Studio Urosa Predica
Атеље Уроша Предића Atelje Uroša Predića | |
 Pracownia Uroša Predicia z 2009 roku ze swoją specyficzną fasadą
| |
 | |
| Współrzędne | Współrzędne : |
|---|---|
| Lokalizacja | 27 Svetogorska Street, Belgrad , Serbia |
| Projektant | Nikola Nestorović |
| Typ | Dom z przylegającą pracownią |
| Data zakończenia | 1908 |
| Data otwarcia | NIE |
Studio Uroša Predica ( serbska cyrylica : Атеље Уроша Предића , Atelje Uroša Predića ) znajduje się przy ulicy Svetogorskiej 27 w Belgradzie , stolicy Serbii . Został zbudowany w 1908 roku dla słynnego kupca Josifa Predicia. Jego brat Uroš Predić , jeden z najważniejszych malarzy serbskich realistów , wprowadził się do domu w 1909 roku i używał go jako swojej pracowni ( atelier ) aż do śmierci w 1953 roku.
Ze względu na swoją specyficzną małą różową fasadę w stylu wiedeńskiej secesji , został opisany jako bomboniere . Od 2018 roku jest to najstarsza zachowana pracownia w Belgradzie. Został uznany za zabytek kultury i chroniony prawem w 1987 roku.
Lokalizacja
Dom znajduje się przy ulicy Svetogorskiej 27, w połowie ulicy. Znajduje się w południowo-wschodniej części gminy Stari Grad . Okolica była znana jako Dva Bela Goluba („Dwa Białe Gołębie”), od słynnej kafany w okolicy. Dom znajduje się wśród kilku innych zabytków kultury w okolicy: Dom Jevrema Grujića (ul. Svetogorska 17, zbudowany 1896, chroniony 1961), Dom dr Stanoje Stanojevicia (ul. Svetogorska 32, zbudowany 1899, chroniony 1984), Budynek Akademii Handlowej (ul. Svetogorska 48, zbudowany 1926, chroniony 1992), Budynek Klubu Rzemieślników w Belgradzie (ul. Hilandarska 2, zbudowany 1933, chroniony 1984) i Budynek Ljubomira Miladinovicia (ul. Hilandarska 6, zbudowany 1938, chroniony 2001). W pobliżu znajduje się także teatr Atelje 212 .
Budynek
Dom został zbudowany w 1908 roku jako rodzinny, parterowy dom dla Josifa Predicia, według projektu wybitnego architekta Nikoli Nestorovića . Dom na rzucie wydłużonego, z wolnymi elewacjami bocznymi. Wydłużenie domu do wewnątrz było rozwiązaniem wymuszonym, ze względu na kształt działki, na którą został zaprojektowany. Stąd wszystkie pomieszczenia domu (salony, sypialnie, kuchnia, jadalnia, spiżarnie) usytuowane są w kierunku głębokości obiektów. Główny salon znajdował się wzdłuż ulicy.
Projekt elewacji frontowej utrzymany jest w stylu secesyjnym , jako jednolita płaszczyzna z dynamiczną dekoracją plastyczną. Wciąż wyraźny tradycyjny wpływ akademizmu widoczny jest w obróbce otworów i gzymsu .
Bogato zdobiona elewacja frontowa kamienicy, z fryzami winorośli, wieńcami kwiatowymi skręconymi wokół medalionów, jest jednym z najciekawszych przykładów realizacji secesji wiedeńskiej w architekturze Belgradu z początku XX wieku. Niewielkie płótno fasady jest konceptualizowane bez standardowych akademickich podziałów przestrzeni i przedstawia szereg nowych stylowych elementów. Typowe dla secesji stopniowanie plastyki reliefu w kierunku pionowym zastosowano w tym przypadku do litery. Brama wozowa podwórza umieszczona jest z boku fasady i posiada stylizowane drewniane drzwi oraz witraże ponad tym. Aż do późnych lat pięćdziesiątych XX wieku można było zobaczyć całą drogę do Dunaju i równiny Banat po drugiej stronie rzeki, ale od tego czasu sąsiedni wieżowiec otaczał stary dom i zamykał widok.
Sama pracownia została dodatkowo dobudowana obok już istniejącego budynku od strony wewnętrznej, podwórza. Jest niewielkich rozmiarów z ogromnymi szklanymi oknami i małym balkonem. Został zbudowany specjalnie jako atelier, co czyni go jednym z pierwszych w Belgradzie i miał być prezentem od Josifa dla jego brata Uroša. Obejmuje obszar 40 m (130 stóp) i nie był rozbudowywany od czasu jego budowy.
Do studia prowadzi się przez furtkę od podwórza i ma własne, osobne wejście. O ile zewnętrzna elewacja zdobiona jest secesyjnymi dekoracjami, o tyle „wejście malarza” jest proste i proste. Studio zostało zbudowane nad mieszkaniem Uroša Predicia w domu, a oba są połączone spiralnymi schodami. Ponieważ pierwotnie planowano, że będzie to pracownia artystyczna, pomieszczenie nadal jest w pełni funkcjonalne zgodnie ze swoim przeznaczeniem, choć z czasem zostało zaniedbane. Atelier ma 4 m wysokości, a cała przednia ściana jest w rzeczywistości szklanym panelem, dzięki czemu jest wystarczająco dużo światła.
