Teresy Maxwell-Conover
Teresa Maxwell-Conover | |
---|---|
Urodzić się |
Louisville, Kentucky , Stany Zjednoczone
|
26 września 1884
Zmarł | Wrzesień 1968
Levittown, Nowy Jork , USA
|
w wieku 83-84) ( 00.09.1968 )
Zawód | Aktorka |
Teresa Maxwell-Conover (ur. Teresa Ryan ; 26 września 1884 - wrzesień 1968) była amerykańską aktorką występującą w produkcjach na Broadwayu na początku XX wieku. Występowała w filmach do wczesnych lat czterdziestych XX wieku i czasami była przypisywana jako Theresa Maxwell Conover . Pochodziła z Louisville w stanie Kentucky .
Wczesne lata
Urodzona i wychowana w Louisville w stanie Kentucky, Maxwell-Conover była córką wielebnego Dana Ryana, pastora episkopalnego lub metodystycznego. Miała brata Dolpha Ryana.
Kiedy była dzieckiem, Maxwell-Conover pragnęła zostać aktorką na tyle, że występowała na pniu dla publiczności składającej się z kurczaków i kaczek na posiadłości swojego wuja.
Kariera sceniczna
Bez doświadczenia aktorskiego Maxwell-Conover wyjechała do Nowego Jorku, aby zostać aktorką. Osobista wizyta u autorki i menadżerki The Purple Lady , która była wtedy prezentowana, doprowadziła do tego, że kilka tygodni później wcieliła się w Peggy Proudfoot w tej sztuce.
Maxwell-Conover była główną postacią w inscenizacji The Purple Lady w Nowym Orleanie w 1899 roku. Grała w Nashville w stanie Tennessee od 1900 roku i kontynuowała tam co najmniej do 1902 roku.
Debiut Maxwell-Conover w Nowym Jorku miał miejsce w New Theatre w czteroaktowej sztuce Nobody's Daughter w lutym 1911 roku. Jako „pani Frampton” została pochwalona przez recenzenta w The New York Times za wykonanie „pięknego przedstawienia ”. Opisał ją jako „aktorkę o niezwykłej dystyngacji w wyglądzie i zachowaniu, wspaniale się ubiera i gra z wielką naturalnością i prostotą rolę nieco nieokreślonie nakreśloną przez dramaturga”.
Była w towarzystwie Gertrude Elliott w wyprodukowanej przez Charlesa Frohmana komedii Preserving Mr. Panmure w lutym 1912 roku. Napisana przez Sir Arthura Winga Pinero sztuka została zaprezentowana publiczności w Lyceum Theatre . Wcześniej cieszył się przedłużonym występem w Comedy Theatre w Londynie w Anglii .
We wrześniu 1912 roku brała udział w pierwszej produkcji Davida Belasco w Nowym Jorku. Pani Gubernatora została wystawiona przez Teatr Republiki . W firmie Belasco byli także Emma Dunn i Emmitt Corrigan. Napisany przez Alice Bradley, miał bardzo intensywny i emocjonalny trzeci akt. Wrażenie rzeczywistości na scenie zostało wzmocnione przez piękną reprodukcję Restauracji Childs . Trupa udała się do Teatru Narodowego w styczniu 1913 roku.
To-Day , trzyaktowa sztuka wystawiona w 48th Street Theatre w październiku 1913 roku, koncentruje się na „kulcie pieniądza” w Stanach Zjednoczonych . Maxwell-Conover jako „Pani Garland” i Emily Stevens są chwaleni przez recenzenta za ich grę aktorską. Ten sam obserwator uznał przedstawienie za „nieprzyzwoitą, okrutną sztukę”, zwłaszcza ze względu na „całkowicie złośliwe insynuacje”.
15 grudnia 1913 roku Maxwell-Conover był w Liceum w Zaręczynach Cassillisa z Alison Skipworth w obsadzie graczy. To była czteroaktowa komedia St. Johna Hankina .
Teatr Maxine Elliott był gospodarzem komedii Salisbury Field zatytułowanej The Rented Earl w lutym 1915 roku. Lawrence D'Orsay , Maxwell-Conover i Evelyn Carter byli wśród aktorów w przedstawieniu, które było prezentowane dwa razy dziennie z wyjątkiem niedzieli. Farsa opowiada o grupie wspinaczy społecznych, którzy próbują przekonać angielskiego szlachcica, aby pomógł im w ich działalności . W kwietniu 1915 Conover-Maxwell brał udział w przedstawieniu Prawa naturalnego Charlesa Sumnera w Republic Theatre, przy 209 West 42nd Street, w centrum Manhattanu. Spektakl zmienił miejsce we wrześniu 1915 roku. Przeniósł się do York Theatre przy 116th Street w pobliżu Lenox Avenue . John Cort niedawno dodał York do swojej sieci teatrów, które oferowały widzom atrakcje na Broadwayu po „popularnych” cenach. Conrad Nagel był w obsadzie, kiedy sztuka pojawiła się w Loew's Lexington Theatre, 571 Lexington Avenue w październiku.
