Teatr Saraton

Teatr Saraton
Teatr Saraton
Lokalizacja	95 Prince Street, Grafton , Clarence Valley Council , Nowa Południowa Walia , Australia
Współrzędne	Współrzędne :
Wybudowany	1925–1940
Architekt	Pan FJ Board (1926) i Pan George Rae (1940) 1940: Pan George Rae; architekt; z Brisbane
Właściciel	Notaras Bros Entertainment Pty Ltd
Rejestr dziedzictwa Nowej Południowej Walii
Oficjalne imię	Teatr Saraton; Kompleks teatralny Saraton obejmujący 4 sklepy
Typ	dziedzictwo państwowe (zbudowany)
Wyznaczony	9 czerwca 2000 r
Nr referencyjny.	1401
Typ	Teatr
Kategoria	Rekreacja i rozrywka
Budowniczowie	Pan J. Walters (1926) & Goddard & Goddard (1940) 1940: Panowie Goddard & Goddard z Grafton
	Lokalizacja Saraton Theatre w Nowej Południowej Walii

Saraton Theatre to zabytkowy teatr przy 95 Prince Street, Grafton , Clarence Valley Council , Nowa Południowa Walia , Australia. Obecnie działa zarówno jako kino, jak i miejsce występów na żywo. Oryginalny budynek z 1926 roku został zaprojektowany przez FJ Board i zbudowany przez J. Waltersa, podczas gdy wnętrze z 1940 roku zostało zaprojektowane przez George'a Rae i zbudowane przez Goddard & Goddard. Nieruchomość jest własnością Notaras Bros Entertainment Pty Ltd. Została wpisana do Stanowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii 9 czerwca 2000 r.

Historia

Kalendarium teatru

1905: John (Ioannis) Notaras przybył z wyspy Kythera (Grecja) i dołączył do swojego ojca, który prowadził sklep spożywczy.
1908: Tony (Anthony) Notaras przybył z Kythera i dołączył do swojego brata i ojca.
Nieznana data: Bracia otwierają kawiarnię w Grafton.
1926: Burmistrz Ald otwiera teatr Saraton. WT Robinson, 17 lipca. Chwali braci Notaras, mówiąc, że nadarzyła się okazja, aby pokazać, że przynajmniej niektórzy ludzie w tej dzielnicy doceniają jej wartość i są gotowi włożyć wszystko, co w ich mocy, aby uczynić ją lepszym miejscem do życia. byłby przykładem dla wielu innych, którzy nie chcieli wydawać pieniędzy na postępowe przedsięwzięcia mające na celu uatrakcyjnienie tej części państwa z punktu widzenia nowoczesnych instytucji.
1932: Pożar na scenie 20 sierpnia uszkodził podłogę, dach sceny, (głośnik?) przegrodę, ekran i kurtyny.
1932: 18 listopada. TJ Dorgan dyrygował teatrem, ale wówczas nie był używany.
1933: Teatr nadal nie był używany jako kino, ale odbywały się w nim tańce i imprezy towarzyskie.
1935: Do 20 czerwca zainstalowano ekran dźwiękowy (po pożarze w 1932 r.), A używany sprzęt wykonała firma RCA (Radio Corporation of America).
1937: Do 18 maja usunięto ekran i sprzęt projekcyjny / dźwiękowy.
1938/9: Uważano, że nie wyświetlano żadnych filmów, ale w teatrze odbywały się tańce, koncerty i imprezy towarzyskie.
1939: 3 września ogłoszono II wojnę światową . ^{[ potrzebne źródło ]}
1940: Całkowicie przebudowano wnętrze, aby stworzyć ultranowoczesny luksusowy teatr, na wzór wielkomiejskich przedstawień, z błyszczącym foyer wyłożonym dywanami z bogatym włosiem, a schemat dekoracji i oświetlenia harmonijnie łączy krem i zieleń, z odrobina błękitu i złota, podczas gdy scena jest udrapowana wspaniałymi zasłonami, a żłobkowane kolumny i freski stanowią wykończenie wspaniałego wnętrza. Szczegółowy opis dekoracyjnej kolorystyki i oświetlenia znajduje się w tej samej gazecie z 6 lipca 1940 r. Odnotowuje się również, że koszt wyniósł prawie 4000 funtów. Architektem był George Rae z Brisbane . Ceremonię otwarcia poprowadził Sir Earle Page , MHR, który pogratulował TJ Dorgan Pty Ltd i panom Notaras Bros ich przedsięwzięcia. Podkreślił, jak ważne jest zapewnienie rozrywki w czasie wojny. Chociaż II wojna światowa trwała zaledwie od niecałego roku, Page podał trzy zasady, jak wygrać wojnę: Trzecią i najważniejszą [zasadą] ze wszystkich jest podtrzymywanie ducha ludu. Mężczyźni i kobiety są bardziej zdolni do ciężkiej i ciągłej pracy, jeśli mają rozrywkę. Na froncie podczas ostatniej wojny [I wojny światowej] stwierdziliśmy, że lżejsza strona łagodziła napięcie, powstrzymywała nerwy mężczyzn przed pęknięciem. Jestem pewien, że w tych czasach będziemy myśleć jasno, pracować lepiej, planować prościej, jeśli połączymy pracę z rozrywką, dlatego cieszę się, że otwieram to miejsce rozrywki
1944: 10 maja na scenie doszło do kolejnego pożaru. Ekran musiał zostać wymieniony, podobnie jak zasłony.
1951: Nowa Południowa Walia ma 295 miasteczek wiejskich, w których znajduje się 385 zamkniętych kin
1955: 27 kwietnia zainstalowano szeroki ekran z tworzywa sztucznego Brakelite, odpowiedni do prezentacji Cinemascope.
1963: Rok, w którym telewizja dotarła do większości obszarów kraju. Mniej więcej w tym czasie lub tuż po tym TG Dorgan zamknął Saraton.
1982: 10 grudnia. Saraton zostaje ponownie otwarty po przemalowaniu audytorium i generalnym remoncie.
1989: 13 stycznia pożar, rzekomo wywołany przez pracownika, zniszczył sprzęt w skrzynce projekcyjnej. W oczekiwaniu na naprawy i zakup nowego sprzętu filmy były tymczasowo wyświetlane w odległości 16 mm od przodu kręgu wyjściowego, począwszy od 26 stycznia. Od tego czasu projekcja ogniowa filmów (na projektorze 35 mm z ciągłym systemem podawania filmu przez talerze) jest kontynuowana.
1999: W wiejskich miasteczkach Nowej Południowej Walii działa tylko 13 kin z 385, które działały w 1951 r., wciąż działających w rozpoznawalnym stanie. Saraton jest jednym z tych trzynastu.