Historia
Dom został ukończony w 1908 roku. Rok później wprowadził się do niego Uroš Predić, po przybyciu z rodzinnego Orłowatu koło Zrenjanina , będącego wówczas częścią Austro-Węgier . Pozostał w domu przez następne 44 lata i zmarł w domu 11 lutego 1953 roku. Niektóre z jego najważniejszych prac powstały w atelier. Ponieważ Predić nigdy się nie ożenił i nie miał dzieci, zgodnie z jego wolą większość jego dobytku została przeniesiona z pracowni do Muzeum Narodowego w Zrenjanin. Wśród nich były jego przedmioty osobiste, obrazy, sztalugi , korespondencja itp. Niektóre z jego rzeczy osobistych są przechowywane przez członków jego szerszej rodziny.
do domu wprowadził się inny znany artysta Miodrag B. Protić , malarz i kierownik Muzeum Sztuki Współczesnej w Belgradzie . Był lokatorem od jesieni 1954 do 1957 roku. O ile Predić znany był ze swoich historycznie i religijnie realistycznych obrazów, o tyle Protić był przedstawicielem sztuki abstrakcyjnej . Jak zauważyli niektórzy historycy sztuki, „w pracowni Predicia powstawały teraz różne rodzaje obrazów. Abstrakcja odziedziczyła realizm”. Protić jednak nie przebywał długo w atelier, więc pracownia była przez jakiś czas pusta.
Kolejnym lokatorem był malarz Stojan Ćelić Po otrzymaniu Nagrody Październikowej 1958 za grafikę, przeznaczył nagrodę pieniężną na zakup domu. Ćelić został później dziekanem Akademii Artystycznej i członkiem Serbskiej Akademii Nauk i Sztuk . Wprowadził drobne zmiany, dodając toaletę i aneks kuchenny . Kiedy Ćelić kupił dom, kręcone schody łączące pracownię z mieszkaniem poniżej były już zamknięte. Znajdująca się w centrum miasta, ale odosobniona na wewnętrznym dziedzińcu, pracownia była szczególnie popularnym miejscem spotkań, gdy mieszkał w niej Ćelić. Do tego stopnia, że musiał wyznaczyć dwa dni w tygodniu na przyjmowanie gości. Częstymi gośćmi, którzy brali udział w ożywionych debatach, byli malarze ( Mladen Srbinović ), autorzy ( Slobodan Selenić , Boris Heljd, Vuk Krnjević , Žarko Komanin ), rzeźbiarze (Aleksandar Zarin ), dziennikarzy (Zoran Žujović), historyków sztuki (Irina Subotić). Jedyną osobą, której pozwolono odwiedzić bez zapowiedzi, był wieloletni przyjaciel Ćelicia, reżyser teatralny Ljubomir Draškić . Kiedy miał dość gości w domu, Ćelić był znany z tego, że mówił „Nie przeszkadzałbym ci już”, mimo że był gospodarzem. Zmarł 30 kwietnia 1992 r.
Po ośmiu latach nieobecności po śmierci Ćelicia, malarz Đorđe Ivačković kupił dom w 2000 roku. Nabył go, aby zachować pamięć o Urošu Prediciu, ponieważ mieszkał głównie w Paryżu, gdzie miał dobrze prosperującą międzynarodową karierę. Ivačković zmarł w 2012 roku, a jego rodzina odziedziczyła dom. Część jego obrazów nadal znajduje się w pracowni, która została utrzymana do pewnego poziomu, ale nie jest już wykorzystywana jako pracownia malarska.
Znaczenie
Ogólnie rzecz biorąc, dom jest jednym z głównych przedstawicieli stylu wiedeńskiej secesji w architekturze Belgradu początku XX wieku, z dyskretnymi, ale widocznymi akcentami akademizmu.
Pracownia Uroša Predicia, jako przestrzeń, w której żył i tworzył wielki artysta, wraz ze spuścizną artystyczną, wpisuje się w szczególne wartości monumentalne o charakterze pomnika w Belgradzie . W związku z tym w 1987 r. dom został uznany za zabytek kultury. W uzasadnieniu Instytutu Ochrony Zabytków czytamy: „Pracownia Uroša Predicia mieści się w budynku, który został zbudowany w 1908 r. według projektu architekta Nikoli Nestorovića jako dom rodzinny brata Uroša, Josifa Predicia.W tej pracowni spędził on (Uroš) 44 lata, od 1909 roku, kiedy się tu wprowadził, do śmierci w 1953. W nim stworzył swoje najważniejsze obrazy, które w dużej mierze wyznaczyły kierunek rozwój malarstwa serbskiego w pierwszej dekadzie XX wieku”.