Emily Stevens była główną postacią w przedstawieniu The Madonna of the Future w Broadhurst Theatre , którego premiera miała miejsce pod koniec stycznia 1918 roku. Maxwell-Conover zagrał rolę „Pani Van Duzen”. W pobliżu ostatniej kurtyny trzyaktowej komedii Maxwell-Conover przemówił do Stevensa, mówiąc: „Jesteś taki czarujący: coś masz na myśli! Wcale nie wiem, co masz na myśli, ale to właśnie czyni cię czarującym”. Podczas pierwszych dwóch aktów postać Stevensa postanawia urodzić dziecko bez ślubu. Ogłasza to swoim sąsiadom w Tarrytown w stanie Nowy Jork . Publiczność była zszokowana szczerością języka, jakim posługują się bohaterowie. Napisany przez dramatopisarza Alana Dale'a dialog „był genialny”. Jej sąsiedzi są jeszcze bardziej zaskoczeni, gdy Stevens rodzi jej dziecko, co wychodzi na jaw w drugiej części komedii. W trzecim akcie odkrywa, że kocha ojca dziecka i wolałaby za niego wyjść niż za mąż za kogoś innego.
Krytyk pochwalił dwa zestawy sztuki, które były reprezentatywne dla ówczesnej nowej sztuki „dekoracji mieszkań” stosowanej na Broadwayu. Cała obsada wykazała się umiejętnością wypowiadania swoich kwestii. Ogólne wrażenie recenzenta było pozytywne. Napisał, że przedstawienie przypomina mu najlepsze, jakie widział w Teatrze Morosco .
W Madonna of the Future Maxwell-Conover miał na sobie sukienkę z brązowej satyny i koronki. Spódnica była udrapowana nisko w stylu zouave . Przód składał się z brązowej siateczkowej koronki przetykanej złotem. Stanik został wykonany z koronki z tyłu i satyny z przodu. W talii znajdował się aksamit z brązowej wstążki. Kostium uzupełniał sznur brązowych drewnianych koralików i płaski marynarski kapelusz .
Występowała w sztukach, które objeżdżały różne miasta do 1919 roku. Jednym z nich był My Lady Friends (1919) z komikiem Cliftonem Crawfordem. Maxwell-Conover zagrała z Williamem Hodge'em w Fixing Sister w Fitchburg w stanie Massachusetts w grudniu 1926 roku. Nadal grała w produkcjach teatralnych po tym, jak jej kariera filmowa nabrała rozpędu w latach dwudziestych XX wieku. W 1928 roku zagrała rolę matki w Your Uncle Dudley , grając w komedii towarzyskiej The Last of Mrs. Cheney .
Filmy
Maxwell-Conover zadebiutowała jako aktorka filmowa jako „Pani Layton du Roc” w Just Sylvia (1918). Wspierała Elaine Hammerstein w The Daughter Pays (1920). Hammerstein zagrał kobietę, która stara się utrzymać finanse swojej rodziny, mimo że ma matkę, która trwoni pieniądze. Constance Talmadge została zaprezentowana w Polly of the Follies (1922). Maxwell-Conover zostaje obsadzona jako na Long Island w komedii First National Pictures .
Brief Moment (1933) to film Carole Lombard i Gene Raymond oparty na sztuce. Został wydany przez Columbia Pictures . Maxwell-Conover jest aktorką drugoplanową, która gra rolę „Pani Deane”. Zagrała panią Archer w filmie Wiek niewinności z 1934 roku .
Jej późniejsze występy filmowe to Gallant Lady (1934), The Mighty Barnum (1934), Mississippi (1935) oraz Free and Easy (1941). Maxwell-Conover miał niewymienione role w kilku innych filmach.
Osobisty
Była żoną maklera z Wall Street, Johna Thompsona Conovera III.
Lubiła sporty i zajęcia na świeżym powietrzu, zwłaszcza jazdę konną.
Filmografia
Źródła
- "Drobne przyjemności". Codziennie hrabstwo Kennebec, Maine Journal. 24 lipca 1928 r. s. 12.
- „ My Lady Friends cieszy dużą publiczność” . Dunkierka, New York Evening Observer. 12 listopada 1919. s. 1.
- "Filmy". Wieczorny Obserwator z Dunkierki. 20 czerwca 1921 r. s. 12.
- „Rozmowa gwiazd sceny i ekranu”. Strażnik Fitchburga . 4 grudnia 1926. s. 5.
- „ Niczyja córka w Nowym Teatrze”. New York Timesa . 14 lutego 1911 r. s. 8.
- „Nowe sztuki, które ubiegają się o przysługę” . New York Timesa . 25 lutego 1912. s. X9.
- „Plany Davida Belasco” . New York Timesa . 22 sierpnia 1912. s. 9.
- „ Dzisiejszy dzień jest złośliwy z powodu intencji i celu” . New York Timesa . 7 października 1913. s. 13.
- "Bez tytułu". New York Timesa . 7 grudnia 1913. s. C11.
- "Bez tytułu". New York Timesa . 31 stycznia 1915 r. s. X8.
- „Impresario i aligator”. New York Timesa . 7 lutego 1915 r. s. X4.
- „Drugie myśli o pierwszych nocach”. New York Timesa . 18 kwietnia 1915. s. X6.
- „Tydzień w teatrach”. New York Timesa . 7 września 1915 r. s. 13.
- „Emily Stevens jako kubistyczna Madonna”. New York Timesa . 29 stycznia 1918 r. s. 13. .
- „Kostiumy sceniczne odzwierciedlają wiosenne style” . Ogden, stan Utah Standard. 23 marca 1918 r. s. 23.
- „Kobiety zbyt daleko od życia domowego” . Syracuse Herald . 11 maja 1919 r. s. 66.
- „W drodze do teatru”. Washington Post . 12 stycznia 1913 r. s. 31.