Żywa prawda

Živa istina DVD cover.jpg
Okładka płyty DVD
Żywa prawda
chorwacki Živa istina
W reżyserii Tomisław Radić
Scenariusz autorstwa Tomisław Radić
Wyprodukowane przez Kruno Heidler
W roli głównej
Kinematografia Dragutin Nowak
Edytowany przez Maja Filjak-Bilandžija
Muzyka stworzona przez Arsen Dedić
Firma produkcyjna
Data wydania
  • 14 lipca 1972 (Jugosławia ) ( 14.07.1972 )
Czas działania
 77 minut
Kraj Jugosławia
Język chorwacki

The Living Truth ( Živa istina ), również wydany jako Real Truth , to jugosłowiański film z 1972 roku, wyreżyserowany i napisany przez Tomislava Radicia , z udziałem Božidarki Frajt .

Debiut reżyserski Radicia, bardzo niskobudżetowy film w stylu cinéma vérité , opowiadający o codziennym życiu walczącej aktorki, spotkał się z uznaniem krytyków i jest uważany za jeden z najlepszych chorwackich filmów lat 70. To zapoczątkowało karierę Božidarki Frajt, której kreacja zdobyła Złotą Arenę dla najlepszej aktorki na Festiwalu Filmowym w Puli w 1972 roku .

Działka

Božidarka Frajt (grająca siebie) jest aktorką, która bezskutecznie szuka pracy w Zagrzebiu . Film śledzi jej codzienność: spędza czas z przyjaciółmi i współpracownikami, kręci reklamę telewizyjną, idzie na imprezę, wspomina trudne dzieciństwo jako sierota wojenna, kontempluje swoje zawodowe i osobiste niepowodzenia. W końcu odwiedza kierownika teatru Vjeran Zuppa w jego biurze i prosi o pracę, ale zostaje odrzucona.

Tło

Zanim rozpoczął pracę nad swoim debiutem fabularnym, Tomislav Radić , znakomity reżyser teatralny , zdobył pewne doświadczenie filmowe, kręcąc 30-minutowe filmy dokumentalne o ludziach wykonujących nietypowe zawody dla Radiotelevision Zagreb . Radić wpadł na pomysł nakręcenia filmu fabularnego o aktorce, która nie może znaleźć pracy aktorskiej i zamiast tego pracuje jako modelka. Pewnego dnia natknął się na swoją znajomą Božidarkę Frajt , aktorka, której status w tamtym czasie był bardzo podobny do statusu jego postaci. Pomimo posiadania dyplomu aktorskiego, wówczas 30-letni Frajt nie był w stanie znaleźć stałego zatrudnienia, ograniczając się do drobnych ról filmowych i okazjonalnej pracy modelki. Zamiast nakręcić film dokumentalny o Frajcie, Radić postanowił nakręcić film fabularny o kobiecie bardzo do niej podobnej, w którym pozostali uczestnicy wcielaliby się w siebie, występując również pod własnym nazwiskiem.

Produkcja

Zdjęcia do filmu kręcono w pierwszej połowie 1971 roku, w ciągu dziewięciu dni roboczych, w ultraniskobudżetowych warunkach, na czarno-białej taśmie 16 mm, przeniesionej później na format 35 mm . Kadrowanie i ruch kamery nie były zaplanowane z góry; zamiast tego decyzje zapadały na miejscu, w porozumieniu między operatorem Dragutinem Novakiem a reżyserem.

Radić przedstawił następujące tło ostatniej sceny filmu z Božidarką Frajt i Vjeranem Zuppą:

Vjeran Zuppa był wówczas moim szefem w Teatrze ITD, gdzie on był dyrektorem generalnym, a ja dyrektorem technicznym. Pomyślałem, że dobrze byłoby nakręcić scenę, w której ta aktorka, główna bohaterka, szuka pracy i nie może jej dostać. [...] Nie było z góry ustalonego dialogu. Polecenie było, żeby Boža [Božidarka Frajt] poprosiła o pracę, a o cokolwiek by poprosiła, Zuppa miał odprawić. I tak to zrobili. Jak zawsze stałem z boku i dawałem Boży instrukcje za pomocą pantomimy, gestów rąk i grymasów: teraz rzuć na niego okiem, odwróć się na drugą stronę, teraz nalegaj jeszcze, zapytaj o coś innego, teraz bądź cicho, teraz usiądź leżeć, teraz wstań... Kiedy palcem podpisałem łzę spływającą po policzku, to rzeczywiście zdążyła się rozpłakać, bo jest naprawdę genialną aktorką, która gra autentycznie, jakby to się działo naprawdę i ma zdolność robienia i mówienia wszystkiego tak, jakby robiła to po raz pierwszy.

Analiza

Większość scen w The Living Truth przedstawia Frajt (po prawej) rozmawiającą z przyjaciółmi ( na zdjęciu Eva Ras ).

Chorwacki krytyk filmowy Nenad Polimac argumentował, że film w rzeczywistości nie miał być cinéma vérité i nie można go właściwie opisać jako takiego. Według niego sam pomysł aktorów grających samych siebie był radykalnie różny od wszystkiego, co można było zobaczyć w kinie tamtej epoki. Ponadto, zamiast zachować ciągłość materiału, Radić podzielił sceny na krótkie fragmenty, które były przeplatane w całym filmie, tworząc bardziej dynamiczny wycinek życia wyczucie i strukturę. Montaż był czasami celowo surowy, z nagłymi cięciami. „Brudna” estetyka filmu była zatem mieszanką skrajnego realizmu i skrajnej sztuczności.

Recepcja i dziedzictwo

naturalistyczny charakter filmu był szokiem dla wielu współczesnych widzów, ale większość krytyków przyjęła go bardzo pozytywnie. Mimo to establishment polityczny był z dezaprobatą: Żywa prawda została scharakteryzowana jako „niereprezentatywne przedstawienie sceny społecznej” i otrzymała pozwolenie na publiczny pokaz dopiero po długim opóźnieniu.

Film został pokazany w sekcji pozakonkursowej Festiwalu Filmowego w Puli w 1972 roku , co wywołało protesty krytyków. Ostatecznie festiwalowe jury pod przewodnictwem Stipe Šuvara podjęło bezprecedensową decyzję o przyznaniu Złotej Areny dla najlepszej aktorki Božidarce Frajt , wbrew regulaminowi festiwalu. Bardzo dynamiczna, dominująca osobowość Frajt zrównoważyła skądinąd przygnębiającą scenerię filmu, a jej gra od razu uczyniła ją jedną z czołowych aktorek kina chorwackiego i jugosłowiańskiego.

W ankiecie przeprowadzonej w 1999 roku wśród 44 chorwackich krytyków filmowych i historyków filmu The Living Truth zajął 20. miejsce na liście najlepszych chorwackich filmów wszechczasów.

Film został odrestaurowany fotochemicznie w 1998 r., odrestaurowany cyfrowo w 2009 r. i wydany na DVD w 2010 r. Kopia filmu została wybrana do zachowania w chorwackich archiwach państwowych .

Źródła

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Living_Truth&oldid=1105867786 ”