Tobiasz Maciej

Tobiasz Maciej, ok. 1913

Tobias Augustus Matthay (19 lutego 1858 - 15 grudnia 1945) był angielskim pianistą , pedagogiem i kompozytorem.

Biografia

Matthay urodził się w Clapham w hrabstwie Surrey w 1858 roku w rodzinie pochodzącej z północnych Niemiec, która ostatecznie została naturalizowanymi poddanymi brytyjskimi. Wstąpił do londyńskiej Królewskiej Akademii Muzycznej w 1871 roku, a osiem miesięcy później otrzymał pierwsze stypendium przyznane na cześć tytułu rycerskiego jej dyrektora, Sir Williama Sterndale'a Bennetta . W Akademii Matthay studiował kompozycję pod kierunkiem Sir Williama Sterndale'a Bennetta i Arthura Sullivana oraz grę na fortepianie u Williama Dorrella i Waltera Macfarrena . Pełnił tam funkcję subprofesora w latach 1876–1880, aw 1880 r. Został adiunktem fortepianu, zanim został awansowany na profesora w 1884 r. Wraz z Frederickiem Corderem i Johnem Blackwoodem McEwenem był współzałożycielem Towarzystwa Kompozytorów Brytyjskich w 1905 r. Matthay pozostał w RAM do 1925 roku, kiedy to został zmuszony do rezygnacji, ponieważ McEwen – jego były uczeń, ówczesny dyrektor Akademii – publicznie zaatakował jego nauczanie.

W 1903 roku, po ponad dekadzie obserwacji, analiz i eksperymentów, opublikował The Act of Touch , encyklopedyczny tom, który wywarł wpływ na pedagogikę fortepianową w całym anglojęzycznym świecie. Wkrótce tak wielu uczniów szukało jego spostrzeżeń, że dwa lata później otworzył Szkołę Tobiasa Matthaya Pianoforte, najpierw na Oxford Street, a następnie w 1909 roku przeniósł się na Wimpole Street, gdzie pozostał przez następne 30 lat. Wśród nauczycieli była jego siostra Dora. Wkrótce stał się znany ze swoich zasad nauczania, które kładły nacisk na właściwy dotyk fortepianu i analizę ruchów ramion. Napisał kilka dodatkowych książek o technice fortepianowej, które przyniosły mu międzynarodowe uznanie, aw 1912 roku opublikował Interpretacja muzyczna , szeroko czytana książka, w której przeanalizowano zasady skutecznego muzykowania. Jednak uznając jego znaczenie, późniejszy tłumacz pisma Matthaya skrytykował jego brak jasności:

Niekończące się powtórzenia, rekapitulacje, streszczenia, przypisy, wszystkie ze zmianą akcentów i często z nowymi nazwami tej samej rzeczy, prowadziły badaczy w labirynt, z którego wydostać się mógł tylko najjaśniejszy mózg, wyposażony w zawziętą wytrwałość.

Wielu jego uczniów zdefiniowało szkołę pianistyki angielskiej XX wieku, w tym Arthur Alexander , York Bowen , Myra Hess , Denise Lasimonne, Clifford Curzon , Harold Craxton , Moura Lympany , Gertrude Peppercorn , Irene Scharrer , Lilias Mackinnon, Guy Jonson , Vivian Langrish, Hope Squire , Eileen Joyce , jazzowa pianistka „synkopowana” Raie Da Costa, Harriet Cohen , Dorothy Howell oraz duet Bartlett i Robertson . Uczył wielu Amerykanów, w tym Raya Leva , Eunice Norton i Lytle Powell, a także był nauczycielem kanadyjskiego pianisty Harry'ego Deana , angielskiego kompozytora Arnolda Baxa i angielskiego dyrygenta Ernesta Reada . W 1920 roku Hilda Hester Collens, która studiowała pod kierunkiem Matthaya w latach 1910-1914, założyła w Manchesterze szkołę muzyczną , nazwaną na jego cześć Matthay School of Music. Później przemianowano ją na Northern School of Music , instytucję poprzednika Królewskie Północne Kolegium Muzyczne .

Jego żona Jessie z domu Kennedy, którą poślubił w 1893 r., napisała biografię męża, opublikowaną pośmiertnie w 1945 r. Była siostrą Marjory Kennedy-Fraser . Urodziła się w 1869 roku i zmarła w 1937 roku. Tobias Matthay zmarł w swoim wiejskim domu, High Marley, niedaleko Haslemere w 1945 roku, w wieku 87 lat.

Kompozycje

Większe kompozycje Matthaya i wirtuozowskie utwory fortepianowe zostały napisane między 1870 a 1890 rokiem, zanim zamiast tego skupił się na technice fortepianowej i nauczaniu. Obejmują one dwie symfonie, kilka uwertur koncertowych i kilka utworów koncertujących na fortepian. Wszyscy zostali zapomniani na wiele lat, powrócili na Sotheby's 30 listopada 2006 r., Wygraną przez Królewską Akademię Muzyczną.

