Urszula Bagdasarjanz

Ursula Bagdasarjanz ze Stradivariusem z kolekcji Rolfa Habisreutingera
Ursula Bagdasarjanz ze Stradivariusem z kolekcji Rolfa Habisreutingera
Conservatoire National de Musique Paris, I nagroda w dziedzinie skrzypiec, 10 lipca 1956

Ursula Bagdasarjanz (ur. 30 czerwca 1934) to szwajcarska skrzypaczka .

Wczesne życie

Ursula Bagdasarjanz urodziła się w Winterthur w Szwajcarii z matki, która sama była skrzypaczką. Ziarna muzycznego talentu Urszuli zostały zasiane w kołysce lub, jak sama uważa, zostały jej dane w darze, by towarzyszyć jej przez całe życie. Jej ojciec Samuel Bagdasarjanz urodził się w Rumunii , skąd jego rodzina wyemigrowała do Szwajcarii. Poprzez swoją matkę, Margrit Weiss, urodzoną w Szwajcarii, Ursula od najmłodszych lat nauczyła się wyrażać siebie na swoim instrumencie. W 1944 roku, w wieku dziesięciu lat, Ursula Bagdasarjanz dała swój pierwszy koncert (Beethoven Romance F-dur). Jej nauczycielami byli Aida Stucki w Winterthur w Szwajcarii (1944–1953), Marcel Reynal w Conservatoire National Supérieur de Musique w Paryżu, Francja (1953-1956), gdzie otrzymała „Premier Prix de Violon” ​​w 1956, oraz Sándor Végh w Bazylei, Szwajcaria (1957 i 1958). Brała udział w kursach mistrzowskich u Josepha Calveta w Paryżu i Maxa Rostala w Bernie. Ursula Bagdasarjanz pobierała wówczas lekcje gry na skrzypcach u Aidy Stucki, która sama była uczennicą Carla Flescha , jeden z najsłynniejszych pedagogów gry na skrzypcach. To był łut szczęścia: już jako dziecko Ursula Bagdasarjanz miała okazję zapoznać się z unikalną dla skrzypków metodą pracy – skalą Carla Flescha.

W 2000 roku inna uczennica Aidy Stucki, wirtuoz skrzypiec Anne-Sophie Mutter , napisała wstęp do nowego wydania Erica Rosenblitha (opublikowanego w języku angielskim) do książki Carla Flescha „The Art of Violin Playing”.

Innym skrzypkiem, który wykonał obszerną pracę nad dziełami Carla Flescha, był Max Rostal. Opublikował nowe, poprawione i szersze wydanie systemu skal w 1987 roku i przekazał swoją dogłębną wiedzę na temat standardowych prac Carla Flescha studentom uczęszczającym na jego kursy mistrzowskie.

Jako solistka i kameralistka Ursula Bagdasarjanz prowadziła aktywną karierę koncertową. Zrobiła wiele dla kompozytora Othmara Schoecka . Wykonała pełen zakres jego dzieł skrzypcowych, w tym nagrania wszystkich jego sonat skrzypcowych, z towarzyszeniem Giseli Schoeck, córki kompozytora.

Przegląd występów koncertowych 1956–1982

Przed rozpoczęciem studiów w Conservatoire National Supérieur w Paryżu Ursula Bagdasarjanz zdobyła I nagrodę na Concours Bellan w Paryżu we Francji. Jeszcze w trakcie studiów dokonała pierwszego nagrania radiowego dla Radia Paris-Inter. Wielu miało podążać tą samą stacją. Po ukończeniu studiów z „Premier Prix de Violon” ​​wróciła do Szwajcarii. Jej bogata kariera koncertowa doprowadziła ją, oprócz występów solowych w Szwajcarii, do długiej trasy koncertowej w Hiszpanii, Niemczech i Finlandii, gdzie została solistką Turku City Orchestra. W Szwajcarii wielokrotnie występowała jako solistka ze znakomitymi orkiestrami i znanymi dyrygentami, m.in Tonhalle Orchestra Zurich i orkiestry miejskie Winterthur (w Winterthur, Glarus i Uster), St. Gallen, Aarau, Solothurn i Olten, a także „Orchestra della Svizzera Italiana”. Ursula Bagdasarjanz koncertowała i występowała z recitalami skrzypcowymi w wielu ośrodkach muzycznych za granicą: w Szwajcarii oraz m.in. w Barcelonie, Berlinie, Heidelbergu, Darmstadt, Zurychu, Winterthur, Genewie, Szafuzie, Bazylei, Bernie, Rorschach, Rapperswil, Herisau, Stans. Jej nagrania w studiach radiowych w Zurychu, Lugano, Paryżu i Berlinie znacząco przyczyniły się do tego, że stała się bardziej znaną szwajcarską solistką.

Ursula Bagdasarjanz wystąpiła jako solistka i narratorka w filmie dokumentalnym telewizji ZDF, który przedstawił publiczności wyjątkową kolekcję instrumentów Stradivariusa szwajcarskiego przemysłowca. Była także członkiem jury „Tonhalle Wettbewerb Zurich” (konkurs organizowany przez Tonhalle Zurich).

