Trio klarnet-skrzypce-fortepian
Trio klarnet-skrzypce-fortepian to ustandaryzowana kameralna grupa muzyczna składająca się z jednego klarnetu , jednego skrzypiec i jednego fortepianu , uczestniczących w stosunkowo równych rolach, lub nazwa utworu napisanego dla takiej grupy.
Przykład tria klarnet-altówka-fortepian istniał kilkaset lat przed triem klarnet-skrzypce-fortepian; Mozart skomponował Kegelstatt Trio w XVIII wieku, a romantyczny kompozytor Max Bruch skomponował suitę z ośmiu utworów do tej kombinacji, a także koncert podwójny na altówkę, klarnet i orkiestrę. Wiele z tych utworów można (lub już dokonano) w transkrypcji na trio klarnet-skrzypce-fortepian.
W przeciwieństwie do standardowego tria fortepianowego czy koncertu, kompozycja na trio klarnet-skrzypce-fortepian nie ma standardowej formy : utwór może mieć dowolną liczbę części.
Akustycznie wybór klarnetu, skrzypiec i fortepianu jest charakterystyczny, ponieważ większość muzyki kameralnej (i ogólnie większość muzyki ) zawiera partie wysokie ( sopran ), średnie ( alt / tenor ) i niskie ( bas / baryton ). Jednak zarówno klarnet, jak i skrzypce grają stosunkowo wysokie partie, co daje mniej zrównoważony dźwięk niż trio, które zawiera bardziej możliwy zakres, takie jak trio skrzypce-wiolonczela- fortepian . Kontrast brzmieniowy występuje między instrumentem dętym drewnianym (klarnet), smyczkiem (skrzypce) i instrumentem klawiszowym (fortepian) .
Oprócz klasycznego zastosowania, ta kombinacja instrumentów jest powszechna w tradycyjnej muzyce Żydów aszkenazyjskich .
Początek 20 wieku
Istnieją przykłady tria klarnet-skrzypce-fortepian sprzed 1970 roku autorstwa takich kompozytorów, jak Bartók ( Kontrasty ), Serenada Baußnerna , Strawiński (aranżacja jego L'histoire du soldat ), Milhaud (Suita na klarnet, skrzypce i fortepian op. 157b), Chaczaturiana (Trio na klarnet, skrzypce i fortepian), Berga , Krenka i Ivesa .
Kontrasty Bartóka
Kontrasty Béli Bartóka powstały na zamówienie skrzypka Josepha Szigetiego i klarnecisty Benny'ego Goodmana i są jednym z najbardziej znanych utworów tego gatunku. Kárpáti opisuje utwór jako posiadający „techniczną brawurę i jednocześnie… poetycką wszechstronność”. Z kolei ER wyjaśnia, że „kontrasty dotyczą raczej szybkości niż nastroju”, ale pomimo tego „braku różnorodności… Geniusz Bartóka polega na darach retoryki tak bogatych, że może szerzyć ten jeden nastrój i rozpowszechniać go co ciekawe, ponad partyturą lub więcej prac na dużą skalę”.
twórczości Bartóka ”, chociaż „pisanie zarówno na skrzypce, jak i klarnet” jest „najbardziej skuteczne w całym tekście”. W artykule opisującym program, w którym „standardowa notatka na temat Kontrastów Bartóka … została zastąpiona sekwencyjnym, schematycznym szkicem”, stwierdzono, że „w rzeczywistości Bartók wygląda tak niezbadanie, jak brzmi”.
Później XX wiek
Tria zostały zamówione przez Verdehr Trio u takich kompozytorów jak Leslie Bassett , Alan Hovhaness , Michael Daugherty, Karel Husa , Thea Musgrave , Ned Rorem , Ida Gotkovsky, Gunther Schuller , Peter Schickele , Jennifer Higdon, Alexander Arutiunian , David Diamond , Scott McAllister, William Bolcom , Betsy Jolas , Bright Sheng, Roberto Sierra, Libby Larsen , Philippe Manoury , Gian Carlo Menotti , Peter Sculthorpe , Iván Erőd i Joan Tower .
Rorem's The End of Summer (1985), który można znaleźć na kilku nagraniach z jego twórczością, zawiera nuty muzyki kościelnej. Kompozytor opisuje podobieństwa utworu do jego bezpośredniego poprzednika, jego Sceny z dzieciństwa , w którym każda z trzech części jest „sugerowana przez dawne dzieła muzyczne. Są sugestie Satie, Brahmsa, przyśpiewek w klasy i hymnów protestanckich”. Rorem mówi, że wszystkie utwory jego, Musgrave'a i Dickinsona „cytują dosłownie z przeszłości”, a także opisuje pytanie „Chucka”, czy kiedykolwiek potępiał utwory Samuela Barbera , tak jak partner Rorema zrobił to wieczorem, gdy miał swoją premierę.