TJ Dorgan

TJ Dorgan prowadził małą, niezależną sieć kin w północno-wschodnich miastach stanu. Wygląda na to, że dość bezwzględnie utrzymywał swoje terytorium. Jeden operator jednego kina, który otworzył się w opozycji do Dorgan w Lismore wyjaśnił, jak został wyparty i zamknięty przez, jak twierdził, TJ Dorgan. Twierdził, że Dorgan zmówił się z dystrybutorami filmów, aby ograniczyć produkt do nowicjusza. Wydawało się, że Dorgan stosuje podobne metody biznesowe, jak te stosowane wówczas przez głównych wystawców. Organizowaliby dzierżawę opozycyjnego kina, gdy dawni operatorzy zostali zmuszeni do zamknięcia, albo z powodu wojny cenowej, albo niemożności zdobycia filmów. Mogą go następnie zamknąć, pozostawiając go do wykorzystania w przyszłości, jeśli popyt, ich zdaniem, uzasadnia jego ponowne otwarcie.

Być może tak właśnie stało się z Saratonem. Drewniany budynek znany jako Fitzroy Theatre został otwarty jako lodowisko (1889), został przekształcony w kino w 1924 roku, ale licencja została tymczasowo cofnięta w 1928 roku i ostatecznie została zamknięta jako kino pod koniec lat trzydziestych XX wieku. Być może bracia Notaras próbowali pokonać Dorgana w jego własnej grze, ponieważ oprócz zbudowania Saratona przejęli kontrolę nad Fitzroyem na początku lat trzydziestych. Ale oba zostały wydzierżawione Dorganowi, który również obsługiwał Kinemę (licencjonowaną w 1913 r.). W książeczce o Grafton, opublikowanej w 1931 roku (będącej w posiadaniu Grafton Historical Society), Dorgan ogłaszał, że kontroluje Saraton, Fitzroy, Garden Theatre i Prince Edward w South Grafton . Dopiero po zamknięciu Fitzroy Dorgan prawdopodobnie zdecydował się ponownie otworzyć Saraton, ponieważ był to również jedyny dobrze zbudowany, pokaźny teatr w mieście, który można przekształcić w salę pierwszej klasy. To właśnie architekt Dorgan został wybrany do zaprojektowania całkowitej przebudowy wnętrza Saratonu.

George Rae, architekt

Z osobistej komunikacji z panem Les Tod, George Rae powiedział, że zaprojektował około 30 kin w Queensland iw Murwillumbah , Casino , Cabramatta , Ballina i Grafton. Wśród innych swoich prac zaprojektował kilka Commonwealth Bank w stylu Art Deco w Queensland i wykonał prace dla sklepów Myers w Tweed Heads , Cowra i Tamworth .

