System Boehma (klarnet)

  1. Boehm Klarnet z 17 klawiszami i 6 pierścieniami
  2. Klarnet Full-Boehm, zakres do Es, z 20 klawiszami, 7 pierścieniami i lewą dźwignią E-płaską

System Boehma dla klarnetu to system klucza klarnetowego, opracowany w latach 1839-1843 przez Hyacinthe Klosé i Auguste Buffet jeune . Nazwa jest nieco zwodnicza; system został zainspirowany systemem Theobalda Boehma na flet, ale z konieczności różni się od niego, ponieważ klarnet przesadza raczej w dwunastej niż w oktawie fletu . Sam Boehm nie był zaangażowany w jego rozwój.

Klosé i Buffet wzięli standardowy klarnet sopranowy , dostosowali system klawiszy pierścienia i osi, aby skorygować poważne problemy z intonacją zarówno w górnych, jak i dolnych stawach instrumentu, i dodali zduplikowane klawisze dla lewego i prawego małego palca, upraszczając kilka trudnych artykulacji w całym utworze. zakres instrumentu.

Klarnet Boehm odniósł początkowo największy sukces we Francji - był to prawie jedyny typ klarnetu używany we Francji pod koniec lat siedemdziesiątych XIX wieku - ale zaczął zastępować klarnet systemu Alberta i jego następców w Belgii, Włoszech i Ameryce w latach siedemdziesiątych XIX wieku i - idąc za przykładem Manuela Gómeza , wybitnego klarnecisty z Londynu, który używał systemu Boehm i klarnetu systemu Full Boehm - w Anglii w latach 90. XIX wieku. Na początku XX wieku praktycznie wszystkie klarnety używane przez wykonawców spoza Niemiec, Austrii i Rosji pochodziły z systemu Boehma lub jednej z jego pochodnych. Jedyną zmianą w klarnecie Klosé i Buffeta, która ma szerokie zastosowanie, jest klarnet systemu Full Boehm, który został wprowadzony przez Buffeta w latach siedemdziesiątych XIX wieku.

Rozwój

Klarnet był nieeleganckim instrumentem na początku XIX wieku, pomimo zdobytych ośmiu klawiszy. W 1812 roku Iwan Müller przebudował instrument i zwiększył liczbę klawiszy do 13. Inni twórcy dokonali niewielkich ulepszeń w projekcie Müllera, ale klarnet systemowy Boehm był pierwszym całkowitym przeprojektowaniem systemu klawiszy po Müllerze.

Jak zmieniano instrument

Klucze pierścieniowe, które Boehm stworzył dla swojego fletu, dały innym wynalazcom instrumentów środki do opracowania logicznych systemów palcowania, które pozwoliły na większą sprawność fizyczną. Klucze pierścieniowe i sprężyny igiełkowe to dwie główne cechy dostosowane do nowego projektu Klosé i Buffeta. Jednak nie uwzględnili koncepcji pełnego odpowietrzenia Boehma. Klucze pierścieniowe praktycznie wyeliminowały problemy związane ze skrzyżowanymi palcami . Te pierścienie otaczają otwory tonowe, tak że gdy palec zakrywa otwór tonowy, popycha również metalowy pierścień w dół do poziomu równo z górną krawędzią otworu. Pierścień z kolei połączony jest z długą osią (zapożyczoną bezpośrednio z fletu Boehma), co sprawia, że ​​kolejny otwór znajdujący się w innym miejscu instrumentu zostaje zasłonięty wyściełanym klawiszem. Jako oryginalny wynalazek dla telefonów komórkowych clarinette à anneaux , Buffet wykorzystał sprężyny igiełkowe do kontrolowania otwierania i zamykania kluczy zamontowanych na osiach. Sprężyny igłowe są montowane na słupkach wkręcanych bezpośrednio w drewniany korpus klarnetu i są używane do wszystkich klawiszy innych niż te z wyjątkowo krótkimi osiami obrotowymi, które nadal wykorzystują proste sprężyny płytkowe przymocowane wzdłużnie do spodu każdego oddzielnego klawisza. Jest to sposób działania klawiszy na instrumentach dętych drewnianych sprzed Boehm.

Wyniki

Akustyka , brzmienie i technika klarnetu systemu Boehm zdecydowanie różnią się od klarnetu sprzed czasów Boehma . Shackleton pisze: „W szczególności łatwo zauważyć, że klarnet sprzed Boehma, z raczej małymi otworami tonowymi oddalonymi od siebie o około 2 cm, powinien mieć bardzo różne cechy od instrumentu Boehma z otworami tonowymi mniej więcej co centymetr”. Ton poszczególnych nut i intonacja skali zależą od dokładnej relacji między rezonansami. Na przykład, jeśli drugi wyraźny rezonans nie jest dokładnie o oktawę plus jedną piątą powyżej podstawowego, rezonans nie będzie prawidłowo zbudowany, a zatem spowoduje mniej wibrujący ton. Ton klarnetu systemu Boehm jest bardziej otwarty niż zawoalowany ton jego poprzedników. Palce widełkowe i krzyżowe tworzą większą liczbę zamkniętych otworów - kolejna przyczyna matowego brzmienia klarnetu sprzed Boehma. Ze względu na postęp w pracy nad klawiszami, klarnet systemu Boehm nie opiera się na wielu takich palcowaniach, pozwalając na bardziej otwarte otwory i żywszy ton, który rezygnuje z unikalnego koloru klarnetu sprzed Boehm. Co więcej, ulepszenia w kluczowaniu Boehm znacznie poprawiły zaplecze techniczne swoich graczy. Klarneciści systemu Boehm mogli grać przy użyciu bardziej sekwencyjnych wzorców palcowania, poprawiając w ten sposób dokładność szybkich pasaży.

