Teresy Schnabel

Therese Schnabel
Therese Schnabel w 1903 roku
Urodzić się	14 września 1876 Stuttgart , Królestwo Prus , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł	30 stycznia 1959 ( 31.01.1959 ) (w wieku 82) Lugano , Szwajcaria
Narodowość	Niemiecki
Zawód	kontralt

Therese Schnabel ( z domu Behr; 14 września 1876-30 stycznia 1959) była niemiecką kontraltową . Najbardziej znana była ze swoich interpretacji pieśni .

Życie

Therese Behr urodziła się jako córka projektanta wnętrz Carla Behra i jego żony Liny Behr (z domu Zenegg) w Stuttgarcie 14 września 1876 r. W 1881 r. rodzina przeniosła się do Moguncji . Brat Therese Behr, dyrygent i skrzypek Hermann Behr, załatwił jej lekcje muzyki w pobliskim Frankfurcie u Juliusa Stockhausena ; studiowała u Stockhausena w latach 1893-95, a następnie kontynuowała naukę w Kolonii u Franza Wüllnera .

W 1898 przeniosła się do Berlina, aby studiować u Etelki Gerster . W 1900 r. zatrudniono nieznanego wówczas pianistę Artura Schnabela, który miał towarzyszyć Behrowi, który miał już za sobą udaną międzynarodową karierę, w trasie koncertowej po Prusach Wschodnich . Pobrali się w 1905 roku. Często występowali razem i to sława Behr jako śpiewaczki Lieder - i jej naleganie, by towarzyszył jej mąż - zwróciły uwagę opinii publicznej na zdolności Schnabela jako pianisty. Dwunastopokojowe mieszkanie Schnabelów przy Wielandstrasse w Berlinie-Charlottenburgu szybko stał się miejscem spotkań berlińskich kręgów muzycznych. Behr prowadził również lekcje śpiewu w ich domu.

Po dojściu nazistów do władzy w 1933 roku Behr i Schnabel opuścili Berlin, ponieważ Schnabel bardzo wyraźnie przewidział nadchodzące kłopoty polityczne. Przez kilka następnych lat spędzali lato w Tremezzo nad jeziorem Como , a zimy w Londynie. Lata w Tremezzo przez te lata były również okazją dla Behra, Schnabela i ich syna Karla Ulricha Schnabela do prowadzenia kursów letnich. Rodzina przeniosła się do Nowego Jorku w 1939 roku, gdzie Behr kontynuował nauczanie.

Behr wrócił do Europy po raz pierwszy w 1946 roku, po wojnie. Następnie spędzała wakacje w Szwajcarii i we Włoszech. Po śmierci Schnabla w 1951 roku wróciła na stałe do Tremezzo i pozostała tam aż do śmierci w Lugano 30 stycznia 1959 roku. Prace Therese Behr znajdują się w Archiwum Muzycznym Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie .

Rodzina

Wyszła za mąż za pianistę Artura Schnabela w 1905 roku. Behr i Artur Schnabel mieli dwóch synów, pianistę Karla Ulricha Schnabela (1909–2001) i aktora Stefana Schnabela (1912–1999). Córka Karla Ulricha Schnabela, Ann Schnabel Mottier, wraz z mężem François Mottierem zarządza obecnie Schnabel Music Foundation.

Kariera

Behr rozpoczęła karierę wokalną jako uczennica Juliusa Stockhausena we Frankfurcie nad Menem, a edukację muzyczną kontynuowała u Franza Wüllnera w Kolonii. W 1898 roku, w wieku 22 lat, przeniosła się do Berlina, by studiować u Etelki Gerster . Jej „wstępny” pierwszy występ w 1897 r. Po raz drugi zadebiutował 21 stycznia 1899 r. W berlińskiej Singakademie w towarzystwie ucznia Liszta Alfreda Reisenauera . Spektakl z muzyką Schuberta i Brahmsa spotkał się z bardzo pozytywnym przyjęciem: m.in Allgemeine musikalische Zeitung oświadczyła, że ​​„prawdziwa arcykapłanka sztuki ponownie powstała”. Kolejne lata to występy Liederów m.in. w Londynie, Paryżu, Petersburgu, Moskwie, Budapeszcie, Brukseli.

W 1903 roku Behr był współzałożycielem Berliner Vokalquartett (Berlin Vocal Quartet) wraz z sopranistką Jeanette Grumbacher-de Jong, tenorem Ludwigiem Hessem i basem Arthurem van Eweykiem. Kwartet zasłynął z wykonań z orkiestrą takich dzieł jak Mesjasz Händla czy IX Symfonia Beethovena .

Recenzent Wilhelm Kienzl napisał o zespole: „Bohaterowie czterech pięknych głosów pasują do siebie niezwykle dobrze, jakby zostali wybrani z miłością i zrozumieniem spośród setek śpiewaków przez kogoś o dobrym uchu. Oczywiście, własny artystyczny talent śpiewaków nie bez znaczenia jest też inteligencja i wyczucie stylu.Ma się tutaj efekt wytężonej pracy, przy której osiągnięto tak subtelną gradację brzmienia, że ​​z trudem odnosi się wrażenie, że grają cztery osoby.A jednak mimo całej pokorne podporządkowanie jednostki grupie, można rozpoznać indywidualność każdego artysty. Technika zespołowa (precyzja rytmiczna, dynamika, równoczesność spółgłosek początkowych i końcowych) nie pozostawia nic do życzenia”. Kienzl miał tylko jeden zarzut: „Szkoda, że ​​ten elitarny kwartet nie wykonuje czterogłosowych a cappella , takie jak stare madrygały i motety . Mogłyby one — nawet z powodu samego dźwięku — wprowadzić pewną różnorodność do programu”.

