Superduperman

Superduperman
Superduperman z oryginalnej historii.
Informacje o publikacji
Wydawca	Komiks EC
Pierwsze pojawienie się	Szalony nr 4 (kwiecień – maj 1953)
Stworzone przez	Harveya Kurtzmana Wally'ego Wooda
Informacje w historii
Zmień ego	Clarka Benta

„ Superduperman ” to satyryczna opowieść Harveya Kurtzmana i Wally'ego Wooda , która została opublikowana w czwartym numerze Mad (kwiecień – maj 1953). Ośmieszając zarówno Supermana , jak i Kapitana Marvela , zrewolucjonizował rodzaje historii widzianych w Mad , prowadząc do znacznej poprawy sprzedaży. Pisarze tacy jak Alan Moore wymienili tę historię jako inspirację.

Postacie i historia

Fabuła jest podobna do scenariusza Supermana z tamtego okresu: „Clark Bent” jest skromnym asystentem kopisty w gazecie The Daily Dirt , gdzie bezskutecznie próbuje zabiegać o względy zniesmaczonej „Lois Pain”. Tymczasem „nieznany potwór” grasuje po ulicach miasta. Bent zmienia się w Superdupermana, aby pomóc uratować sytuację, ale „chłopiec-reporter Billy Spafon” okazuje się być potworem, „Kapitanem Marblesem”. Superduperman nie jest w stanie skrzywdzić Kapitana Marblesa, dopóki nie sprowokuje Marblesa do uderzenia się w głowę. Mając nadzieję, że to zwycięstwo wystarczy, by zawładnąć Painem, ujawnia swoje alter ego, tylko po to, by ponownie zostać odrzuconym; historia kończy się upadkiem Paina: „Raz pełzanie, zawsze pełzanie”.

Scenariusz Kurtzmana podważa godny podziwu wizerunek superbohatera. Clark Bent używa swojego rentgenowskiego wzroku, by zajrzeć do damskiej łazienki, a Captain Marbles porzucił dobre uczynki w pogoni za pieniędzmi. Konflikt między tymi dwoma postaciami parodiuje również National Comics Publications przeciwko Fawcett Publications .

Przyjęcie

Aż do Mad #4 magazyn nie był jednym z najlepiej sprzedających się tytułów EC, ale „Superduperman” zrewolucjonizował ich format i doprowadził do sukcesu sprzedaży. W swojej książce Comics, Manga, and Graphic Novels: A History of Graphic Narratives Robert Petersen zauważa: „W kwietniu 1953 roku Mad # 4 zawierał parodię Supermana , „Superduperman”, który zapoczątkował nową formułę, która znacząco podniosłaby popularność nowego magazynu. Zamiast szeroko ośmieszać gatunek komiksów, „Superduperman” skupił się na konkretnej i rozpoznawalnej postaci komiksowej. National, właściciele praw autorskich Supermana, zagrozili złożeniem pozwu w sprawie parodii. EC i National miały tego samego prawnika, który poradził Gainesowi, aby przestał publikować parodie. Podczas gdy Gaines rozważał tę radę, Kurtzman znalazł prawny precedens, który wspierał jego i Mad' ma prawo do publikacji. Gaines zatrudnił autora tego precedensu do napisania krótkiego uzasadnienia stanowiska KE, ale wspólny prawnik firm nie zgodził się z tym, opowiadając się po stronie National zamiast EC. Gaines skonsultował się z trzecim prawnikiem, który poradził Gainesowi, aby po prostu zignorował groźbę i kontynuował publikowanie parodii. National nigdy nie złożył pozwu, a ta prawna przykrywka stanowiąca podstawę nowego kierunku redakcyjnego Kurtzmana stała się podstawą Mada .

Po tytułowej ośmiostronicowej historii w Mad # 4, postać pojawiła się epizodycznie w parodii komiksu „Popeye” „Poopeye” ( Mad # 21). W 1968 roku Mad i DC Comics stały się częścią tego samego konglomeratu korporacyjnego, ale nie przeszkodziło to magazynowi w publikowaniu parodii serii filmów o Supermanie , w tym Superdupermana ( Mad #208, lipiec 1979), Superdupermana II ( Mad #226, październik 1981) i Stupormana ZZZ ( Szaleństwo nr 243, grudzień 1983).