Zdjęcia

Pełny klarnet Boehm

Klarnet systemu Full Boehm jest jedyną powszechnie akceptowaną modyfikacją projektu Klosé i Buffeta z 1843 r., Chociaż jego dodatkowa złożoność, waga i koszt uniemożliwiły całkowite zastąpienie tego ostatniego. Zawiera cztery ulepszenia tworzące jeszcze bardziej usprawniony system palcowania. Pierwszym ulepszeniem było dodanie siódmego pierścienia na instrumencie; dodając skrzyżowane palce Es '/B'' do zakresu, podobnie jak w przypadku współczesnego saksofonu. Następnie dodano przegubowy klawisz Cis'/Gs''; pozwalając na wykonanie trylu B / Cis '' i Fis '' / Gis z prawie idealną tonacją ze znacznie prostszym wzorem palcowania. Dodano również niski ton Es, ponieważ jest to nuta, która nie istniała na poprzednich klarnetach i jest wymagana przez niektórych kompozytorów. Dodanie klawisza E jest również wygodne, gdy partie klarnetu A muszą być transponowane na pierwszy rzut oka na instrumencie B, tak aby najniższa nuta tego pierwszego, (pisana) E (często wymagana, ponieważ jest częścią praktycznego zakresu każdego systemu klarnetowego ) można zagrać na tym ostatnim jako (pisane) Es. Na koniec dodano alternatywną tonację A-dur/E-dur dla czwartego palca lewej ręki, umożliwiając bardziej efektywne palcowanie niektórych pasaży.

Inne zmodyfikowane systemy Boehm

Podjęto wiele innych prób stworzenia nowych systemów kluczy klarnetowych opartych na systemie Boehma. Żaden nie uzyskał znaczącej akceptacji, chociaż niektóre są nadal używane przez kilku muzyków.

System Mazzeo

System Mazzeo został wynaleziony przez Rosario Mazzeo w latach pięćdziesiątych XX wieku. Jego główną cechą jest połączenie obsługiwane przez dowolny palec serdeczny prawej ręki, który otwiera trzeci ton trylowy prawego palca wskazującego do gry w gardło B-dur, zamiast używania klawisza rejestru, unikając w ten sposób kompromisu tonalnego, który wynika z zastosowania maleńkiej dziurki od klucza w rejestrze do odpowietrzania B-płaskiego.

systemu McIntyre'a

System McIntyre został opatentowany w 1959 roku przez Roberta i Thomasa McIntyre z Naugatuck, Connecticut . Opracowali nowy mechanizm kontroli nut gardłowych (A-dur, A i B-dur) za pomocą tylko pierścieni lewej ręki, umożliwiając granie tych nut bez konieczności przesuwania pozycji lewej ręki. Istnieją tylko trzy klawisze trylowe, zamiast czterech w standardowym systemie Boehm, dla prawego pierwszego palca. Poza tym palcowanie jest takie samo jak w standardowym systemie Boehm.

McIntyres produkowali i sprzedawali klarnety przy użyciu swojego systemu, ale stanęli w obliczu trudnej walki o ich marketing. Poza koniecznością nauczenia się przez klarnecistę nowych palcowań gardłowych, głównymi wadami systemu była waga i złożoność mechanizmu. Nie mając środków na prace nad ulepszeniami, McIntyre próbowali zainteresować systemem dużego producenta klarnetów, ale nie byli w stanie dojść do porozumienia i produkcja instrumentu została wstrzymana.

systemem NX

System NX był rozwijany przez akustyka i klarnecistę Arthura Benade od lat 70. XX wieku do jego śmierci w 1987 roku. Klarnet NX ma wyraźny kształt otworu . Ponadto różnice w stosunku do standardowego systemu Boehm obejmują: osobne otwory na klucz rejestrowy i na gardło B-płaskie, obsługiwane jednym przyciskiem lewego kciuka za pośrednictwem mechanizmu automatycznego; eliminacja niektórych zbędnych dziur tonowych, z pewnymi wynikającymi z tego zmianami palcowania; oraz modyfikacje odstępów między otworami tonowymi, głębokości otworów tonowych i wysokości padów klawiszy, aby zminimalizować turbulencje w otworze.

