Symfonia nr 3 (Myaskowski)
Nikołaj Miaskowski napisał III Symfonię a-moll op . 15 w 1914 roku.
Jest w dwóch ruchach :
- Non troppo vivo, vigoroso
- Deciso e sdegnoso
Poświęcony jest Borysowi Asafjewowi .
Trzecia symfonia była ostatnią, którą Miaskowski napisał przed wybuchem I wojny światowej. Dawne utwory kompozytora podjęte przez ówczesnych wykonawców, zwłaszcza Sonata wiolonczelowa D-dur op. 12 było już lubianych. Prace nad symfonią zakończono w kwietniu 1914 roku.
Analiza
Wewnętrzne zakłócenie Miaskowskiego, które można było już rozpoznać w innych wczesnych utworach, najbardziej imponująco ukazuje się w trzeciej symfonii. Jako przykład można wymienić tylko kontrast między dwoma pierwszymi tematami części pierwszej lub między zakończeniem części pierwszej a wprowadzeniem części drugiej. Miaskowski oczywiście znajdował się jeszcze w tej wczesnej fazie swojej twórczości, w poszukiwaniu własnego stylu, w którym to poszukiwaniu symfonia stanowi kompromis między muzyką rosyjskich romantyków a traumatycznym przetwarzaniem doświadczeń tamtych czasów.
Pierwsza część a-moll rozpoczyna się wstępem w Es - dur , w którym wprowadzana jest większość materiału motywicznego całego utworu. Najpierw na ciemnych pomrukach basów pojawia się fanfara, która pojawia się raz po raz w trakcie utworu. Potem pojawia się temat drugi, majestatyczny i groźny. Następująca trzyczęściowa forma sonaty rozpoczyna się twardym, konwulsyjnym / desperackim tematem. Bardzo chromatyczny i prawie już atonalny przejście prowadzi do głośnego i tutti (całoorkiestrowego) wariantu drugiego tematu wstępu. Po uspokojeniu muzyki rozpoczyna się drugi, śpiewny temat, na którym opiera się wstępna fanfara. Temat trzeci rozpoczyna się w D ♭ -dur, rozwinięcie i Reprise są strukturalnie konwencjonalne, choć ostatnie minuty są w A-dur i wyraźnie spokojniejsze i spokojniejsze.
Część druga rozpoczyna się dźwięcznymi, fanfarowymi akordami, które szybkim rozwinięciem prowadzą do głównego tematu Ronda. Następuje drugi, taneczny temat w e-moll i wariant głównego tematu części pierwszej, przy czym wariant ten jest tak mocno zmieniony, że można go nazwać także tematem samodzielnym. Po zwolnieniu muzyki pojawia się środkowa część części, która ponownie wykazuje groźną tendencję. Część kończy się unisono tematem, po którym następuje powtórzenie wstępu i dwóch tematów Ronda. Dalszy wariant tematu części pierwszej, tym razem tak wyalienowany, prowadzi do ostatniej, zaskakującej części symfonii: marsza żałobnego w formie ABA. Rozpoczyna się cichym tematem w sekcji smyczkowej, który powraca także do drugiego tematu Ronda. Druga część składa się z długiego, dużego crescendo. Prowadzi to do pierwszego tematu części, intonowanego tym razem mocno przez całą orkiestrę. Coda marsza, będąca jednocześnie Codą części, znów jest spokojna i cicha, pojawia się rodzaj kadencji wiolonczelowej z kilkoma a-moll dodanymi sekstami, na które nakładana jest sekwencja gliny i tonu WF ♯ G ♯ A w basach. Na koniec akord i dźwięk basów grają ostatnie A.
Ta niezwykła konkluzja jasno pokazuje ówczesny stan umysłu Miaskowskiego: Marsz żałobny symbolizuje przerażenie i beznadziejność sytuacji politycznej i społecznej w Rosji 1914 roku.
Recepcja i krytyka
Po zakończeniu III Symfonii Miaskowski zaczął być niejako niezadowolony z siebie i rozważał rezygnację z komponowania, być może całkowicie, przynajmniej od frontu. Gdy Miaskowski walczył na froncie podczas I wojny światowej, dotarła do niego wiadomość, że dyrygenci Asłanow (który miał już na swoim koncie prawykonanie I Symfonii) i Aleksander Siloti są zainteresowani partyturą III Symfonii. Dzięki tej symfonii nacjonalistyczne nastawienie Miaskowskiego stało się jasne.
Linki zewnętrzne
| Symfonie | |
|---|---|
| Inny | |
| Powiązany | |
