Szklany klucz
.jpg) Okładka pierwszego wydania
| |
| Autor | Dashiella Hammetta |
|---|---|
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
| Gatunek muzyczny | Przestępczość |
| Opublikowany | 1931 ( Alfred A. Knopf ) |
| Typ mediów | Druk ( twarda okładka ) |
| Strony | 214 |
| Poprzedzony | Sokół maltański |
| Śledzony przez | Chudy mężczyzna |
Szklany klucz to powieść amerykańskiego pisarza Dashiella Hammetta . Po raz pierwszy opublikowana jako seria w Black Mask w 1930 r., Następnie została zebrana w 1931 r. (W Londynie; wydanie amerykańskie ukazało się 3 miesiące później). Opowiada historię hazardzisty i haraczy , Neda Beaumonta, którego oddanie Paulowi Madvigowi, nieuczciwemu szefowi politycznemu , prowadzi go do zbadania sprawy morderstwa syna miejscowego senatora, gdy szykuje się potencjalna wojna gangów. Hammett zadedykował powieść swojej byłej kochance Nell Martin .
Były dwie amerykańskie adaptacje filmowe ( 1935 i 1942 ) powieści. Adaptacja radiowa z Orsonem Wellesem w roli głównej została wyemitowana 10 marca 1939 roku jako część jego serii Campbell Playhouse . Książka wywarła również duży wpływ na braci Coen Miller's Crossing z 1990 roku , który zawiera podobny scenariusz.
Szklanego Klucza (po szwedzku Glasnyckeln ), nazwana na cześć powieści, jest przyznawana corocznie od 1992 roku za najlepszą powieść kryminalną skandynawskiego pisarza.
Podsumowanie fabuły
Historia kręci się wokół Neda Beaumonta. Beaumont jest najlepszym przyjacielem, powiernikiem i doradcą politycznym kryminalnego szefa politycznego Paula Madviga. Ned znajduje na ulicy ciało syna senatora, a Madvig prosi go o udaremnienie śledztwa prokuratora okręgowego, motywując go tym, że chce poprzeć skorumpowanego senatora, aby poślubić jego córkę Janet. Ned jedzie do Nowego Jorku w poszukiwaniu Berniego, bukmachera, który jest mu winien dużo pieniędzy z tytułu długu hazardowego, ale zostaje pobity.
Ktoś wysyła serię listów do osób bliskich zbrodni, sugerując, że Madvig był mordercą. Podejrzenie o to pada na córkę Madviga, Opal, dziewczynę ofiary. Polityczna baza Madviga zaczyna się chwiać, gdy ten odmawia wyciągnięcia brata wyznawcy z więzienia. Zwolennik trafia do rywalizującego szefa mafii, Shada O'Rory'ego, który eliminuje świadka zbrodni brata. Następnie Madvig wypowiada wojnę O'Rory'emu, który proponuje przekupić Beaumonta, aby ujawnił Madviga w gazecie. Beaumont odmawia, traci przytomność i budzi się w obskurnym pokoju, gdzie codziennie jest bity.
Hospitalizowany po ucieczce Beaumont mówi Madvig i Janet, że zastawia pułapkę na O'Rory'ego; następnie wstaje z łóżka, aby powstrzymać gazetę przed wydrukowaniem jej ekspozycji. Beaumont konfrontuje się z wydawcą O'Rory i Opal, córką Madviga. Wydawca popełnia samobójstwo po tym, jak Beaumont uwodzi swoją żonę.
Następnie Beaumont przeprowadza wywiad z Janet, odkrywając, że napisała listy i że senator wiedział o morderstwie, zanim Beaumont znalazł ciało. Nowa wskazówka wskazuje na Madviga, a kiedy zostaje skonfrontowany, przyznaje się, ale nie może wyjaśnić kapelusza ofiary, szczegół, który Beaumont dobitnie powtarza w całej powieści.
Ten impas i rosnące zainteresowanie Beaumonta Janet, miłość Madviga, powodują drugą rozłam między mężczyznami. Beaumont i Janet łączą siły, aby rozwiązać zagadkę morderstwa. Beaumont odkrywa dowody potwierdzające, że senator zabił własnego syna i przekazuje go policji. Beaumont konfrontuje Madviga ze swoim nowym odkryciem i obaj odchodzą, nie jako wrogowie, ale już nie przyjaciele.