Podsumowanie znaczenia

Podsumowując, Grafton i South Grafton posiadały w pewnym okresie co najmniej siedem kin, które były indywidualnie wykorzystywane do wyświetlania filmów. Przez pewien czas cztery działały jednocześnie. Tylko teatr Saraton pozostaje reprezentatywny i symbolem czasu, kiedy chodzenie do teatru było głównym biernym zajęciem rekreacyjnym ogółu populacji (średnio każdy Australijczyk uczęszczał do niego około 20 razy w roku).

Saraton Theatre reprezentuje zainteresowanie greckich imigrantów prowadzeniem kin w Nowej Południowej Walii od około 1911 do 1960 roku. Imigracja obywateli greckich do NSW wykazała wyraźne różnice w stabilności ekonomicznej tych, którzy przybyli przed 1950 r., W porównaniu z tymi, którzy przybyli w okresie masowej imigracji po drugiej wojnie światowej. Przed II wojną światową liczba greckich imigrantów była niewielka i podlegała systemowi migracji łańcuchowej. Oznacza to, że jeden lub dwóch członków rodziny przybyło, pracowało dla innych Greków, założyło jakiś biznes, a następnie zasponsorowało jednego lub więcej członków rodziny lub przyjaciół, aby wyszli i pracowali w tym biznesie. Firmy nie były zakładane po to, by służyć innym Grekom, ale by służyć ludności anglo-celtyckiej.

Ci imigranci często wyjeżdżali do miasteczek wiejskich, aby założyć małą gastronomię - sklepy spożywcze lub kawiarnie, które przygotowywały posiłki w stylu australijskim. Następnie pewna liczba przeniosła się do prezentacji filmowych w tych samych miastach, ponownie zapewniając taryfę dla ludności anglo-celtyckiej. Zostając kierownikami teatrów obrazkowych, zapewniono również greckim imigrantom większą pozycję w społecznościach miejskich i umożliwiono im lepszą integrację z tymi społecznościami.

Greccy imigranci z XIX i początku XX wieku pochodzili głównie z wysp (zwłaszcza Kythera), nadmorskich miast i wiosek w głębi lądu, o pochodzeniu określanym jako chłopskie, często z niewielkim, jeśli w ogóle, formalnym wykształceniem. W latach 1911-1947 prawie połowa przybyłych do NSW osiedliła się na terenach niemetropolitalnych.

Od około 1915 do wczesnych lat 60. 116 wiejskich kin w Nowej Południowej Walii było w pewnym momencie obsługiwanych przez 66 greckich imigrantów w 57 miastach. Greccy wystawcy zbudowali w tych miastach trzydzieści cztery nowe kina. Wiadomo, że co najmniej 61 z tych imigrantów było właścicielami własnych firm spożywczych, zanim zajęli się produkcją filmów.

Bracia Notaras dopasowali się do tego modelu przybycia, rozszerzając zainteresowanie swojego pierwotnego ojca sprzedażą detaliczną żywności o otwarcie kawiarni, a następnie zbudowanie jednego teatru i przejęcie kontroli nad innym w mieście (Fitzroy, obecnie zburzony); i przejęcie kontroli nad trzecim w Woolgoolga . Chociaż bracia Notaras dzierżawili swoje teatry w Grafton lokalnemu niezależnemu wystawcy (od wczesnych lat 30. do wczesnych 60.), członek rodziny, Irene Notaras, wznowił działalność od 1982 r. do dziś. Jednak w tak zwanym złotym wieku dużej frekwencji ludności w kinach większość greckich właścicieli prowadziła własne teatry. Kontrolowali główną rozrywkę swojego miasta, kiedy cała populacja chodziła do kina średnio od 20 do 31 razy w roku, w czasie, gdy nie było zarejestrowanych klubów, nie było wieczornych otwarcia hoteli, nie było telewizji i praktycznie nie było sportu zawodowego. Mieli bezpośredni wpływ na wartości moralne i społeczne społeczności, w których działali. Sprowadzali na wieś wydarzenia krajowe i międzynarodowe w formie filmów fabularnych, kronik filmowych i filmów dokumentalnych.

Lista dziedzictwa i przebudowa

Do 1999 roku teatr był w coraz gorszym stanie, a właściciele, rodzina Notaras, złożyli wniosek o rozbiórkę teatru pod budowę parkingu dla sąsiedniego centrum handlowego. Hazel Hawke , ówczesna przewodnicząca Rady Dziedzictwa Nowej Południowej Walii, odwiedziła Grafton podczas Tygodnia Dziedzictwa, zwiedziła zabytki miasta i dowiedziała się o możliwej rozbiórce teatru. Hawke podjął działania, aby uratować budynek, wydając na budynek tymczasowe zamówienie na dziedzictwo tego samego dnia. Spiro Notaras powiedział The Daily Examiner w 2013 roku: „To ona jest powodem, dla którego nie mogliśmy go zburzyć. Przeklinaliśmy ją przez chwilę, ale teraz zdajemy sobie sprawę, że tak miało być. Oglądanie budynku dzisiaj sprawia mi przyjemność”. W czerwcu 2000 r. otrzymał nakaz stałego dziedzictwa. Rodzina próbowała następnie sprzedać budynek Radzie Miejskiej Grafton za 1 dolara w nadziei, że go wyremontują, ale rada odrzuciła tę propozycję.

