Terry'ego Hirsta
| Terry'ego Hirsta | |
|---|---|
| Urodzić się |
Terry Hirst 2 listopada 1932 Brighton , Anglia |
| Zmarł | 26 czerwca 2015 (w wieku 82) |
| Narodowość | kenijski |
| Obszar(y) | Rysownik |
Godne uwagi prace |
Joe , Pichadithi |
Terry Hirst był brytyjsko-kenijskim rysownikiem i jedną z czołowych postaci „złotego wieku” sztuki i nauki w Afryce po odzyskaniu niepodległości od połowy lat 60. świat. Terry Hirst urodził się w 1932 roku w Brighton w Anglii. W 1965 roku Hirst przeniósł się do Kenii, gdzie miał spędzić resztę życia.
Życie i wczesna kariera
Terry Hirst dorastał w Brighton w południowej Anglii. Od najmłodszych lat Hirst wiedział, że chce być artystą. Zawsze rysował i każdego ranka, kiedy puszczał gazetę w swojej okolicy, czytał wszystkie karykatury we wszystkich gazetach. Od lat czterdziestych do pięćdziesiątych XX wieku myśli i postawy Hirsta były silnie kształtowane przez rysowników politycznych z całego spektrum politycznego, w tym Low, Zec, Shepard, Illingworth, Lancaster, Cummings, Giles i Vicky. Ale nigdy nie przyszło mu do głowy, żeby zostać rysownikiem. Chciał być artystą. Ku rozczarowaniu swojego dyrektora, Hirst odrzucił możliwość pójścia na Uniwersytet Oksfordzki i zamiast tego wybrał kurs sztuk pięknych w Brighton College of Art. Po ukończeniu studiów został wkrótce mianowany kierownikiem wydziału artystycznego w jednej z największych szkół ogólnokształcących w Nottingham.
Podczas nauczania w Nottingham Hirst natknął się na ogłoszenie w gazecie dotyczące nauczycieli sztuki chętnych do nauczania w Afryce. Wybór padł między Ghaną a Kenią. Napędzany poczuciem przygody, Hirst opuścił Anglię w 1965 roku, aby objąć posadę nauczyciela w Kenya High School w Nairobi. Hirst mówi, że jednym z powodów, dla których objął stanowisko w Kenii, był powracający osadnik, który opowiedział mu o „okropnym czasie”, jaki spędził w Kenii. Dał Hirstowi kopię „ Facing Mount Kenya” Jomo Kenyatty
aby pokazać mu, przez co przeszedł, ale kiedy Hirst przeczytał książkę, mówi, że „oszałamia mnie…! Nie chodziło o sposoby posiadania, ale sposoby bycia i nie mogłem mu nawet powiedzieć, że to kocham !" Na decyzję Hirsta o wyjeździe do Kenii, a nie do Ghany, wpłynął również fakt, że kontrakt z Kenii obowiązywał przez dwa lata, podczas gdy kontrakt z Ghany przewidywał pięcioletnie zobowiązanie. Dla Hirsta pięć lat brzmiało, jakby to było za długo.
Hirst jako pedagog
W szkole średniej w Kenii Hirst szybko przystąpił do projektowania nowej sali artystycznej i wraz z Peterem Kareithi, inspektorem ds. sztuki w Ministerstwie Edukacji, pomógł opracować „nowy model kreatywnej edukacji”. Kenia potrzebowała kadry profesjonalnie wyszkolonych nauczycieli plastyki do rozwijających się szkół średnich, a pięcioletni model brytyjski wydawał się w takiej sytuacji „farsą”. Hirst pomógł wprowadzić dwuletni kurs z naciskiem na nauczanie uczniów podstaw materiałów, koncepcji i techniki.
Hirst był również wykładowcą w niepełnym wymiarze godzin na Uniwersytecie w Nairobi i współpracując z Gregorym Malobą, jednym z niewielu w pełni wykształconych artystów w Kenii w tamtym czasie, zainicjował wprowadzenie trzyletniego kursu sztuki B.Ed. Nowy system okazał się sukcesem, a pierwsze pokolenie studentów, które ukończyło studia, stworzyło wybitne prace, które zostały zaprezentowane w międzynarodowo dystrybuowanym magazynie African Arts.