W lipcu 2001, 2002 i 2004 Ursula Bagdasarjanz została zaproszona do Rumunii na kursy mistrzowskie skrzypiec w Târgu-Mureş . Była także członkiem jury konkursu muzycznego im. Constantina Silvestriego. Ursula Bagdasarjanz udzieliła wywiadu radiu București. Jej płyty CD są bardzo cenione.

Na szczególną uwagę zasługuje jej wieloletnia współpraca z pianistką Giselą Schoeck, córką kompozytora Othmara Schoecka. Ponadto w czerwcu 1995 Ursula Bagdasarjanz została wysłuchana wraz z dr Knausem w audycji „Musik à la Carte” w szwajcarskim radiu DRS, której towarzyszyły utwory z jej płyt CD.

Publikacje

  • Książka / Heft 1 : „OPIEŚNIE NA SKRZYPCE / DIE GEIGE ERZĘHLT”, wydanie Kunzelmann (GM 1777a)
  • Książka / Heft 2 : „W drugą stronę / DER ANDERE WEG”, wydanie Kunzelmann (GM 1777b)
  • Książka / Heft 3 : „Sept poésies pour Violon et Piano”, Edition Kunzelmann (GM 1833)

płyty CD

Urszula Bagdasarjanz Cz. 1


Ursula Bagdasarjanz (skrzypce), Luciano Sgrizzi i Fernande Kaeser (fortepian). Remastering 2008. Disques VDE-GALLO (GALLO CD 1248)

Urszula Bagdasarjanz Cz. 2


Ursula Bagdasarjanz (skrzypce), Gisela Schoeck (fortepian). Remastering 2008. Disques VDE-GALLO (GALLO CD 1249)

Urszula Bagdasarjanz Cz. 3


Ursula Bagdasarjanz (skrzypce), Radiorchestra Lugano. Reżyserzy: Francesco d'Avalos i Leopoldo Casella. Remastering 2008. Disques VDE-GALLO (GALLO CD 1250)

Urszula Bagdasarjanz Cz. 4 „Sept poésies pour Violon et Piano”

  • Ursula Bagdasarjanz: Berceuse, Dracula, Gipsy-Romance, Caprice, Joie de vivre, Rêverie, Introduction et petite Valse des Alpes.
  • Wolfgang Amadeus Mozart : 1756–1791, Sonata B-dur na skrzypce i fortepian, K. 378 1. Allegro.
  • Georg Friedrich Händel : 1685–1759, Sonata F-dur na skrzypce i fortepian.
  • Pietro Nardini : Sonata D-dur na skrzypce i fortepian. 1. Adagio.
  • Niccoló Paganini : 1782–1840, Sonata nr 12 op. 3 na skrzypce i fortepian.


Melanie Di Cristino (skrzypce), Raluca Stirbat (fortepian), Ursula Bagdasarjanz (skrzypce). Extraits de ses CDs. Remastering 2008. Disques VDE-GALLO (GALLO CD 1251)

Urszula Bagdasarjanz Cz. 5


Ursula Bagdasarjanz (skrzypce), Luciano Sgrizzi i Bruno F. Saladin (fortepian). Remastering 2011. Disques VDE-GALLO (GALLO CD 1352)

Recenzje płyt


The Strad , sierpień 2009, autorstwa Juliana Haylocka. Nagrania legendarnej skrzypaczki Ursuli Bagdasarjanz (ur. 1934) są wysoko cenione przez współczesnych kolekcjonerów, zwłaszcza jej cykl z 1961 roku zawierający wszystkie utwory Othmara Schoecka na skrzypce i fortepian z utalentowaną córką kompozytora Giselą (Gallo CD-1249). Drugi tom reedycji tych klasycznych taśm radiowych zawiera wariacje op. 22 oraz sonaty op. 16 i 46 w wykonaniach tak autorytatywnych i reagujących na odległy idiom muzyki (pomyśl o Hindemithie z dodatkowym ciepłem i urokiem), że nie sposób wyobraź sobie, że kiedykolwiek zostaną zastąpione. Nagrania monofoniczne zostały przeniesione najbardziej fachowo, z dużą ilością ciała w dźwięku i płynną reakcją wysokich tonów.



Fanfare Magazine , 6 sierpnia 2010, autor: Adrian Corleonis. Ursula Bagdasarjanz: Schoeck Violin Sonatas on Gallo Classical Recenzje – Kompozytorzy i dzieła
Chez Bagdasarjanz i Gisela Schoeck, liryzm i trzeszczący humor pierwszej sonaty budzą się do czystej żywotności; rozmyślania i niesamowitość drugiej nabierają zjadliwego i nagle przekonującego przekonania, podnosząc obie prace do wymiaru, o którym tylko połowicznie wspominano w innych czytaniach. Sonata z początku 1905 roku bez opusu nabiera nieoczekiwanego dotąd uroku. Ocalony ze szwajcarskich taśm radiowych z 1961 roku, dźwięk Gallo jest bliski, dobrze wyważony i szczegółowy. Wydanie towarzyszące, w którym Bagdasarjanz wykonuje Koncert skrzypcowy Schoecka z Lugano Radio Symphony (Gallo CD-1250) wykazuje podobną płynność obfitującą w niuanse, podczas gdy można mieć nadzieję, że pojawi się więcej taśm Giseli Schoeck – jej błyskotliwość i duma w sonatach sprawiają, że każdy jest zapalony usłyszeć ją ponownie w jakimkolwiek repertuarze. Entuzjastycznie zalecane. – Adriana Corleonisa