Dopiero uwertura symfoniczna W maju (1883) i jednoczęściowy Utwór koncertowy a-moll na fortepian i orkiestrę (rozpoczęty ok. 1883 r. i poprawiany do ok. 1908 r.) zyskały ówczesne zainteresowanie. Utwór koncertowy stał się jego najpopularniejszym dziełem wielkoformatowym, choć jego londyńska premiera na balach maturalnych musiała czekać 25 lat na pierwsze wykonanie, 28 sierpnia 1909 r. Solistą był York Bowen. Został następnie wykonany na balach maturalnych przez Vivian Langrish w 1914, 1919 i 1920 i ponownie w 1925 przez uczennicę Matthaya, Betty Humby (która później została Betty Humby Beecham po ślubie z Thomasem Beechamem ). Myra Hess wykonała ją również pod batutą Matthaya w Queen's Hall 18 lipca 1922 r. W obecności króla i królowej z okazji obchodów stulecia Królewskiej Akademii Muzycznej.

Matthay napisał także muzykę kameralną (przede wszystkim Kwartet fortepianowy op. 20 z 1882 r.), Niewielką liczbę pieśni i dużo muzyki fortepianowej. Jego 31 wariacji i pochodnych na oryginalny temat na fortepian, napisane w 1891 roku i poprawiane do 1918 roku, było jednym z jego ostatnich ważnych dzieł wczesnego okresu. Pokazując wpływ zarówno Liszta , jak i Wagnera , został uznany za harmonijnie śmiały, gdy został skomponowany po raz pierwszy. Praca składa się z dwóch części, z których druga staje się coraz bardziej złożona.

W czasie I wojny światowej i po jej zakończeniu Matthay powrócił do kompozycji fortepianowej, ale porzucił złożony wcześniej styl na rzecz krótkich, charakterystycznych utworów bliższych duchem utworom Schumanna dla dzieci. W 1933 roku nagrał niektóre z nich, w tym Twilight Hills i Wind Sprites z suity On Surrey Hills z 1919 roku op.30, a także starsze Preludium i bardzo wymagającą „Bravura” z Studies in the Form of a Suite (1887) .

Niemal kompletna kolekcja opublikowanych utworów fortepianowych znajduje się w International Piano Archives na Uniwersytecie Maryland . Został podarowany przez nieżyjącego już Jamesa Matthew Hollowaya z dokumentów będących pierwotnie w posiadaniu pianistki i ulubionej uczennicy Mathay, Denise Lassimonne (1903–1994), którą Matthay przyjął po śmierci jej ojca, później nazywając ją swoją podopieczną i spadkobierczynią. partytury zawierają poprawki, oznaczenia redakcyjne i komentarze samego Matthaya.

Lista prac

Orkiestrowy

  • Uwertura koncertowa (1874)
  • Symfonia a-moll (1874)
  • Koncert fortepianowy d-moll (1874)
  • Scherzo na orkiestrę d-moll (1875)
  • Uwertura koncertowa C (1877)
  • Symfonia (1878)
  • Wspomnienia z życia wiejskiego , uwertura koncertowa (1879)
  • Bohater i Leander , scena na kontralt i orkiestrę (1879)
  • Latem uwertura symfoniczna (aka Introdukcja i Allegro) (1880)
  • Andante na orkiestrę (1881)
  • Utwór koncertowy na fortepian i orkiestrę d-moll (1881)
  • W maju uwertura symfoniczna (1883)
  • Utwór koncertowy na fortepian i orkiestrę a-moll (1895)

Izba

  • Kwartet fortepianowy F (1876)
  • Kwartet fortepianowy op. 20 (1882, poprawiony 1905, opublikowany 1906)
  • Trio fortepianowe F
  • Ballada na wiolonczelę i fortepian op.40 (1936)

Utwory fortepianowe (wybrane)

  • Moods of a Moment , op.11 (1886, poprawiony i opublikowany 1920) (dziesięć sztuk)
  • Love Phases , op.12 (1880, opublikowano 1912) (zawiera „Wątpliwości”, „Avowal”, „Response”)
  • Studia w formie suity op.16 (1887) (osiem etiud)
  • Elfy, op.17 (1898, opublikowano 1911)
  • Con Imitazione , op. 18
  • Szkicownik nr 1 op.24 (m.in. „Majowy poranek”, „Terpsychora”) (1914)
  • Szkicownik nr 2 op.26 (1916)
  • 31 wariacji i pochodnych na oryginalny temat op.28 (1891, wyd. 1918)
  • Pięć kamei , op. 29 (1919)
  • On Surrey Hills op.30 (1919), zawiera „Twilight Hills”, „On Holiday”, „Night Shadows”, „Wind Sprites”
  • Trzy studia liryczne op.33 (1921)
  • Ballada a-moll op. 39 (1926)
  • Pięć miniatur , op.45

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tobias_Matthay&oldid=1144932193 ”