Postacie
- Ned Beaumont - hazardzista i detektyw-amator, który znajduje ciało Taylora Henry'ego
- Paul Madvig - nieuczciwy szef polityczny, który popiera senatora Henry'ego, ponieważ jest zakochany w Janet; najlepszy przyjaciel Neda Beaumonta
- senator Ralph Bancroft Henry — ubiegający się o reelekcję; ojciec Taylora i Janet oraz morderca Taylora
- Janet Henry — córka senatora Henry'ego; nienawidzi Madviga i zakochuje się w Nedzie
- Shad O'Rory - rywal Madviga, gangster, który brutalnie pobił Neda za odmowę pomocy wrobieniu Paula; zabity przez Jeffa
- Bernie Despain - hazardzista, który jest winien Nedowi pieniądze i którego Ned podejrzewa o zamordowanie Taylora Henry'ego
- Jack Rumsen — prywatny detektyw wynajęty przez Neda do śledzenia Berniego
- Michael Farr — prokurator okręgowy, w kieszeni Paula Madviga
- Jeff Gardner - ochroniarz O'Rory'ego, który bije Neda, a później dusi O'Rory'ego
Motywy
Jak zauważył krytyk literacki James F. Maxfield, „Hammett stosuje obiektywne podejście, jedynie relacjonując rozmowy i opisując powierzchowne działania swoich bohaterów, nigdy bezpośrednio nie przedstawiając ich myśli i uczuć”. Pozostawia to pewną niejasność w uzasadnieniu działań Neda Beaumonta, takich jak jego podejrzenia co do ojca Janet Henry. To sprawia, że trudno jest określić charakter relacji Neda z Janet. Chociaż nie ma zgody co do tego, czy na końcu są razem, fakt, że w ogóle istnieje związek, wskazuje na „inny rodzaj bohatera”.
Beaumont w porównaniu do innych bohaterów Hammetta
Ned Beaumont nie pasuje do popularnego, słynnego archetypu Junga ani do słabszego, mniej altruistycznego typu „bohatera” z innych dzieł Hammetta, ale jest od nich zupełnie inny.
Detektywi Hammetta zwykle unikają związków, ale Ned jest inny. Nie posiada tego rodzaju „odporności” na więzi emocjonalne, jakie utrzymywali poprzedni detektywi autora, na przykład Operacja Kontynentalna w „Czerwonych żniwach” Hammetta . Z powodu tego rzekomego związku między Nedem i Janet, Szklany klucz nabiera bardziej tradycyjnej fabuły, opowieści o „bohaterze” detektywa i jego pięknej bohaterce, kończącej się przejażdżką w zachód słońca w Nowym Jorku.
Według Maxfielda „Ani Op, ani [detektyw Hammetta] Sam Spade nie wyszliby z Janet, ponieważ jako detektywi obaj starali się, aby rządzić nimi rozsądek, na ile to możliwe. Ale Beaumont jest hazardzistą, a nie detektywem, człowiek przyzwyczajony do podejmowania ryzyka. Tak jak kontynuuje obstawianie, gdy ma passę porażek, jest gotów postawić inny rodzaj zakładu na Janet, pomimo dużych szans na złe zakończenie związku. Ponieważ jest gotów zaakceptować ryzyko że pociągają za sobą ludzkie zobowiązania, Beaumont jest, jeśli nie idealnym bohaterem Hammetta, to jego najbardziej ludzkim bohaterem”.
Wielki Kryzys, małomiasteczkowa moralność i „szczęście”
Bardziej oczywisty temat w Szklanym kluczu ukazuje się poprzez postacie i ich moralność. Akcja powieści rozgrywa się w nienazwanym mieście, bardziej skromnym miejscu - mniejszym, mniej wyrafinowanym miejscu - niż jego poprzednie powieści. Jest to zatem lokalizacja bardziej otwarta na korupcję. Oto wybrani urzędnicy, przedstawiciele społeczności i im podobni, którzy uczestniczą w spiskach typu częściej uznawanego za endemiczny dla podziemia. Z tego powodu postacie otwarcie wykazują bardziej zwierzęce cechy niż w poprzednich powieściach Hammetta.
Postacie, być może dzięki obiektywności stylu pisania, są przedstawiane jako bezwzględne i niemal dzikie. Jeden z powodów ich pozornego popadnięcia w przemoc jest najprawdopodobniej związany z wczesnym początkiem Wielkiego Kryzysu , ponieważ powieść została opublikowana w 1931 roku. Utrata „szczęścia”, opisana w powieści („Co mi za odszedł?” Pyta. „Równie dobrze możesz przyjąć swoją karę i mieć to z głowy”) to kolejny decydujący czynnik w działaniach bohaterów. Powieść jest pod tym względem podobna do późniejszych powieści z epoki kryzysu, takich jak Listonosz zawsze dzwoni dwa razy .