Schuller's A Trio Setting , w „klasycznej formie szybko-wolno-scherzo-szybko” pokazuje wpływ Bartóka, ale jest opisywany jako „oryginalny… różnorodny, na przemian poruszający i ekscytujący oraz pomysłowy”, którego warto ponownie posłuchać.
Wariacje Nathana Curriera są opisywane jako „trudniejsze” i pozornie „zbyt długie, prawie 34 minuty”. Wielokrotnie cytuje jako temat piosenkę Binchois „De plus en plus”, brzmiącą jak kołysanka Brahmsa. Kontrastów Bartóka .
Husa's Trio Setting [W22], zamówione przez Verdehr Trio w 1981 roku, prezentuje każdy instrument w jednym ruchu i zostało opisane przez Williama Crutchfielda jako „wyróżniające się… z pewnym poczuciem kulminacji i dramatyczną różnorodnością obsługi instrumentalnej”.
Thea Musgrave's Pierrot została zamówiona przez Verdehr Trio i po raz pierwszy wykonana w Stambule w Turcji w 1986 roku. Zgodnie z wcześniejszymi pracami Musgrave, takimi jak jej Second Chamber Concerto (1966), Clarinet Concerto (1967) i Space Play (1974 ) , Pierrot jest wysoce programowy, a partytura zawiera wskazówki dotyczące lokalizacji scen, działek oświetleniowych i ruchów.
Koncerty
Koncerty klarnet-skrzypce-fortepian zostały zamówione przez Verdehra u Buhra, Davida, Otta , Skrowaczewskiego i Wallace'a. Zamówili także podwójne koncerty skrzypcowo-klarnetowe u Jamesa Niblocka, Williama Wallace'a, Dinosa Constantinidesa , Paula Chihary , Iana Krouse i Richarda Millsa .
Kompozytorzy tria klarnet-skrzypce-fortepian
(To jest niepełna lista).
Początek 20 wieku
| Kompozytor | Rok | Sztuka | Opus | Notatki |
|---|---|---|---|---|
| Bela Bartók | 1938 | Kontrasty na klarnet, skrzypce i fortepian | Sz. 111, BB 116 | |
| Albana Berga | 1926 | Adagio na skrzypce, klarnet i fortepian | Opracowanie Kammerkonzert , część II | |
| Charlesa Ivesa | 1934 | Largo na skrzypce, klarnet i fortepian | ||
| Aram Chaczaturian | 1932 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | ||
| Waldemara von Baußnerna | 1898 | Serenada na klarnet, skrzypce i fortepian | IWB 12 | |
| Ernsta Krenka | 1946 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | op. 108 | |
| Dariusz Milhaud | 1936 | Suita na klarnet, skrzypce i fortepian | op. 157b | |
| Igora Strawińskiego | 1918 | Suita z Historii żołnierza na klarnet, skrzypce i fortepian | W aranżacji kompozytora |
od 1949 r
| Kompozytor | Rok | Sztuka | Opus |
|---|---|---|---|
| Joan Albert Amargos | |||
| Alfredo Aracil | 1992 | Movimiento perpetuo v.92 | |
| Aleksander Arutiunian | |||
| Williama Bolcoma | 1994 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Charlotte Bray | 2017 | Śpiew na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Jane Brockmann | 1999 | Nibiru Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| 2007 | Lemuria Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | ||
| Johna Cratona | 2003 | Sonate pour Violon, Clarinet and Piano „Trois Petites Filles” | |
| Gustavo Díaz-Jerez | 2012 | Exedrae | |
| Donalda Erba | Nasłonecznione szczyty i ciemne doliny | ||
| Iván Erőd | 1991 | Trio | op. 59 |
| Krzysztofa Foxa | 1992 | Linie proste w przerwanych czasach 2 | |
| Pedro Faria Gomes | 2010 | Powracający | |
| Johna Harbisona | 1982 | Wariacje | |
| Stephena Hartkego | 1997 | Koń z lawendowym okiem | |
| Douglasa Knehansa | 2002 | Rozszczepiać | |
| Alana Hovhanessa | 1988 | Trio Lake Samish | op. 415 |
| Evana Johnsona | 2003 | ausschnitte | |
| Michał Knopf | 2014 | QuasiHelioSonic i małe światy | |
| Filip Manoury | 1992 | trio z Michigan | |
| Edwarda Manukyana | 2007 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Donalda Martino | 1973 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Gian Carlo Menottiego | 1996 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Denis Pousseur | 1993 | Le Silence du Futur na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Manel Ribera | 2008 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Neda Rorema | 1985 | Koniec lata | |
| Tymoteusz Salter | 2017 | Tryptyk na skrzypce, klarnet i fortepian | |
| Rebecca Saunders | 1994 | dolna część koloru zielonego | |
| Paula Schoenfielda | 1990 | Trio na klarnet, skrzypce i fortepian | |
| Piotra Scholesa | 1995 | Island Songs , trio klarnetowe | |
| Petera Sculthorpe'a | 1992 | Ścieżki snów | |
| Juan Maria Solare | 2008 | Opowieści greckie na skrzypce, klarnet i fortepian | |
| Franklina Stovera | 2011 | Trialog na skrzypce, klarnet i fortepian | |
| Jezusa Torresa | 2017 | Fulgor na skrzypce, klarnet i fortepian | |
| Octavio Vázquez | 2012 | Trio na skrzypce, klarnet i fortepian | |
| Jana Chrzciciela Wanhala | Trio w Es | Op. 20, nr 5 |
Aktualne zespoły klarnet-skrzypce-fortepian (2018)
(To jest niepełna lista).
