Un Quijote sin mancha
| Un Quijote sin mancha | |
|---|---|
| W reżyserii | Miguela M. Delgado |
| Scenariusz |
Cantinflas (jako Mario Moreno Reyes) Jaime Salvador Carlos León (dodatkowy dialog) |
| Wyprodukowane przez | Jakuba Gelmana |
| W roli głównej |
Cantinflas Ángel Garasa Lupita Ferrer Susana Salvat |
| Kinematografia | Rozalio Solano |
| Edytowany przez | Gloria Schoemann |
| Muzyka stworzona przez | Sergio Guerrero |
Firma produkcyjna |
Posa Films International |
| Dystrybuowane przez | Zdjęcia z Kolumbii |
Data wydania |
|
Czas działania |
100 minut |
| Kraj | Meksyk |
| Język | hiszpański |
Un Quijote sin mancha (aka Kichot bez La Manchy ) to meksykańska komedia z 1969 roku, wyreżyserowana przez Miguela M. Delgado, z udziałem Cantinflasa , Ángela Garasy , Lupity Ferrer i Susany Salvat. Tytuł to gra słów z tytułu powieści Don Kichot z La Manchy .
Działka
Justo Leal y Aventado ( Cantinflas ) jest stażystą prawniczym, który otrzymuje zajęcia od starego prawnika, profesora Ramóna Arvide ( Ángel Garasa ), już na emeryturze, który wymienia wiele sposobów, w jakie Justo przypomina mu tytułowego bohatera Don Kichota , mówiąc: „Jesteś zwolennik sprawiedliwości, lubisz pomagać biednym, nawet wiedząc, jak niewiele lub nic mogą ci dać. W każdym razie… jesteś człowiekiem czystym i bez skazy.
Justo pracuje jako stażysta w prestiżowej kancelarii prawnej Manceras, prawników, których klientelą jest zazwyczaj elita. Po prostu nie lubi tej pracy, choć ma tam koleżankę w sekretariacie, Angélicę ( Lupita Ferrer ). Justo prosi o podwyżkę pensji, ale nigdy jej nie otrzymuje. To, w połączeniu z obrzydzeniem, jakie odczuwa w konieczności obsługiwania skorumpowanych klientów, prowadzi Justo do rezygnacji, do poświęcenia się obronie tych, którzy nie mają z czego płacić.
W trakcie filmu Justo broni szeregu klientów. Uwalnia z więzienia Cirilo Pingarróna, młodego mężczyznę oskarżonego o kradzież telewizora ze sklepu, w którym pracuje. Chociaż Cirilo jest w rzeczywistości winny kradzieży, Justo twierdzi, że chciał zabrać go do domu tylko po to, by „sprawdzić, jak przenośny jest ten przenośny telewizor” i „by móc zobaczyć, jak każdy człowiek, ten wspaniały mecz między Américą a Guadalajara ” i że miał zamiar zwrócić go następnego dnia. Justo zwraca również uwagę na fakt, że właściciel sklepu (Hiszpan, którego akcent jest prawie niezrozumiały) płaci Isidro tylko czterdzieści pesos tygodniowo, co, jak twierdzi, jest dalekie od tego , co ustanawia prawo.
W innym przypadku Justo pomaga również Sarze Buenrostro (Susana Salvat), młodej wdowie, która chce zabrać córkę, ponieważ pracuje jako tancerka w nocnym klubie. Zwraca uwagę na hipokryzję oskarżycieli, wskazując, że oskarżający prawnik (jeden z Manceras, z którym Justo wcześniej pracował) był widziany, jak opalał się z sekretarką kolegi. Wstyd w połączeniu z faktem, że Justo załatwił pani Buenrostro kolejną pracę jako telefonistka powoduje, że żądanie zostaje wycofane, a młoda matka zostaje z córką.
Tymczasem osiedlu, w którym mieszka Justo, grozi wyrzucenie lokatorów przez właściciela w celu podniesienia czynszów. Justo bierze ich w obronę i podczas spotkania z właścicielem Justo (korzystając z tego, że kupił telefon, który nie był jeszcze podłączony) udaje, że prowadzi rozmowę telefoniczną z Podsekretarzem Zdrowia, m.in. nowe prawo, które karałoby więzienie za brak utrzymania domów. Czując się zagrożony nowym prawem, i idąc za radą Justo, biznesmen nie tylko postanawia nie wyrzucać lokatorów, ale także dokonać kilku poprawek w domach.
Ten sam sędzia, który prowadził sprawę pani Buenrostro, prosi Justo o odnalezienie jego syna, który opuścił dom i poświęcił się hipisowskiemu stylowi życia. Justo ubiera się jak hipis, aby wejść do klubu odwiedzanego przez hipisów, gdzie znajduje młodego mężczyznę, i próbując przekonać go do powrotu do domu, klub zostaje napadnięty przez policję i zabiera wszystkich do więzienia, w tym Justo, którego postrzegają jako innego hipisów. Justo krytykuje młodych ludzi w więzieniu, krytykując ich brak miłości do pracy, mówiąc im, że „chcesz być wolny, ale stajesz się niewolnikiem własnych wad”. Profesor Arvide słyszy wiadomość, że Justo został zabrany do więzienia i biegnie na komisariat, aby go wyciągnąć, ale wychodzi w takim pośpiechu, że zapomina się przebrać i przybywa ubrany w piżamę, więc policja bierze go za kolejną hippie i wsadzić go do więzienia z Justo. Po spędzeniu nocy w więzieniu Justo, profesor i syn sędziego zostają zwolnieni. Młody człowiek, skruszony, obiecuje Justo, że jego hipisowskie dni się skończyły i wraca do domu.