Styl pisania
Charakterystyczny i przełomowy styl Hammetta pomógł zapoczątkować gatunek na twardo. Szklany klucz , napisany w późniejszych latach noir Hammetta, jest doskonałym przykładem jego siły stylistycznej. Raymond Chandler , XX-wieczny pisarz i krytyk, omówił rozumienie współczesnego świata przez Hammetta w Szklanym kluczu :
Realista w morderstwie pisze o świecie, w którym gangsterzy mogą rządzić narodami i prawie miastami… gdzie nikt nie może bezpiecznie przejść ciemną ulicą, ponieważ prawo i porządek to rzeczy, o których mówimy, ale których nie praktykujemy; ... To nie jest pachnący świat, ale to świat, w którym żyjesz, a niektórzy pisarze o twardym umyśle i chłodnym duchu dystansu mogą z niego zrobić bardzo interesujące, a nawet zabawne wzory?
William Kennedy , także XX-wieczny autor i krytyk książek, wyjaśnił, co jest tak złożonego w stylu pisania Hammetta: „Strategia Hammetta polega na pokazaniu procesu wykrywania jako motywowanego i wpływającego na przyjaźń między dwoma mężczyznami. Z tych materiałów Hammett tworzy dynamiczna struktura niepewnych, ciągle zmieniających się relacji międzyludzkich”.
W Szklanym kluczu Hammett odmawia wpuszczenia czytelnika do umysłów bohaterów. Być może Hammett uważał, że całej fikcji powinno brakować wewnętrznego monologu; w prawdziwym świecie ludzie rozumieją tylko działania i mowę i to wszystko, co dają nam postacie Hammetta. Jedna z analiz dowodzi, że utrzymując czytelników w niewiedzy o prawdziwych intencjach swoich bohaterów, wzmacnia poczucie czytelnika co do niejednoznacznej natury rzeczywistości. Oznacza to, że nigdy nie możemy ufać, jeśli postać robi to, co robi z lojalności lub z samolubnych intencji.
Przyjęcie
Panuje powszechna zgoda co do tego, że Sokół maltański i Szklany klucz to dwie najlepsze książki Hammetta. Z biegiem lat Hammett coraz surowiej patrzył na własną fikcję, ale przyznał, że Szklany klucz „nie był taki zły”. Jego odbiór był jeszcze lepszy niż w przypadku poprzedniej powieści, podobnie jak sprzedaż, sprzedano 20 000 egzemplarzy osiemnaście miesięcy po publikacji. Niektórzy woleli Sokoła , inni mówili po prostu, że Hammett napisał trzy najlepsze kryminały wszechczasów, a w nowojorskiej gazecie Dorothy Parker krzyczał, że „jest zdecydowanie za mało krzyków o twórczości Dashiella Hammetta”.
Hammett uważał, że ukończona książka była jego najlepszym dziełem, mimo to, ponieważ „wskazówki były ładnie rozmieszczone… chociaż wydawało się, że nikt tego nie zauważył”. Recenzenci byli mniej optymistyczni. David T. Bazelon, piszący dla Commentary , uważał, że Hammett próbował napisać konwencjonalną powieść, w której postacie działają z powodu lojalności, pasji lub władzy. Nawet z tych hojnych powodów uznał powieść za niezadowalającą: „Nigdy nie wiemy, czy [] motywem rozwiązania morderstwa jest lojalność, praca, czy miłość… ta niejednoznaczność odzwierciedla, jak sądzę, trudność Hammetta w napisaniu niesformalizowanej powieści — taki, w którym analiza motywów jest fundamentalna”. Inni krytycy pisali, że powieść była „najmniej zadowalająca Hammetta”, a bohater był „mechaniczny i nie było tam jego emocji”. Robert Edenbaum, w zasadzie z tych samych powodów, sprawdził Szklany klucz Hammetta „najmniej zadowalająca powieść… [u Hemingwaya] maska jest zdejmowana za każdym razem, gdy postać jest sama; przyznaje się do swojej nędzy przed sobą… odsłania swoje życie wewnętrzne. Maska Hammetta nigdy nie jest zdejmowana; postać Hammetta nigdy nie wpuszcza cię do środka. Zamiast potencjalnej rozpaczy Hemingwaya, Hammett daje ci nienaruszoną kontrolę i wydajność maszyny”.