Spiro, Angelo, Mitchell i John Notaras wykupili następnie wszystkich pozostałych członków rodziny i postanowili samodzielnie wyremontować budynek, zamykając teatr w 2008 roku i podejmując wieloletnią gruntowną przebudowę. W ramach przebudowy po wschodniej stronie budynku dodano dwa teatry, mieszczące odpowiednio 130 i 140 widzów. Zainstalował urządzenia umożliwiające wykorzystywanie teatru do występów na żywo oprócz pokazów kinowych. Zainstalowano również foyer z marmurową podłogą, nowoczesny system nagłośnienia oraz bardziej przestronne i wygodne siedzenia, co zmniejszyło pojemność głównego teatru z 1200 do około 1050, całkowicie wymieniło hydraulikę budynku i odrestaurowało wnętrze aż do drobnych szczegółów, takich jak oryginalne znaki łazienkowe.

Po długich opóźnieniach spowodowanych różnymi problemami, przebudowany Teatr Saraton został otwarty po dwuipółletnim remoncie 2 września 2010 r. Następnie 23 listopada odbyło się oficjalne ponowne otwarcie z pokazem „Grafton at Work and Play”, niemy film, który był wyświetlany podczas premiery teatru w 1926 roku. Przebudowa otrzymała nagrodę National Heritage Award w 2011 roku. Pierwszy występ na żywo odbył się 7 maja 2011 roku z zespołem muzyki country The McClymonts .

Opis

Oznakowanie zewnętrzne

Budynek, w którym mieści się Teatr Saraton i cztery sklepy, znajduje się po zachodniej stronie Prince Street, pomiędzy wiaduktem kolejowym (który przecina ulicę) a Pound Street. Jest to jeden z zaledwie dwóch zabytkowych budynków po zachodniej stronie Prince Street, między wiaduktem a Fitzroy Street - drugi to budynek Commercial Bank - który nie został zmodyfikowany w niesympatyczny, nowoczesny komercyjny sposób.

Budynek Saraton należy oglądać w dwóch odrębnych strefach czasowych - z zewnątrz pochodzi z 1926 roku, a wnętrze teatru pochodzi z 1940 roku.

Wygląd zewnętrzny

Wejście od ulicy

Budynek jest masywny, zbudowany z cegły (wytopionej cementem), z audytorium stalową kratownicą i dachem z blachy falistej . Scena ma lekką konstrukcję, niedawno pokrytą żebrowaną blachą stalową powlekaną „Colorbond”. Fragmenty teatru, takie jak klatka schodowa i podłoga foyer z kręgiem przebierańców oraz podłoga loży projekcyjnej, są zbudowane ze zbrojonego betonu.

Od strony ulicy znajduje się markiza wspornikowa o nietypowym designie. Posiada niezwykle głęboką powięź wykończoną prawie kwadratowymi panelami z cementu włóknistego (prawdopodobnie azbestowego) bez pasków maskujących. Wydaje się, że właściciele sprawowali umiarkowaną kontrolę nad najemcami sklepów, do tego stopnia, że tylko dwóch z nich namalowało znaki na maskownicy markizy, a dwóch zmodyfikowało witryny sklepowe nad markizą. Poza tym markiza, fasada sklepów z cegły licowej nad markizą i wyrenderowana niemal edwardiańska fasada teatru nad markizą są równie oryginalne. Siedem z jedenastu wieloszybowych okien w fasadzie również wydaje się pochodzić z 1926 roku.

Podsufitka do markizy jest, na całej długości teatru, z prasowanego metalu w kanciastym stylu Art Deco (zgodnym ze zmianami z 1940 r.). Same witryny sklepowe są zróżnicowane i niezbyt wysokiej jakości; żaden, z wyjątkiem fragmentu nad drzwiami jednego pochodzącego z 1926 roku.

Przód chodnika do teatru jest oryginalny z odbudowy z 1940 r., Z wyjątkiem podwójnych drzwi lub przeszklonych paneli na północnym krańcu (przed batonikiem lub dawną „kawiarnią”). Cztery zestawy podwójnych drzwi w stylu vintage z 1940 roku są atrakcyjne dzięki wykończeniu lakierowanego drewna i ciężkim, potrójnym poziomym, chromowanym popychaczom. Nad drzwiami, na całej ich długości, znajduje się jeden z największych widzianych (w kinie jednosalowym) podświetlany z tyłu opalizujący napis programowy do zdejmowania liter (dla aktualnie wyświetlanych filmów). Jest to również typowy element końca lat 30., ale trwa do dziś.

