Superarchitektura

Superarchitettura to ramy teoretyczne i koncepcyjne, których fizyczna definicja została podana na wystawie o tej samej nazwie w 1966 roku, która odbyła się w Jolly2, galerii sztuki w Pistoia we Włoszech .

Według Manifestu Radykalnego „Superarchitettura to architektura superprodukcji, superkonsumpcji, superindukcji konsumpcji, supermarketu, nadczłowieka, super gazu”.

Superarchitettura to przezwyciężenie stuleci niezmiennej i konsekwentnej wizji sztuki. Jest to wyprzedzenie starożytnych praktyk artystycznych na rzecz nowych awangard , tzw. neoawangard z lat sześćdziesiątych.

Ruch Superarchitettury łączył pomysłowość Pop Artu z dynamiką masowej produkcji (dla tej ostatniej patrz definicja według idei i koncepcji Mackintosha ).

Archizoom i Superstudio

Ramy teoretyczne Superarchitettury, będące częścią ruchu Radical Design , po jego powstaniu zostały podzielone na dwie główne jednostki filozoficzne i interpretacje, pierwszą wcieloną przez Archizoom Associati , drugą przez Superstudio . Archizoom i Superstudio zorganizowały Wystawę. Takie wydarzenie stanowiło kamień milowy we włoskim Radical Design .

Według pierwszej grupy (do której należeli „wolnomyśliciele” – architekci i projektanci – tacy jak Andrea Branzi , Gilberto Corretti, Paolo Deganello, Massimo Morozzi, Dario Bartolini i Lucia Bartolini), aby uciec od Tradycji, mężczyźni muszą obalić konwenanse i wywyższać wszystko, co kiczowate, jako deklarację estetycznego i ideologicznego wyzwania.

Z drugiej strony, według drugiej grupy (do której należeli Adolfo Natalini , Cristiano Toraldo di Francia, Piero Frassinelli, Alessandro Magris i Roberto Magris ), aby uciec od Tradycji, należy wyobrazić sobie i stworzyć nową architekturę, która musi być opiera się na odrzuceniu narzucania produkcji na rzecz symbolicznych, marzycielskich wartości, które ideowo mogą wpasować się w krajobraz.

Anty-projekt jako synteza

Te dwie filozoficzne interpretacje Radykalnego Projektu można sobie wyobrazić jako „ Tezę ” i „ Antytezę ” Sokratesa , a ich przezwyciężenie doprowadziło do bardzo osobliwej „ Syntezy ”. Takie były ramy Anti-Design, syn takiego sporu.

W szczególności Archizoom jest dziś uważany za inicjatora Anti-Design. Jej członkowie od samego początku kwestionowali tradycyjny status-funkcję i podstawową naturę projektowania, a także produkcji architektonicznej.

• Lang, Peter i Menking, William: „Superstudio. Życie bez przedmiotów”, Skira , Mediolan, 2003
• Fiell, Charlotte i Peter, „Design of the 20th Century”, seria ikon TASCHEN – Turtleback , 2001
• Branzi, Andrea: „Radykalne nuty”, Casabella , rz. 399, marzec 1975.
• Tafuri, Manfredo i Dal Co, Francesco: "Internazionale dell'utopia, Architettura contemporanea", Electa , Mediolan, 1976.
• Rouillard, Dominique: „Radical architettura”, w „Tschumi, une architecture en projet: Le Fresnoy”, wyd. Centre Georges Pompidou , Paryż, 1993.
• Pettena, Gianni: "Archipelag, architektura eksperymentalna 1959-99", Maschietto&musolino , Florencja, 1999.
• Prestinenza Puglisi, Luigi: „To jest jutro. Avanguardie e architettura contemporanea”, Testo&Immagine , Turyn, 1999.
• Patrizia Mello, „Neoavanguardie e controcultura a Firenze. Il movimento Radical ei protagonisti di un cabiamento storico internazionale”, Angelo Pontecorboli, Firenze, 2017.