Synchronizmy (Dawidowski)

Synchronizmy to seria dwunastu kompozycji muzycznych na żywe instrumenty solowe lub zespołowe oraz nagraną wcześniej taśmę skomponowaną przez Mario Davidovsky'ego w Columbia-Princeton Electronic Music Center , pierwszą pochodzącą z 1963 roku. Davidovsky wyjaśnia, że: „Jedną z głównych idei tych Pieces to poszukiwanie sposobów na osadzenie zarówno akustyki, jak i elektroniki w jednej, spójnej muzycznej i estetycznej przestrzeni”.

Seria „charakteryzuje się interakcją wirtuozowskich muzyków z kontrapunktem dźwięków generowanych elektronicznie, obejmujących szerokie spektrum tonalne i barwowe ”. Davidovsky tak opisuje cele swojego cyklu: „Staram się w tych utworach zachować z jednej strony jak najwięcej tego, co charakterystyczne dla instrumentu elektronicznego [medium], z drugiej zaś tego, co charakterystyczne dla wykonawca na żywo. W tym samym czasie każdy przedłuża drugiego. W serii Davidovsky próbuje „dokładnej koordynacji tylko w krótkich fragmentach skomplikowanego kontrapunktu ; gdzie indziej, w bardziej rozbudowanych fragmentach, w których jeden składnik wyraźnie towarzyszył drugiemu, „ wprowadza się element przypadku [„ luz w synchronizacji ”]”.

Prace są następujące:

  1. Flet (1963)
  2. Flet, klarnet, skrzypce, wiolonczela (1963)
  3. Wiolonczela (1964)
  4. Chór (1967)
  5. Kwintet perkusyjny (1969)
  6. Dźwięk fortepianu i elektroniki (1970)
  7. Orkiestra (1973)
  8. Kwintet dęty (1974)
  9. Skrzypce (1988)
  10. Gitara (1992)
  11. Bas (2005)
  12. Klarnet (2006)


Historia wydajności

Synchronizmy nr. 3, 6, 9, 11 i 12 zagrano na koncercie pamięci Davidovsky'ego (2020) w Yellow Barn w stanie Vermont

numer 6

Synchronizmy nr 6 na fortepian i dźwięk elektroniczny (1970) otrzymał w 1971 roku muzyczną nagrodę Pulitzera . Wydany przez EB Marks , miał premierę 19 sierpnia 1970 na Berkshire Music Festival .

Nr 6 został napisany dla pianisty Roberta Millera (z The Group for Contemporary Music ). Jury Pulitzera uznało, że utwór „pokazuje mistrzostwo nowego medium i jego pomysłowe użycie w połączeniu z fortepianem solo”. Skrzypaczka Mari Kimura , która studiowała u Davidovsky'ego, cytuje Synchronizmy nr 6 jako przyczynę jej początkowego zainteresowania muzyką elektroniczną.

Nagrania

  • Boston Musica Viva - Boston Musica Viva gra Schwantera, Ivesa i innych (1987) [nr. 3]
  • Aleck Karis - Sekretna geometria (1996) [nr. 6]
  • Jennifer Frautschi - Solovision (2003) [nr. 9]
  • Davidovsky - Retrospekcje (2000) [No. 10]
  • David Bowlin - Ptak jako prorok (2019) [No. 9]
  • Michael Nicolas - Przejścia (2016) [No. 3]

Zobacz też

Dalsza lektura

  • Gryč, Stephen Michael (1978). „Stratyfikacja i synteza w Synchronizmie Mario Davidovsky'ego nr 6 , ITO 4/4: 8-39. Teza MM, University of Michigan.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Synchronisms_(Davidovsky)&oldid=1109014424 ”