Wnętrze przed przebudową 2008-10

Foyer

Po wejściu przez frontowe drzwi znajdujemy się w obszernym prostokątnym holu wyłożonym wykładziną dywanową. (Foyer było również wyłożone wykładziną dywanową, kiedy budynek został ponownie otwarty w 1940 r.; wykładzina od ściany do ściany wskazuje na luksus rzadko spotykany w środowiskach domowych). Obecny projekt daje skromne wrażenie stylu Art Deco w płowych i brązowych odcieniach.

W przeciwieństwie do wielu kin z lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku, w których schody były schowane po jednej stronie zwykle małego holu, klatka schodowa w Saratonie znajduje się na osi od drzwi wejściowych do audytorium. Na całej długości foyer, za batonikiem po prawej stronie, znajdują się cztery podesty prowadzące bezpośrednio do podestu, z którego prowadzą główne schody (15 podstopni) na podest, a następnie rozdzielają się na dwa psie nogi z powrotem do lobby kręgu sukienek. Ta główna klatka schodowa zajmuje prawie jedną trzecią szerokości foyer.

Po każdej stronie schodów w kształcie koła dolny podest prowadzi do dwóch par podwójnych drzwi prowadzących do straganów. Drzwi zawierają dwa prawie półkoliste panele szklane (typowy projekt z końca lat 30. XX wieku). Wzdłuż tych przedłużeń dolnego podestu znajdują się toalety, każda z podświetlanym panelem z matowego szkła (nad drzwiami) pomalowanym na mężczyznę lub kobietę ubraną w strój koktajlowy lub wieczorowy z epoki.

Sufity

Sufit jest z włóknistego tynku, który oprócz płaskich elementów wykorzystuje cztery elementy dekoracyjne, które można by nazwać późnym Art Deco, ale nie Art Moderne. Są to żeberka płaskie, żeberka z rowkami poprzecznymi, panele podłużne o płytkim przekroju V oraz rowki podłużne . Mały gzyms jest również karbowany w pionie. Sufit jest obecnie pomalowany na kremowo.

Bar z cukierkami, wpuszczony w północną stronę foyer, został zmodyfikowany od 1940 r. Z frontem wyłożonym wykładziną do lady. Laminowany plastikowy blat typu „Formica” zastąpił oryginał, który mógł być marmurowy lub szklany. Oryginalne półki ekspozycyjne i ich oparcie za obszarem serwowania zostały zastąpione prostymi półkami na „tablicach kołkowych”.

Współczesny opis teatru wspomina o lustrze na schodach prowadzących do kręgu sukien. Prawdopodobnie znajdowała się na ścianie za środkowym podestem, zapewniając w ten sposób większe poczucie przestronności. Oryginalne oprawy oświetleniowe na suficie zostały zastąpione oprawami z kremowego opalizującego szkła typu „ostryga”, które choć były dostępne w latach czterdziestych XX wieku, bardziej pasowały do gładkich powierzchni bez dekoracji. Podejrzewa się, że oryginalnym wyposażeniem były kwadratowe pudełka z „matowego” piaskowanego szkła w metalowych ramach.

Z wyjątkiem tych drobnych punktów foyer, jego opaski dado , listwy przypodłogowe , opaski drzwiowe i drzwi oraz sufit pozostaje doskonałym przykładem foyer dla lepszej klasy dużego teatru końca lat 30., zbudowanego w małym wiejskim mieście lub dobrze zaludnione przedmieścia Sydney (w którym mieście są teraz prawie wszystkie zburzone).

Hol do kręgu sukienek jest stosunkowo wąski po wejściu do niego z dwóch ciągów schodów , które zapewniają dostęp. Naprzeciw schodów znajdują się okna, podobnie jak dwie toalety, nad których drzwiami znajdują się podświetlane napisy tego samego typu, co nad drzwiami toalet na parterze. Na dwóch końcach lobby kręgu sukienek znajdują się (tylko zasłonięte) wejścia na schody prowadzące do kręgu sukienek. (Nieoryginalne) oprawy sufitowe są w złym stanie.

Widownia, pierwotnie mieszcząca 1166 osób (z listy licencyjnej Sekretarza Naczelnego z 1959 r.), posiada wręcz rewelacyjną jakość przestrzenną. Jest w większości oryginalny z 1940 roku. Wydaje się, że główna zmiana polegała na usunięciu tylko około 20 kinkietów. Pozostały prostokątne, piaskowane, „mrożone” szklane oprawy oświetleniowe przylegające do sufitu. Na szczęście właściciele nie pokusili się o zniszczenie proscenium w celu prezentacji na bardzo szerokim ekranie. Otwór proscenium ma obecnie około 10 metrów szerokości – wystarczająco szeroki dla większości objazdowych pokazów na żywo, jeśli i kiedy są one dozwolone.