Reforma klarnetów Boehm

Kanadyjski producent klarnetów Stephen Fox przeprowadził dalsze badania w stylu Benade i teraz oferuje na sprzedaż klarnety systemu NX budowane na zamówienie.

System reform-Boehma

System Wurlitzer Reform Boehm został opracowany około połowy XX wieku przez Fritza Wurlitzera, a klarnety Reform Boehm są obecnie produkowane przez „Herbert Wurlitzer Manufaktur für Holzblasinstrumente GmbH” w Neustadt an der Aisch i kilku innych producentów klarnetów w Niemczech. System łączy w sobie charakterystykę otworów systemowych Oehler z palcowaniem Boehm. Różnice między tym systemem a standardowym Boehmem w rzeczywistym użyciu obejmują różne palcowania altissimo , mniejszą pozycję dłoni i większy opór otworu wymagający większej ilości powietrza do gry.

Konfiguratory wyposażenia mechanicznego nowoczesnego klarnetu Boehm z różnymi otworami w konstrukcji modułowej (opcje zaznaczone na niebiesko)

Klarnety Boehm w konstrukcji modułowej - Ulepszenia niemieckich producentów klarnetów

Nie duzi producenci francuscy, ale stosunkowo mali producenci niemieccy oferują klarnety Boehm opcjonalnie z dodatkowymi mechanizmami, które albo poprawiają intonację, albo ułatwiają granie niektórych pasaży przez nowe, zbędne uchwyty. Przede wszystkim jest to pięć mechanizmów, które Fritz Wurlitzer opracował dla swojego klarnetu Reform Boehm, ale które można również zainstalować na zwykłych klarnetach Boehm. Aby uniknąć powtórzeń, odsyłamy do głównego artykułu Reforma systemu Boehma (Rozwój, sekcja 2). Inne ulepszenia:

6. Mechanizm lepszego przejścia z niskiego E na niski F# lub z B4 na C#5, który może być również wykorzystany do wykonania odpowiednich tryli.

7. Tryle B3/C#4 i F#5/G#5

8. Dodatkowy klawisz rezonansowy po prawej stronie dolnego przegubu poprawiający brzmienie Bb3 i F#5 (mechanizm Acton)

9. W przypadku klarnetu Boehm z otworem niemieckim, zamiast francuskiego (ubijanego z lewej strony) można również zamontować pierścienie niemieckie. To sprawia, że ​​połączenie pierścieni na przegubie górnym i dolnym za pomocą mostka po prawej stronie staje się przestarzałe.

Klarnety tego typu budowane są na najwyższym poziomie jakościowym w odpowiednich cenach. Międzynarodowi soliści, tacy jak Charles Neidich , Shirley Brill i Richard Haynes, wykonali takie instrumenty.

Perspektywy

W perspektywie średnioterminowej produkcja klarnetów Full boehm, Reform Boehm i Benade-NX prawdopodobnie zostanie wycofana. Z jednej strony pozostały produkowane przemysłowo stosunkowo niedrogie klarnety standardowe Boehm, jeden lub drugi topowy model być może nadal wyposażony w jeden lub dwa dodatkowe klawisze, az drugiej strony szczególnie wysokiej jakości instrumenty solowe wykonane indywidualnie zgodnie z życzeniami klarnecisty przez manufaktury niemieckie i austriackie.

Notatki

  1. ^   Rendall, F. Geoffrey (1971). Klarnet . Londyn: Ernest Benn Limited. P. 99. ISBN 0-510-36701-1 . (Trzecia edycja)
  2. ^   Baines, Anthony (1991). Instrumenty dęte drewniane i ich historia . Nowy Jork: Dover. s. 320–323 . ISBN 0-486-26885-3 . (republikacja wydania trzeciego, 1967, przedruk z poprawkami, 1977)
  3. ^ „Klarnet systemu McIntyre” . Kolekcja klarnetów NC. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2012-12-12 . Źródło 2007-03-16 . Zawiera obrazy książeczki i schemat palcowania.
  4. Bibliografia   _ Keefe, Douglas H. (marzec 1996). „Fizyka nowego projektu klarnetu” . Dziennik Towarzystwa Galpin . Towarzystwo Galpina. 49 : 113–142. doi : 10.2307/842396 . JSTOR 842396 .
  5. ^ „Klarnet Benade NX, część I: Pochodzenie” . Stephena Foxa . Źródło 2007-03-16 .
  6. ^ „Klarnet Benade NX, część II: Rozwój” . Stephena Foxa . Źródło 2007-03-16 .
  7. znajdują się multimedia związane z Herbertem Wurlitzerem . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14.03.2016 . Źródło 2007-03-16 .
  8. ^ Stier, Charles (lipiec-sierpień 1991). „The Wurlitzer Reform-Boehm Clarinet w Ameryce”. Klarnet . Międzynarodowe Towarzystwo Klarnetowe. 18 (4): 18. Opublikowane ponownie w Cherry Valley Music {{ cite journal }} : CS1 maint: postscriptum ( link )
  9. ^ Oryginalny konfigurator firmy Schwenk & Seggelke