W 1966 roku Hirst został „zaproszony”, jak to ujął, przez rząd kenijski do kierowania szkoleniem nauczycieli sztuki w Kenyatta University College. Tam, ponownie z Malobą, współtworzył Wydział Sztuk Pięknych. Oprócz pracy dydaktycznej, Hirst był również aktywny w innych obszarach sceny artystycznej. Został członkiem-założycielem Galerii Sztuki Paa Ya Paa, gdzie spotkał się z „jednymi z najbardziej kreatywnych umysłów pokolenia„ niepodległości ”. W końcu przyczynił się do dwóch indywidualnych wystaw malarstwa w Galerii Paa Ya Paa, które zostały wyprzedane.
Lata „Joe”.
Hirst zaczął już rysować jako niezależny rysownik dla gazety Daily Nation , kiedy Hillary Ng'weno zaprosiła go do zilustrowania jego regularnej poniedziałkowej rubryki satyrycznej „With a Light Touch”. W 1973 roku, dwa lata po rozpoczęciu współpracy z Ng'weno, narodził się pomysł pisma satyrycznego opartego na jednej z postaci z felietonu Ng'weno. Hirst i Ng'weno wyobrazili sobie Joe jako magazyn, który zawierałby ilustrowane dowcipy, komiksy i opowiadania lokalnych pisarzy. Postać, Joe, wyjaśnia Hirst, to „ocalały, który musi się śmiać, żeby powstrzymać się od płaczu”. Celem samego magazynu „było komentowanie wiadomości i socjalizowanie ludzi w życie miejskie… budowanie wielu relacji… przyjaznych, ale nie zaangażowanych emocjonalnie”.
Aby pomóc urzeczywistnić Joe, Jonathan Kariara z Oxford University Press dał Hirstowi i Ng'weno „pokój, stół i dwa krzesła”, aby mogli rozpocząć pracę nad magazynem. Kiedy w 1973 roku ukazało się pierwsze wydanie Joe, odniosło natychmiastowy sukces, a magazyn szybko budował swój nakład w kraju i za granicą.
Jednak po roku Ng'weno odszedł, aby założyć „Weekly Review”, magazyn z komentarzami politycznymi. W międzyczasie Joe nadal odnosił coraz większe sukcesy dzięki popularności komiksów, takich jak „City Life” Edwarda Gitau i „The Good, The Bad, And The Ugali” Hirsta. Do popularności pisma przyczyniły się również opowiadania dobrze znanych w Kenii pisarzy, takich jak David Maillu, Meja Mwangi , Leonard Kibera , a nawet Ngũgĩ wa Thiong'o .
W szczytowym okresie nakład Joe osiągnął 30 000 egzemplarzy, a egzemplarze docierały aż do Afryki Zachodniej. I tak pewnego ranka, pracując w biurze Joe, Hirst podniósł wzrok i zobaczył młodego Franka Odoi , świeżo przybyłego z Ghany, uśmiechającego się do niego ze słowami: „Jestem tutaj. Przyjechałem z Ghany do dołączyć do Ciebie." Hirst i jego żona, Nereas N'gendo (która opuściła Oxford University Press, aby pracować w Joe), mieli prowadzić magazyn przez następne dziesięć lat. Oprócz pracy w Joe, Hirst zajmował się również tworzeniem kreskówek redakcyjnych dla Daily Nation, w tym popularnych kreskówek Hirst on Friday i Hirst on Sunday.
Pomimo narastających represji politycznych, Hirst uważa te lata za jedne z najszczęśliwszych twórczo w swoim życiu. Czuł się niezależny i wolny, zdolny do robienia tego, co chciał, „z wewnętrznej konieczności”, a nie z konieczności finansowej, i czuł się w stanie „rysować i komentować wszystko oraz zachęcać innych do robienia tego samego”. Niestety, biorąc pod uwagę coraz bardziej wrogi klimat polityczny w Kenii, beztroskie dni nie mogły trwać długo.
Lata „Pichadithi”.
W 1982 roku grupa żołnierzy podjęła próbę zamachu stanu przeciwko prezydentowi Danielowi Arapowi Moi . W następstwie próby puczu środowisko dla mediów stało się bardzo represyjne. Joe zamknął swoje podwoje, Hirst został zmuszony do rezygnacji z pracy jako rysownik redakcyjny w Daily Nation, a jego nominacja na wykładowcę w Kenyatta University College nie została przedłużona. Wpadł w głęboką depresję.