Wystrój wnętrz z 1926 r. był prosty z odsłoniętymi więźbami dachowymi . Typowy dla wielu kin, dolny pas wiązarów dachowych nie był całkowicie poziomy: zostały one podzielone na trzy sekcje, przy czym tylko środkowa część była pozioma, podczas gdy pozostałe dwie opadały w dół do punktu sprężystości na filarach ścian . Centralna wysokość była podyktowana wiązką światła projekcyjnego ze skrzynki operacyjnej (bio) na ekran, który zapewniał odpowiednie linie wzroku. Posiadając płaską podłogę dla większości trybun (na potrzeby imprez towarzyskich) wymagane jest podniesienie sceny i ekranu w celu zapewnienia rozsądnej widoczności z tej części widowni. Wymóg ten wymusił umieszczenie kratownic (i późniejszego stropu) wysoko nad przednią częścią teatru, tworząc w ten sposób szlachetną jakość wizualną tej części przestrzeni widowni.

W tylnej części audytorium, nad kręgiem wyjściowym, dach został podniesiony na stosunkowo krótkich odcinkach, aby zapewnić zarówno odpowiednią przestrzeń nad głową, jak i miejsce na wiązkę światła projekcyjnego. Architekt z 1940 roku, George Rae, bardzo umiejętnie ułożył sufit pod dolnymi cięciwami kratownic, wsuwając go pod nachyloną część cięciw, ale zachowując płaskie sekcje pośrodku tak wysoko, jak to możliwe, aby zapobiec zakłóceniom w wiązce światła . Niedoświadczonemu widzowi ten sufit wydaje się być abstrakcyjną kompozycją bloków schodów, pokrytą fletami i zespołami, spadającymi w dół audytorium. Oprócz obecnie zburzonego Kings Theatre w Mosman (Sydney), jest to najlepszy przykład w NSW (obecnie jedyny) tego typu skomplikowanego projektu zawieszonego (pozornego) ciężaru w danej kopercie. Oprócz krzyżujących się elementów stężeń na podwyższeniu grodziowym łączących stopnie w suficie, tynk sufitowy powtarza elementy z foyer (z wyjątkiem tego, że krawędzie pionowych żłobień zostały pomalowane na złoto, co pomaga zaakcentować różne poziomy sufit).

Ściany boczne mają unikalny wzór dekoracji kraty (w gipsie lanym włóknistym) do zakrycia dawnych otworów wentylacyjnych. Podstawowym elementem wzoru jest kwadrat, w którym znajduje się sześciokąt, w którym z kolei znajdują się trzy poziome linie (tworzące cztery przestrzenie wentylacyjne). Szesnaście z tych podstawowych elementów tworzy jeden panel w strefie straganów, a dwanaście w kręgu ubioru. Przed kołem ubioru znajdują się dwa panele (jeden nad drugim) w każdym przęśle między filarami ścian.

Ściany skośne, które prowadzą do otworu proscenium, posiadają element w stylu Art Deco, składający się z trzech połówek (stylizowanych) urn, z których unosi się światło (symbolizujące płomienie), obmywając wnęki w ścianach nad każdą z nich. Zwieńczeniem każdej wnęki u góry jest element w kształcie odwróconej strzałki. Bezpośrednio przed sceną znajduje się dół orkiestrowy o wymiarach około 10 na 1,5 metra.

Koło sukni jest częściowo wsparte od dołu na czterech kolumnach . Przód koła jest jedyną widoczną pozostałością wnętrza z 1926 roku. Okładzina balustrady została uformowana, w kształcie lekko wypukłym, z lekko dociśniętej blachy z powtarzalnym wzorem stylizowanych pionowych „łodyżek”. Motyw kwiatowy lub roślinny znajduje się na szczycie co drugiej łodygi. Podłoga straganów pod większością kręgu sukienek ma bardzo niewielkie nachylenie w kierunku drzwi wejściowych, poza tym pozostała część podłogi jest płaska i rozciąga się do kanału orkiestrowego, który znajduje się bezpośrednio przed sceną.

Lista dziedzictwa

Granice dziedzictwa

Budynek teatru Saraton jest bardzo znaczący ze względu na swoją integralność i rzadkość jako przykład teatru obrazkowego zbudowanego w małym wiejskim mieście w okresie rozkwitu kina i wysokiej frekwencji (tj. pierwszej połowy XX wieku) . Jako przykład zainteresowania greckich imigrantów budową teatru w kraju NSW w celu zapewnienia rozrywki większości populacji anglo-celtyckiej, jest on własnością rodziny Notaras przez 73 lata jego istnienia. Jako jeden z zaledwie 4 procent wiejskich teatrów obrazowych zbudowanych do II wojny światowej, które nadal działają w rozpoznawalnym oryginalnym stanie, zarówno styl zewnętrzny z lat 20. główny sposób spędzania wolnego czasu w tym okresie.