| Trio | Założony | Klarnet | Skrzypce | Fortepian |
|---|---|---|---|---|
| Trio Verdehra | 1972 | Elsa Ludewig-Verdehr | Waltera Verdehra | Sylwia Roederer |
| Ensemble da Camera z Waszyngtonu | 1990 | Claire Eichhorn | Ricardo Cyncynates | Anny Bałakerskiej |
| Nordica Trio | 1994 | Karen Beacham | Grayberta Beachama | Martina Perry'ego |
| Kat Trio | 1998 | Władysław Gorbicz | Wiktoria Gorbicz | Józef Ross |
| Szafirowe Trio | 1998 | Maxine Ramey | Margaret Nichols-Baldridge | Jody'ego Gravesa |
| Warstwa | 1999 | Nathana Williamsa | Jakuba Sterna | Audrey Andrist |
| Trio Paminy | 2004 | Beatriz Lopez | Ikuko Kitakado | Keiko Hattori |
| PrimaTrio | 2004 | Boris Allakhverdyan | Gulia Gurewicz | Anastazja Dedyk |
| Trio Gaudì | 2005 | Alesio Terranova | Cardillo Giovanniego | Sylwia Nikola |
| Meridian Trio | 2006 | Helena James | Mackenziego Richardsa | Eamonna Ramsaya |
| Zodiaku Trio | 2006 | Kliment Kryłowski | Vanessy Mollard | Riko Higuma |
| Trio Vivezzy | 2010 | Nicole van Jaarsveld | Inger van Vliet | Angelique Heemsbergen |
| Jacquin Trio | 2010 | Jessie Grimes | Kaja Stefan | Charisa Hanninga |
| Trio Aumage | ? | Maguy Giraud | Genowefa Melet | Aurélie Samani |
| Trio na statywie | ? | Rié Suzuki | Tima Schwarza | Dawid Pasbryg |
| Trio Aratos | 2014 | Michał Samoran | Katarzyny Popović | Vanja Šćepanović |
| Luz i Sombra | 2006 | Kymia Kermani | Miriam Erttmann | Katja Steinhäuser |
| Trio Ducasse'a | 2010 | Williama Slingsby-Duncombe | Charlotte Maclet | Fiachrę Garvey |
| Crescendo Trio | 2014 | Fanni Fekete | Eszter Kruchió | Adam Zsolt Szokolay |
| Trio Pokret | 2011 | Miloš Nikolić | Madlen Stokić Vasiljević | Maja Mihić |
| Zespół TrioPolis | 2015 | Kimberly Cole Luevano | Feliks Olschofka | Anatolia Ioannides [1] |
| Trio Emerillon | 2017 | Charlotte Layec | Elżbieta Skinner | Oliviera Héberta-Boucharda |
Notatki
Źródła
- Karbon, Jan. „ Pierrot na skrzypce, klarnet i fortepian Thea Musgrave”, Notes , 2. ser., tom 50, nr 2. (grudzień 1993), s. 761–762.
- ER (1943) „Przegląd: kontrasty na skrzypce, klarnet i fortepian Béli Bartóka”, Music & Letters, tom. 24, nr 1. (I 1943), s. 61.
- Hitchens, Susan Hayes (1991). Karel Husa: biobibliografia . ISBN 0-313-25585-7 .
- Karpati, János (1981). „Alternatywne struktury w„ kontrastach ”Bartóka”, Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae , T. 23, Fasc. 1/4, Centenrio Belae Bartók Sacrum#.
- Max, Stephen R. „Verdehr Trio 3”. American Record Guide 57.n6 (listopad-grudzień 1994): 218 (1).
- Rorema (2002). Kłamstwa: pamiętnik: 1986-1999 . ISBN 0-306-81106-5 .
- Seiber, Matyás (1949). „Muzyka kameralna Béli Bartóka”, Tempo , New Ser., nr 13, Bartók Number. (jesień 1949), s. 19–31.
Linki zewnętrzne
- Rockwell, John „ Concert: Verdehr Trio ” Recenzja, NYTimes.com. Opublikowano: 18 lutego 1988 r.
- Verdehr Trio .