Wpływy

Ta historia wywarła wpływ na Alana Moore'a podczas tworzenia Strażników . Moore powiedział: „Chcieliśmy obrócić Superdupermana o 180 stopni - dramatycznie zamiast komediowo”, ale wpłynęło to również na sztukę: „Myślę, że prawdopodobnie zdecydowaliśmy się na styl Wally'ego Wooda„ Superduperman ”. Wiesz, super- bohaterstwo, dużo szczegółów, ciężkie czernie, o charakterystycznym stylu”. Zapytany o wpływ Superfolks na jego twórczość, podobnie jak wcześniejszy Marvelman , Moore powiedział: „Nadal powiedziałbym, że Superduperman Harveya Kurtzmana prawdopodobnie miał wstępny wpływ”. Bardziej szczegółowo omówił w Kimota! the Miracleman Companion :

Pamiętam, jak byłem tak zszokowany historią „Superdupermana”, że od razu zacząłem myśleć – miałem 11 lat, pamiętasz, więc byłby to wyłącznie komiks dla mojej własnej zabawy – ale pomyślałem, że może mógłbym zrobić parodię o Marvelmanie . To jest uczciwa gra dla mojego 11-letniego umysłu. Chciałem zrobić parodię superbohatera, która byłaby równie zabawna jak „Superduperman”, ale pomyślałem, że byłoby lepiej, gdybym zrobił to o angielskim superbohaterze”.

Historia miała również wpływ na Johna Sheltona Lawrence'a . Jako dziecko przebierał się za superbohatera i wpakował się w kłopoty, ale „[h] zrozumienie supermocy dojrzało, kiedy przeczytał„ Mad Magazine na początku lat pięćdziesiątych. Ten nastoletni sceptycyzm przerodził się w karierę nauczyciela filozofii, co zaowocowało jego obecną pozycją emerytowanego profesora filozofii w Morningside College w Iowa. Wraz z Robertem Jewertem rozwinął swoje podejrzenie, że sprawiedliwa postawa Ameryki w świecie często odzwierciedla historię bezinteresownego krzyżowca, który może czysto użyć supermocy, aby uratować niewinny". Idee te zostaną rozszerzone w ich książkach Amerykański monomit (1977), Mit amerykańskiego superbohatera (2002) oraz Kapitan Ameryka i krucjata przeciwko złu: dylemat gorliwego nacjonalizmu (2003).

W 1956 roku Ernie Kovacs wykonał parodię szkicu Superclod , która miała pewne podobieństwa do wersji Kurtzmana; Kovacs był także współpracownikiem Mad Magazine.

W tym samym roku Warner Bros. wydał własną parodię, Stupor Duck , która była kolejną z serii kreskówek przedstawiających Kaczora Daffy'ego parodiującego inną postać. W historii „Cluck Trent” walczy z superzłoczyńcą „Aardvark Ratnik”, chociaż ani Cluck Trent, ani Stupor Duck nie są świadomi, że Ratnik jest jedynie postacią z programu telewizyjnego.

Don Glut nakręcił fanowski film Superdupermana i zagrał w nim w 1963 roku.

Zobacz też

• Historia Mad
• Wonder Wart-Hog , kolejna parodia Supermana

Notatki

•   Glut, Don (2007). Byłem nastoletnim filmowcem: książka . McFarlanda . P. 221. ISBN 978-0-7864-3041-3 .
•   Harvey, Robert C. (1996). „Komiks jako indywidualna ekspresja”. Sztuka komiksu: historia estetyczna . University Press of Mississippi . s. 126 –151. ISBN 978-0-87805-758-0 .
•   Khoury, George (2001). Kimota! Towarzysz Miraclemana . Wydawnictwo TwoMorrows . P. 148. ISBN 978-1-893905-11-5 .
•   Khoury, George (2003). Niezwykłe dzieła Alana Moore'a . Wydawnictwo TwoMorrows. P. 221. ISBN 978-1-893905-24-5 .
•   Petersen, Robert (2010). Komiksy, manga i powieści graficzne: historia narracji graficznych . ABC-CLIO . P. 274. ISBN 978-0-313-36330-6 .
•   Rubin, Lawrence (2006). Wykorzystanie superbohaterów w poradnictwie i terapii przez zabawę . Wydawnictwo Springera . P. 333. ISBN 978-0-8261-0269-0 .
•   Starger, Steve; Spurlock, J. David (listopad 2006). Wally's World: Wspaniałe życie i tragiczna śmierć Wally'ego Wooda, drugiego na świecie najlepszego artysty komiksowego . Produkcja Vanguard . P. 224. ISBN 978-1-887591-80-5 .
•   Stewart, Bhob (2003). Pod prąd: artysta MAD, Wallace Wood . Wydawnictwo TwoMorrows. P. 336. ISBN 978-1-893905-23-8 .

Linki zewnętrzne

• Superduperman, z Mad # 4 at the Wayback Machine (archiwum 17 marca 2011)
• Superduperman w Comic Book DB (zarchiwizowane z oryginału )
• Superduperman w Comic Vine