Teatr Saraton został wpisany do Stanowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii w dniu 9 czerwca 2000 r., Spełniając następujące kryteria.

Miejsce to jest ważne dla wykazania przebiegu lub wzorca historii kultury lub przyrody w Nowej Południowej Walii.

Jest ważny w przebiegu lub schemacie historii kultury NSW, ponieważ podobnie jak bardzo nieliczne zachowane teatry obrazkowe z tamtej epoki ma znaczenie historyczne, społeczne i kulturowe ze względu na „związek z przeszłymi wydarzeniami, osobami i grupami, które przyczyniły się lub uczestniczyły w ważne zjawisko społeczne i kulturowe XX wieku, a mianowicie „chodzenie do kina”. Znaczenie takiej fazy historycznej lub zjawiska można ocenić… na podstawie jego fizycznych przejawów, w tym liczby istniejących wówczas budynków teatralnych [od 1910 do 1960], liczby utworzonych miejsc pracy, faktu, że „chodzenie na zdjęcia” było drugim dopiero do sportu jako formy spędzania wolnego czasu, a także przez jego wpływ na popularny gust tamtych czasów, jeśli chodzi o modę, ogólnie projektowanie, język, muzykę i zachowanie. Takie zjawisko może . . . być traktowanym . . . jako „historyczne – znaczenie odnotowane w historii” i „historyczne – należące do historii”

Specjalny związek z życiem lub twórczością osoby: o ile wiadomo, ma tylko skromny związek z Sir Earle Page, MHR dla dystryktu, byłym długoletnim przywódcą Country Party, najpierw wicepremierem Stanleya Melbourne Bruce'a , potem do Bena Lyonsa; i premiera na krótki okres. Znaczenie tego związku polega na znaczeniu, jakie przywiązywał do rozrywki (a tym samym ich oprawy) dla ogółu ludności (a także sił zbrojnych) w czasie wojny, kiedy ponownie otworzył Teatr Saraton w 1940 roku.

Miejsce jest ważne dla wykazania cech estetycznych i / lub wysokiego stopnia osiągnięć twórczych lub technicznych w Nowej Południowej Walii.

Przedmiot jest dość ważny dla Grafton i NSW ze względu na swoje właściwości estetyczne - wskazują one, że jest to jeden z niewielu lepiej zaprojektowanych budynków z pierwszej połowy XX wieku, które pozostają w handlowym centrum Grafton. Na uwagę zasługuje zarówno wygląd zewnętrzny (1926) ulicy, jak i przebudowa wewnętrzna (1940). Dla stanu NSW reprezentuje to co najlepsze z tego co zostało zbudowane w prowincjonalnym mieście o skromnych rozmiarach - jego właściciele zostali pochwaleni przez burmistrza w 1926 roku za zainwestowanie tak dużych pieniędzy, oraz za danie przykładu innym ludziom w miasteczku którym miał nadzieję, że pójdzie w jego ślady. Teatr został doceniony ze względu na swoje walory estetyczne, wraz z zaleceniem jego zachowania, w Raporcie dla Rady Dziedzictwa z 1984 r., Teatry / kina w Nowej Południowej Walii autorstwa R. Thorne'a wraz z K. Corkiem i L. Todem; i ponownie w Thorne, Tod and Cork (1996, s. 266) oraz Thorne, Tod and Cork (1997, s. 275), gdzie twierdzono, że „teatr jest jednym z najbardziej dekoracyjnych i architektonicznie przystojnych w NSW”.

To miejsce ma silne lub specjalne powiązania z określoną społecznością lub grupą kulturową w Nowej Południowej Walii ze względów społecznych, kulturowych lub duchowych.

Saraton reprezentuje zaangażowanie greckich imigrantów w pierwszej połowie XX wieku w wystawę filmów w wiejskich miasteczkach. Spośród 385 wiejskich kin, które kiedyś były własnością i/lub były zarządzane przez greckich imigrantów, jest to prawdopodobnie ostatnia prowadzona przez członków rodziny pierwotnych greckich przedsiębiorców. To sprawia, że stulecie zaangażowania Notaras w Grafton.

Miejsce to może dostarczyć informacji, które przyczynią się do zrozumienia kultury lub historii naturalnej Nowej Południowej Walii.