Sąsiedzi świętują ocalenie okolicy (i urodziny Justo) imprezą. Już ma wyznać miłość Angelice, kiedy ta oznajmia, że ona i syn biznesmena są zaręczeni. Podczas imprezy profesor Arvide, tańcząc z Angelicą, zostaje zaatakowany; Justo towarzyszy mu w jego mieszkaniu, gdzie profesor, po udzieleniu Justo ostatniej rady, umiera.
W ostatniej scenie, kilka dni po śmierci profesora, wiele postaci, którym Justo był w stanie pomóc, przychodzi do jego domu/biura, aby podziękować mu za jego służbę. Film kończy się, gdy Justo spaceruje ulicami Mexico City.
Rzucać
- Cantinflas jako Justo Leal y Aventado
- Ángel Garasa jako profesor Ramón Arvide
- Lupita Ferrer jako Angelica
- Susana Salvat jako Sara Buenrostro
- Carlos Fernández jako Lic. Alberta Borrego
- Eduardo Alcaraz jako prawnik w Delegacji
- Luis Manuel Pelayo jako szef Cirilo
- Carlos Riquelme jako sędzia
- Víctor Alcocer jako Sr. Borrego
- Angelines Fernández jako Prudencia Pingarrón
- Carlota Solares jako Isabel Gavilán
- Carlos Agosti jako Gerardo Palomo
- Roberto Meyer jako s. Malpica
- Agustín Isunza jako dziadek Mancera
- Queta Carrasco jako Doña Angustias
- Leon Barroso jako Lic. Tomás Mancera
- Consuelo Monteagudo jako Doña Candelaria
- Rodolfo Roca
- César Castro jako Syn Sędziego
- Victorio Blanco jako starszy mężczyzna w windzie (niewymieniony w czołówce)
- Nora Cantú jako przyjaciółka tancerki Sary (niewymieniony w czołówce)
- Abel Cureño jako Vecino (niewymieniony w czołówce)
- Felipe de Flores jako Vecino (niewymieniony w czołówce)
- Sadi Dupeyrón jako Cirilo (niewymieniony w czołówce)
- Pedro Elviro jako sekretarz w delegacji (niewymieniony w czołówce)
- Evelia Esquivel jako Sra. Malpica (niewymieniony w czołówce)
- Rosa Furman jako przewodnicząca Rady Moralnej (niewymieniony w czołówce)
- Pepita González jako przyjaciel prezydenta (niewymieniony w czołówce)
- Armando Gutiérrez jako szef policji (niewymieniony w czołówce)
- Leonor Gómez jako sąsiad (niewymieniony w czołówce)
- Benny Ibarra jako piosenkarz zespołu z klubu nocnego (niewymieniony w czołówce)
- Carlos Vendrell jako policjant (niewymieniony w czołówce)
- Jacqueline Voltaire jako tancerka w klubie nocnym (niewymieniony w czołówce)
- Eduardo Zamarripa jako sąsiad (niewymieniony w czołówce)
Analiza
W Cantinflas and the Chaos of Mexican Modernity profesor Jeffrey M. Pilcher stwierdził, że film był drugim razem, w którym Cantiflas „potępił lokalną kontrkulturę”, pokazując swoją postać „w nocnym klubie wypełnionym odurzonymi bitami” (po El señor doctor ), stwierdzając w odniesieniu do sceny, w której jego postać krytykuje grupę hipisów w więzieniu, że „zbesztając jipiteków za palenie narkotyków zamiast pracy, Moreno odwrócił role ze swojego wczesnego filmu Ahí está el detalle , oddając im beztroskiego młodzieńczego ducha Cantinflasa, podczas gdy on stał się ciężkostrawną postacią establishmentu graną przez Joaquína Pardavé [ w Ahí está el detalle ]”. film. Niemniej jednak Pilcher argumentował, że potępienia Cantinflasa przeciwko kontrkulturze wśród młodzieży były „Mario Moreno [przyłączeniem się] do próby przywrócenia legitymacji partii rządzącej [Partii Rewolucyjno- Instytucjonalnej ] potępiając studentów jako zagrożenie dla narodu. ”Pilcher przytoczył również film jako przykład kariery Cantinflasa w tamtym czasie, który „osiągnął ostateczny upadek”, opisując scenę na sali sądowej jako „próbę ponownego przeżycia triumfalnej sceny na sali sądowej z Ahí está el detalle ; ale tam, gdzie w 1940 roku Cantinflas obalił całą salę sądową swoimi gadatliwymi bzdurami, najlepsze, co mógł zrobić w 1969 roku, to oskarżyć prokuratora o wakacje w Acapulco z dwujęzyczną sekretarką. , mówiąc: „Najbardziej żałosne ze wszystkiego było jego pragnienie, aby mieć swoje młodzieńcze ciastko i zjeść je, przebierając się w perukę z mopem i okulary w drucianych oprawkach, aby zatańczyć z dziewczyną go-go, zanim będzie wykładał jipitecas . W końcu pojawił się jak ambiwalentny stary proboszcz, jednocześnie uwiedziony grzechami młodości i przerażony o swoją nieśmiertelną duszę. Wyładowując swój gniew na młodzieży z klasy średniej, stracił także kontakt ze zmieniającą się rzeczywistością miejskiej biedoty, która zawsze była jego najbardziej lojalną publicznością”.
Bibliografia
- Martínez Soria, Carlos Julián; Millán Martínez, Juan Manuel. Astrana Marín, Cervantes y Shakespeare: paralelismos i convergencias . Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha, 2018.
- Pilcher, Jeffrey M. Cantinflas i chaos meksykańskiej nowoczesności . Rowman & Littlefield, 2001.