The Crimson Petal and the White (serial telewizyjny)

Karmazynowy Płatek i Biały
Gatunek muzyczny Dramat
Oparte na
Karmazynowy płatek i biały Michel Faber
Scenariusz autorstwa Lucyna Coxon
W reżyserii Marka Mundena
W roli głównej
Romola Garai Chris O'Dowd
Kompozytor muzyki tematycznej Cristobal Tapia de Veer
Kraj pochodzenia
Wielka Brytania/ Kanada
Oryginalny język język angielski
Liczba odcinków 4
Produkcja
Kinematografia Lol Crawley
Redaktor Łukasza Dunkleya
Firmy produkcyjne
Origin Pictures Cité-Amérique
Uwolnienie
Oryginalna sieć BBC Dwa
Oryginalne wydanie
6 kwietnia ( 2011-04-06 ) - 27 kwietnia 2011 ( 2011-04-27 )

The Crimson Petal and the White to czteroczęściowy serial telewizyjny z 2011 roku, będący adaptacją powieści Michela Fabera z 2002 roku The Crimson Petal and the White . Dramat, w którym wystąpili Romola Garai jako Sugar i Chris O'Dowd jako William Rackham, został wyemitowany w Wielkiej Brytanii w kwietniu 2011 roku na antenie BBC Two . W obsadzie drugoplanowej znaleźli się Shirley Henderson , Richard E. Grant i Gillian Anderson . Krytyczne recenzje dramatu były mieszane, ale generalnie pozytywne.

Działka

W wiktoriańskim Londynie William Rackham jest spadkobiercą firmy perfumeryjnej i ma chorą psychicznie żonę Agnes, która jest zamknięta w swoim domu. Mimo marzeń o zostaniu uznanym pisarzem nie ma do tego talentu, a ojciec postanawia obciąć mu kieszonkowe, dopóki William nie zacznie poważnie pracować w firmie. William spotyka i zakochuje się w młodej i inteligentnej prostytutce o imieniu Sugar, która pisze własną powieść, pełną nienawiści i zemsty na wszystkich mężczyznach, którzy wykorzystali ją i jej kolegów. William wprowadza Sugar do własnego mieszkania pod warunkiem, że widuje się z nim wyłącznie, a ona pomaga mu emocjonalnie i finansowo, udzielając dobrych rad, jak prowadzić firmę. Sugar coraz bardziej przywiązuje się do Williama i, jak komentuje jednego ze swoich starych przyjaciół, „świata, który przychodzi wraz z nim”. W końcu przenosi ją do domu Rackhamów pod pretekstem pracy jako guwernantka swojej młodej córki Sophie, córki Agnes, która nigdy nie przyznała się do istnienia z powodu jej szaleństwa. Agnes staje się coraz bardziej niestabilna i zdesperowana, a widząc Sugar, wierzy, że jest swoim własnym aniołem stróżem, który zaprowadzi ją do wyimaginowanego Klasztoru Zdrowia.

Z czasem Sugar zbliża się do Sophie, stając się matką, której nigdy nie miała, oraz Agnes, czytając jej pamiętniki i pomagając jej. Irracjonalne zachowanie Agnes grozi uwięzieniem jej w zakładzie dla obłąkanych, a w noc poprzedzającą jej zabranie i nieobecność Williama Sugar pomaga Agnes uciec. Później zostaje znalezione ciało, które William identyfikuje jako Agnes (rozpoznaje tylko jej włosy, nie wiedząc, że Agnes obcięła włosy przed ucieczką). Relacja Williama i Sugar staje się coraz bardziej odległa, a William traktuje Sugar coraz bardziej jak sługę i doradcę, a nie kochanka. Sugar zachodzi w ciążę, ale zdając sobie sprawę, że William już jej nie chce, powoduje poronienie. William zaczyna zabiegać o względy innej kobiety, mimo że mówi Sugar, że sytuacja się poprawi, a kiedy odkrywa ciążę Sugar (nie wiedząc, że już poroniła), chłodno każe jej odejść.

Rozwścieczony zdradą Sugar zbiera rzeczy Sophie i ucieka z nią. Uciekając, Sugar gubi rękopis i kupuje nowy zeszyt, aby rozpocząć nową historię i nowe życie z Sophie. W międzyczasie William odkrywa, co zrobiła Sugar, i próbuje ich dogonić, ale po tym, jak dawni przyjaciele Sugar go wyśmiewali, zdaje sobie sprawę, że stracił wszystko.