Louis Untermeyer napisał: „Hammett zrobił coś niezwykle nowego w historii morderstwa i tajemnicy. Sprawił, że czytelnik był tak samo zainteresowany wzajemnymi relacjami swoich jednostek, jak i rozwiązaniem tej historii”. Somerset Maugham dostrzegł w Nedzie Beaumontie „ciekawą, intrygującą postać, z której wyobrażenia byłby dumny każdy powieściopisarz”. historia i tak ma jakiekolwiek prawo. Cała reszta to rozlewiska w salonie ”.
Dziedzictwo
Dashiell Hammett i jego powieść Szklany klucz wywarły wpływ na wielu innych pisarzy. Raymond Chandler napisał w swoim często cytowanym eseju The Simple Art of Murder (Prosta sztuka morderstwa), że Hammett i inni twardzi pisarze stworzyli styl, w którym usunięto zagadki typowych powieści detektywistycznych i zastąpiono je realizmem: „Tam, gdzie morderstwo popełniane jest z jakiegoś powodu , a ludzie mówią i zachowują się tak, jak robią to prawdziwi ludzie”. Chandler argumentował, że to dzięki tym autorom ten styl jest rozwijany i podnoszony z formy generycznej do „nowego poziomu treści artystycznej”.
Wraz z powieścią Hammetta Czerwone żniwa z 1929 roku , Szklany klucz był inspiracją dla filmu braci Coen z 1990 roku Miller's Crossing .
Adaptacja filmowa z 1942 roku pojawia się na krótko w finale drugiego sezonu serialu Bosch podczas rozmowy między Boschem a detektywem w sprawie morderstwa jego matki.
Książka jest głównym punktem odniesienia w filmie Merkury w retrogradacji z 2017 roku , którego bohaterowie omawiają ją obszernie w kulminacyjnej scenie klubu książki.
Adaptacje
Film
Powieść została zaadaptowana na potrzeby filmu The Glass Key z 1935 roku , wyreżyserowanego przez Franka Tuttle'a i wyprodukowanego przez E. Lloyda Sheldona , ze scenariuszem Kathryn Scola i Kubeca Glasmona . Był dystrybuowany przez Paramount Pictures . Główni bohaterowie zostali przedstawieni przez George'a Rafta jako Ed [nie Ned] Beaumont, Edward Arnold jako Paul Madvig i Claire Dodd jako Janet Henry. [ potrzebne lepsze źródło ]
Kolejny film, również zatytułowany The Glass Key , został wydany w 1942 roku, wyreżyserowany przez Stuarta Heislera i wyprodukowany przez Buddy'ego G. DeSylvę , ze scenariuszem Jonathana Latimera . Był również dystrybuowany przez Paramount Pictures. W filmie wystąpili Alan Ladd jako Ed [nie Ned] Beaumont, Brian Donlevy jako Paul Madvig i Veronica Lake jako Janet Henry. Irlandzki gangster Shad O'Rory, który odegrał główną rolę zarówno w powieści, jak iw pierwszej adaptacji filmowej (w której grał go Robert Gleckler ), został zastąpiony w drugim filmie przez śródziemnomorskiego gangstera Nicka Varnę, granego przez maltańskiego aktora Josepha Calleię .
Chociaż nie jest to bezpośrednia adaptacja, film braci Coen Miller's Crossing z 1990 roku ma podobne założenia i postacie.
Radio
Szklany klucz został zaadaptowany przez Howarda E. Kocha na potrzeby odcinka serialu CBS Radio Orsona Wellesa The Campbell Playhouse z 10 marca 1939 roku . W obsadzie znaleźli się Welles (Paul Madvig), Paul Stewart (Ned Beaumont), Ray Collins (Shad O'Rory), Myron McCormick (Senator Henry), Effie Palmer (Pani Madvig), Elspeth Eric (Opal Madvig), Elizabeth Morgan ( operator telefoniczny), Everett Sloane (Farr), Howard Smith (Jeff), Laura Baxter (Janet Henry) i Edgar Barrier (Rusty).
Inna adaptacja Roberta Cenedelli została zaprezentowana w Hour of Mystery w ABC 7 lipca 1946 roku. Reżyserem był Kenneth Webb, a producentem Edwin Marshall.
Telewizja
The Glass Key został zaadaptowany jako część serialu telewizyjnego Westinghouse Studio One przez scenarzystę Worthingtona Minera i reżysera George'a Zachary'ego. [ Potrzebne lepsze źródło ] Wersja telewizyjna, w której wystąpili Donald Briggs, Lawrence Fletcher i Jean Carson, została pierwotnie wyemitowana 11 maja 1949 r.
Linki zewnętrzne
- Szklany klucz w Faded Page (Kanada)
- Podsumowanie i krótka recenzja są dostępne na Wydziale Anglistyki Uniwersytetu Case Western Reserve .