca 1868	Nieznany (prawdopodobnie John F. Poole)
Joe Kidd w Fistiana	Melodramat	Opera Tony'ego Pastora	styczeń 1868	Nieznany
Wysokie życie i niskie życie; lub Sceny w Nowym Jorku	Melodramat	Opera Tony'ego Pastora	8 marca 1869	Nieznany (prawdopodobnie Charles F. Seabert)
Dziesiąty Okręg w dzień iw nocy	Melodramat	Opera Tony'ego Pastora	24 lutego 1873	Charlesa F. Seaberta

Muzyka

Zgodnie z humorem tamtych czasów, Pastor napisał kilka piosenek, które negatywnie przedstawiały etniczne stereotypy, takie jak „The Contraband's Adventures”, historia wyzwolonego niewolnika. Po uwolnieniu niewolnika przez Unii bierze udział w spotkaniu przeciwko niewolnictwu, na którym abolicjoniści próbują zeskrobać jego ciemny pigment. Niewolnik kończy śpiewając...

... Murzyn będzie czarnuchem aż do dnia jubileuszu

Nigdy bowiem nie był przeznaczony dla białego człowieka. Den po prostu skedaddle domu-zostaw kolorowego człowieka w spokoju; Albowiem sprawiacie tylko kłopoty denacjom; Możesz walczyć i robić zamieszanie, ale nigdy nie naprawisz sytuacji, dopóki wszyscy nie zgodzicie się, by czarnuch był

Bo nie, neber, neber go nie umyjesz!

Choć w swojej muzyce oddzielił pewne grupy etniczne, zamierzał również zjednoczyć klasę niższą i średnią. W piosenkach takich jak „The Upper and Lower Ten Thousand” bronił zwykłego człowieka z Bowery:

Jeśli facet z górnej dziesiątki, powinien być oszustem

I z tysiącami dolarów innych uwolnij się. Jeśli dostanie się do sądu, dlaczego, bez żadnych wątpliwości, Sprawa jest wyciszona i pozwolą mu wystąpić. Jeśli zdarzy się, że facet z niższych dziesięciu tysięcy ukradnie, Aby nie umrzeć z głodu, cenę posiłku, Dlaczego prawo oświadczy, że to co innego-

Bo nazywają go złodziejem i został wysłany do Sing-Sing !

Linki zewnętrzne

• Tony Pastor w Find a Grave
• Teatr Olimpijski
• Kolekcja Tony'ego Pastora w NYPL