Rzucać

Lokacje filmowe

Produkcja odwiedziła Kent , gdzie kręcono w The Historic Dockyard Chatham i Eastgate House w Rochester . Sceny rozgrywające się w Chepstow Villas kręcono na Canning Street w Liverpoolu.

Przyjęcie

W recenzji pierwszego odcinka dla The Independent Tom Sutcliffe opisał sceny otwierające jako „sen o złym laudanum” i powiedział, że „wygląda bajecznie” . Pisząc dla The Daily Telegraph , Michael Deacon negatywnie porównał dramat do materiału źródłowego. Odkrył, że „ograniczenia telewizji” miały szkodliwy wpływ na historię, krytykując „skromne” sceny seksu, szybsze tempo i niezdolność telewizji jako medium do wejścia do umysłów bohaterów. Pisze także dla The Daily Telegraph , John Preston dał serii mieszaną recenzję. Krytykował produkcję jako chaotyczną i nieskoncentrowaną, zwrócił uwagę na „pewną wiotkość” i brak rozwoju postaci. Pochwalił jednak aktorów, zwłaszcza Chrisa O'Dowda i Gillian Anderson.

W innym artykule dla The Daily Telegraph Benji Wilson pozytywnie ocenił serial, mówiąc, że „z pewnością był odważny, eksperymentalny i zadziałał”. Szczególnie pochwalił „wygląd” stworzony przez reżysera Marca Mundena i operatora Lola Crawleya . Opisał ścieżkę dźwiękową Cristobala Tapii de Veera jako „dziwaczną i przewrotną”, a następnie powiedział: „[de Veer] postanowił obalić - zespawał zgrzyty i pomruki współczesnej elektroniki z obrazem z lat 70. XIX wieku w sposób, w jaki Radiohead Jonny'ego Greenwooda zrobił w swojej ścieżce dźwiękowej do There Will Be Blood ”. Pisząc dla The Observer , Andrew Anthony był entuzjastycznie nastawiony do dramatu, nazywając grę aktorską „bogato subtelną”, a zdjęcia „odurzająco oszałamiające”. Pochwalił Romolę Garai i powiedział, że Chris O'Dowd występ był „rewelacją”. Sarah Dempster z The Guardian opisała atmosferę jako „zamroczoną, zwiewną [i] genialnie klaustrofobiczną”, co jest wynikiem, jak powiedziała, „wyjątkowego, stylowego, nieświadomego reżyserii” Mundena i partytury de Veera. Rachel Cooke w New Statesman nazwał ten serial „zniewalającą rzeczą: żywą, paskudną i śmierdzącą hipokryzją”. Chwaliła reżysera i aktorów, zwłaszcza Gillian Anderson („taka przebiegła, taka przekonująca”). W poście na blogu The Guardian powieściopisarz Michel Faber opisał wrażenia z oglądania adaptacji jego historii. Był zadowolony z wyniku i przypisał scenarzystce Lucindzie Coxon umieszczenie „wychowania rodzicielskiego lub jego braku” w centrum historii. w wywiadzie dla Listy , powiedział: „Byli bardzo sprytni. Myślę, że wykonali z tym niezwykłą robotę”.

Nagrody i nominacje

Rok Nagroda Kategoria Odbiorcy i nominowani Wynik
2011 Królewskie Towarzystwo Telewizyjne Craft & Design Awards Najlepszy projekt kostiumów Anny Symons Wygrał
Najlepszy projekt makijażu Jacqueline Fowler Wygrał
Najlepszy projekt produkcji Granta Montgomery'ego Wygrał
2012 Telewizyjne nagrody BAFTA Najlepsza aktorka Romola Garai Mianowany
Najlepszy miniserial Karmazynowy Płatek i Biały Mianowany
Broadcasting Press Guild TV Awards Najlepsza aktorka Gillian Anderson Mianowany
Romola Garai Mianowany
Irlandzkie nagrody filmowe i telewizyjne Najlepszy aktor telewizyjny Chrisa O'Dowda Mianowany
Nagrody Królewskiego Towarzystwa Telewizyjnego Najlepszy serial dramatyczny Karmazynowy Płatek i Biały Mianowany
2013 Nagroda Telewizyjna Krytyków Najlepszy film lub miniserial Karmazynowy Płatek i Biały Mianowany

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Crimson_Petal_and_the_White_(TV_serial)&oldid=1141487888 ”