Zmuszony do zmierzenia się z „zwykłym problemem artysty, jak zarobić na życie”, Hirst postanowił obudzić stare marzenie. Jego ambicją zawsze było stworzenie lokalnego przemysłu komiksowego. Hirst był w stanie przekonać wiodącego lokalnego wydawcę, Kul Bakhou, że istnieje niezbadany rynek i że zbadanie tego rynku byłoby korzystne dla obu stron. W rezultacie powstała seria komiksów dla dzieci o nazwie Pichadithi, która była powtórzeniem afrykańskich opowieści ludowych („hadithi” w języku kiswahili). Firma Kul, Kul Graphics, zgodziła się płacić Hirstowi z góry za comiesięczne otrzymywanie ukończonych, gotowych do użycia grafik, finansując w ten sposób ukończenie wydania na następny miesiąc. Hirst został pierwotnie zlecony przez Kula do wykonania pierwszych dziesięciu tytułów, co, jak miał nadzieję Hirst, wystarczy, by postawić go z powrotem na nogi, i tak się stało.
Seria Pichadithi stała się bardzo popularna z miesięcznym nakładem ponad 20 000 egzemplarzy. Popularne tytuły obejmowały Proroctwo Kenyatty , Chciwa hiena , Wanjiru the Sacrifice , The Amazing Abu Nuwasi , Lwanda Magere , The Ogre's Daughter , The Wisdom of Koomenjoe , Terror in Ngachi Village i Simbi the Hunchback .
Pomysł Hirsta z serią polegał na pobudzeniu tworzenia branży komiksowej, w której graficy mieli pełną kontrolę twórczą nad swoją pracą, jednocześnie otrzymując odpowiednią zapłatę i zachowując prawa autorskie do własnej pracy. Po tym, jak Hirst stworzył pierwsze dziesięć tytułów, inni artyści, tacy jak Frank Odoi i Paul Kelemba, wnieśli więcej tytułów. Ale potem, według Hirsta, „marketerzy” przejęli kontrolę, szukając tańszych artystów, dyktując redakcję i rozluźniając standardy jakości grafiki, „i seria poszła w dół”.
Nowy rynek komiksów
Po opuszczeniu Pichadithi Hirst odkrył nowy rynek w dziedzinie „komunikacji rozwojowej”. Hirst otrzymywał zlecenia od ministerstw rządowych, instytutów, organizacji pozarządowych i innych darczyńców na prace graficzne do broszur, plakatów, komiksów i komiksów dokumentalnych, dotyczące różnych tematów, od ochrony gleby i sadzenia drzew, po szczepienia, zdrowie dzieci, zrównoważony rozwój i zero- pasący się. Tytuły, nad którymi pracował Hirst, to The Kenya Pocket Directory of Trees and Shrubs („bestseller” dla Kengo ), Agroforestry for Dryland Africa dla ICRAF oraz The Struggle for Nairobi, czyli opowieść o tworzeniu od podstaw środowiska miejskiego. Inne tytuły to Gdzie zaczyna się przyszłość! komiks dla dziewcząt opublikowany później w 11 krajach afrykańskich, Prawa Człowieka i Ludów, szeroko rozpowszechniany komiks dokumentalny podczas Dekady Edukacji o Prawach Człowieka ONZ 1995-2005 oraz Przedstawiamy Konstytucję Kenii, komiks opublikowany w 1998 roku jako część długotrwałą kampanię na rzecz reformy konstytucyjnej w Kenii, której kontynuacją były plakaty, wykresy ścienne i broszury. Tytuły te były często dystrybuowane bezpłatnie do szkół podstawowych i średnich, szkół wyższych i uniwersytetów w Kenii, Afryce Wschodniej i Afryce.
Jednym z bardziej znaczących osiągnięć Hirsta w dziedzinie „komunikacji rozwojowej” był 54-stronicowy komiks dokumentalny zatytułowany There is a Better Way, który jest oparty na ideach ekonomisty Amartyi Sena zawartych w jego książce Rozwój jako wolność . Sen poparł komiks „z serdecznymi pozdrowieniami i wielkim uznaniem”. Książka była skierowana do studentów na poziomie uniwersyteckim w Afryce Wschodniej, ale Hirst dodaje, że „nie mogli zdobyć wystarczającej liczby egzemplarzy w Cambridge czy na Harvardzie”.
Hirst nie rysował niczego od 2003 roku, kiedy to przypadkowo zalała jego pracownię, niszcząc wiele cennych płócien. W ostatnich latach spędzał większość czasu w swojej bibliotece, czytając i pisząc.