Pierwsze spotkanie Behra i Schnabela w 1900 roku było także początkiem trwającej całe życie muzycznej współpracy. Obaj znani byli z interpretacji Pieśni Schuberta , Schumanna i Brahmsa . Ich koncerty opisywano jako prezentujące „najbardziej subtelny, najlepszy smak”; w nich, pisał recenzent Wilhelm Kleefeld, „poważna wola połączyła ręce z najdoskonalszymi zdolnościami. Te wieczory Schuberta, Schumanna i Brahmsa oferowały wszystkim uczestnikom godziny czystej, niezmąconej radości dźwięku”. Zimą 1909/10 Behr i Schnabel wykonali cykl pieśni Schuberta Die Winterreise . Biograf Schnabela, Saerchinger, zauważył, że „zaśpiewanie przez kobietę tego niezwykle romantycznego cyklu pieśni, stanowiącego część serii wierszy, które w oczywisty sposób są wylewami chorej z miłości młodości, było dla kobiety ryzykownym przedsięwzięciem i które w realistycznym umyśle publiczności wzywało do męski głos”. Koncert spotkał się jednak z takim uznaniem, że duet wykonał przez kilka następnych lat wszystkie cykle pieśni Schuberta. Powtórzyli ten wyczyn w stulecie Schuberta roku 1928 na koncertach krytyka Alfreda Einsteina opisana jako „najwyższa możliwa integracja mocy interpretacyjnych zastosowanych do głębokiego i szczerego uczucia”.

Duet wykonał nie tylko dzieła uznanych mistrzów niemieckich, ale także własne pieśni Schnabela na głos i fortepian, z których wiele zadedykowano jego żonie.

Po urodzeniu synów Behr rzadziej pojawiała się publicznie, prawie zawsze w towarzystwie męża, a później syna Karla Ulricha Schnabela.

Behr nauczał przez całe życie. Jej uczniami są Doda Conrad , Tilla Durieux , Eva Leßmann, Hilde Ellger, Gertrud Hindemith, Sabine Kalter , Lotte Leonard, Peter Pears , Maria Stader , Erika Stiedry-Wagner, Mary Simmons i Randolph Symonette.

Reputacja

Behr była powszechnie znana ze swojego bogatego głosu i „instynktowego wyczucia frazowania i akcentowania”. Wilhelm Kienzl napisał, że „traktowała swój miękki, pięknie wyważony mezzosopran [ sic ] z artystycznym wyrafinowaniem”. Jej głos zainspirował Richarda Straussa do skomponowania dla niej piosenki „Traum durch die Dämmerung” (1895).

Behr była najbardziej znana jako śpiewaczka Lieder, ale została również uznana jako solistka z orkiestrą ; jej wczesna kariera to występy z dyrygentami Arthurem Nikischem , Felixem Weingartnerem i Richardem Straussem . Brytyjski pisarz i przyjaciel rodziny Edward Crankshaw napisał: „Niewielu jest ludzi, którzy mają najmniejsze pojęcie o wspaniałej muzykalności Therese Behr Schnabel… lub o długu, jaki jej mąż był jej winien. Była starsza od niego o kilka lat i to ona była , po latach jego cudownego dziecka, zmusiła go do występu przed niemiecką publicznością, nalegając, aby wystąpił jako jej akompaniator. Miała najbardziej nieomylny takt muzyczny ze wszystkich, jakich kiedykolwiek znałem, i to było widoczne w jej śpiewie, nawet gdy nie miała już głosu w Wszystko."

Dyskografia

Jedynym nagraniem Behr ze szczytu jej kariery jest prywatne nagranie akustyczne z 1904 roku:

• Etykieta sympozjum CD 1356

Istnieje kilka innych nagrań z lat 30. XX wieku; te nagrania zostały wykonane dobrze po szczycie kariery Behra:

• The Schnabels - muzyczne dziedzictwo, niepublikowane i zaginione nagrania historyczne. Mozarta, Schumanna, Schuberta, CPE Bach, JS Bach, Mendelssohna, Paradisi. (CD: TownHall Records THCD74A-B)
• Schubert i Schnabel - nagranie historyczne, tom IV. (Nowy Jork: Arabesque Records , 1987)

Notatki

Źródła

• Crankshaw, Edward. Wprowadzenie do Artura Schnabla, Moje życie i muzyka. Nowy Jork: St.Martin's Press, 1963.
• Grünzweig, Werner. Przedmowa do Artura Schnabela, Chodzenie swobodnie po twardym gruncie . Pod redakcją Wernera Grünzweiga , Lynn Matheson i Anicia Timberlake. Hofheim: Wolke, 2014.
• Kleefeld, „Ein Berliner Musikwinter”, Velhagen & Klasings Monatshefte , tom. 20 nie, 2 (1906): 46.
• Kienzl, Wilhelm. „Das Berliner Vokal-Quartett (1905).” In Im Konzert: von Tonwerken und nachschaffenden Tonkünstlern empfangene Eindrücke. Allgemeine Verein für Deutsche Literatur, 1908.
• Neue Zeitschrift für Musik , tom 101, nr 17 (1905)
• Saerchinger, Cezar. Artur Schnabel: Biografia. Londyn: Cassell & Company, 1957.
• „Therese Behr Schnabel” , Fundacja Muzyczna Schnabel
• „Therese Behr-Schnabel” , Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit , Universität Hamburg