Teatr Saraton, wzniesiony w czasach, gdy uczęszczanie do teatru obrazkowego ustępowało jedynie aktywnemu (nieprofesjonalnemu) sportowi w czasie wolnym, można uznać za fizyczny zapis ważnego społeczno-kulturowego fenomenu kina w czasach, gdy chodzenie do kina było prawie powszechną regularną czynnością. (Podatek od wstępu na imprezy rozrywkowe pokazuje, że w kinach uczestniczyło o wiele więcej osób niż w przypadku wszystkich sportów, w tym wyścigów razem wziętych). i przyszłym pokoleniom, jak to było dla ich przodków chodzić do kina i uczestniczyć w najważniejszych komercyjnych zajęciach rekreacyjnych i społecznych tamtych czasów (powiedzmy od 1910 do 1960).

Miejsce to posiada niezwykłe, rzadkie lub zagrożone aspekty kulturowej lub naturalnej historii Nowej Południowej Walii.

Teatr Saraton jest przykładem typu budynku i stylu, który był kiedyś powszechny w wiejskich miasteczkach, ale obecnie jest rzadki, a tylko 14 wciąż działa i jest w rozpoznawalnym oryginalnym stanie według projektów sprzed II wojny światowej (z których 13 zostało zbudowanych przed 1942) . W 1951 roku było 385 zamkniętych kin w 295 wiejskich miasteczkach w NSW. W 1999 roku tylko 66 miasteczek wiejskich posiadało 83 budynki kinowe zawierające 184 ekrany. (Źródło dla 1951: lista sporządzona na podstawie Film Weekly Motion Picture Directory, 1951-52, z wpisami miast porównanymi z „ośrodkami miejskimi” w Spisie Ludności ABS z 1954 r. Źródłem dla 1999 r. jest tabela opracowana przez R. Thorne'a i L. Toda z Movie Theater Heritage Register for NSW, 1896-1996, oraz akta osobiste.) Saraton jest zatem jednym z prawie czterech procent wiejskich kin nadal działających w stosunkowo oryginalnym stanie, jaki istniał w pierwszej połowie XX wieku. Jego wnętrze również symbolizuje projekt wielu Sydney , które zostały zbudowane lub odnowione w latach trzydziestych XX wieku, z których prawie wszystkie zostały zburzone.

Miejsce jest ważne dla wykazania głównych cech klasy miejsc/środowisk kulturowych lub przyrodniczych w Nowej Południowej Walii.

Saraton bardzo dobrze pokazuje główne cechy scenerii lub środowisk zbudowanych w większych miastach wiejskich lub zaludnionych przedmieściach Sydney, służących do oglądania fenomenu kulturowego XX wieku, a mianowicie filmowego, nagranego na filmie przedstawienia tradycyjnych opowieści narracyjnych oraz nagranego na filmie aktualności i dokumenty informacyjne.

Zobacz też

Bibliografia

Barnard, M. (1962). Historia Australii .
Bassett, J. (1966). Oxford Illustrated Dictionary of Australian History .
Brewster, B. i Jacobs, L. (1997). Teatr do kina: piktorializm sceniczny i wczesny film fabularny . {{ cite book }} : CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( link )
Bucknell, Pensylwania (1979). Rozrywka i rytuał, od 600 do 1600 .
Korek, K. (1998). Parthenons Down Under: greccy wystawcy filmów w NSW, 1915-1963 .
Korek, K. (1995). Kino jako „miejsce”: przypadek kin w grupie miast i wsi w środkowo-zachodniej części NSW .
Dziedzictwo NSW (2013). „Teatr Saraton” .
Teatr Saraton. „Teatr Saraton” .
Simpson, W. (1986). Sprawozdanie z dochodzenia na podstawie ustawy o dziedzictwie z 1977 r. W Regent Theatre, George Street, Sydney .
Thorne, R (1999). Formularz Inwentarza Stanowego Dziedzictwa .
Thorne, R., Tod, L. i Cork, K (1997). Dziedzictwo kulturowe kin w Nowej Południowej Walii, 1896-1996. (druga edycja rejestru Movie Heritage Theatre dla NSW) . {{ cite book }} : CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( link )
Thorne, R., Tod, L. i Cork, K. (1996). Rejestr dziedzictwa kinowego dla Nowej Południowej Walii, 1896-1996 . {{ cite book }} : CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( link )
Turystyka NSW (2007). „Saraton Theatre Grafton” .
Tulloch, J. (1982). Kino australijskie: przemysł, narracja i znaczenie .
Vardac, AN (1968). Od sceny do ekranu: metoda teatralna od Garricka do Griffitha .
Uniwersytet w Sydney (1996). Rejestr dziedzictwa kinowego dla NSW 1896-1996 .

Atrybucja

Ten artykuł w Wikipedii został pierwotnie oparty na Saraton Theatre , numer wpisu 01401 w rejestrze dziedzictwa stanu Nowej Południowej Walii opublikowanym przez stan Nowa Południowa Walia (Departament Planowania i Środowiska) 2018 na licencji CC-BY 4.0 , dostęp: 2 czerwca 2018 r.