Fanfare Magazine , 6 października 2010, autor: Adrian Corleonis. Departments – Want List Gisela Schoeck, towarzysząc zmiennym, natchnionym skrzypkom Ursuli Bagdasarjanz, ożywia sonaty skrzypcowe swojego ojca z ekspresyjnym polotem, przy którym nawet najbardziej sympatyczne wykonania wszystkich innych niedoszłych interpretatorów wydają się nudne, akademickie. Te artefakty po raz kolejny podnoszą pytanie: jeśli ktoś słyszał utwór tylko w kompetentnie nieświadomych, profesjonalnie szanowanych wykonaniach, czy naprawdę go słyszał?




The WholeNote , listopad 2010, autor: Terry Robbins. Urszula Bagdasarjanz Cz. 1: Bacha; Nardiniego; Mozarta; Bartóka Urszuli Bagdasarjanz; Luciano Sgrizzi; Fernande Kaeser (Gallo CD-1248) Ursula Bagdasarjanz Cz. 2 - Othmar Schoeck Ursula Bagdasarjanz; Gisela Schoeck (Gallo CD-1249) Aktualne recenzje - wczesne, klasyczne i późniejsze
Tom pierwszy zawiera utwory Bacha, Nardiniego, Mozarta i Bartóka, nagrane w latach 1960-1969 i pokazuje nie tylko zakres wykonania Bagdasarjanz, ale także spójne elementy jej gry: duży, ciepły ton; bezbłędna intonacja; dość ciężkie (ale nie szerokie) vibrato, zawsze używane inteligentnie i z wyczuciem; i wyrafinowanym poczuciem frazowania. Solowa sonata A-moll Bacha jest technicznie bezbłędna, ze świetnym wyczuciem linii i kilkoma wyjątkowo ciasnymi potrójnymi przerwami w Fudze. Wielki ton jest widoczny w sonacie D-dur Nardiniego, sonacie B-dur Mozarta K378 i Pierwszej Rapsodii Bartóka. Dźwięk fortepianu jest nieco rozmyty w Nardini, ale poza tym transfery są doskonałe.

„Zdecydowanie najbardziej znaczącą z tych dwóch płyt jest jednak tom drugi, który zawiera wszystkie utwory na skrzypce i fortepian szwajcarskiego kompozytora Othmara Schoecka. Nagrany dla szwajcarskiego radia w 1961 r., zaledwie 4 lata po śmierci kompozytora, trzy sonaty przedstawiają córkę Schoecka Giselę jako akompaniatorkę w przedstawieniach, które magazyn The Strad słusznie nazwał „tak autorytatywnymi… że nie można sobie wyobrazić, że kiedykolwiek zostaną zastąpione”. Wszystkie trzy sonaty – op. 16, op. 22 i op. 46 – nie należą do standardowego repertuaru i są dziś rzadko wykonywane, a szkoda, szczególnie dwie pierwsze, pochodzące z początku XX wieku, są mocno osobiste prace przypominające Brahmsa i Francka. Ponownie, zremasterowany dźwięk jest doskonały.

„Jeśli znasz grę Bagdasarjanz – a jej nagrań zawsze było mało – to nie trzeba ci mówić, żeby zdobyć te płyty; jeśli nie znasz jej gry, i tak je kup – nie będziesz rozczarowany !"




American Record Guide , 1/2011, by MAGIL SCHOECK Violin Sonatas Ursula Badgasarjanz (skrzypce), Gisela Schoeck (fortepian) Gallo 1249, 50 minut
Othmar Schoeck (1886–1957) był jednym z czołowych szwajcarskich kompozytorów pierwszej połowy XX wieku. Te utwory na skrzypce pokazują wpływ Brahmsa i dużą biegłość techniczną. Podczas gdy Schoeckowi brakowało pionierskiej wyobraźni największych kompozytorów, jego tematy są piękne, jego wiedza harmoniczna ma imponujący zakres, a jego materiał jest fachowo opracowany. Są to satysfakcjonujące utwory i kiedy ich słucham, nigdy nie czuję, że mi ich brakuje. Spośród trzech przedstawionych tu utworów I i II Sonata skrzypcowa są najlepsze. Drugi jest bardziej harmonijnie płynny, ale pierwszy ma mocniejsze motywy i jest bardziej wpływowy. Wariacje bez opusu również mnie nie interesują. Pochodzą z 1905 roku, najwcześniejsze z trzech dzieł, więc nie jest to zaskoczeniem. Szwajcarska skrzypaczka Ursula Bagdasarjanz nagrała te utwory dla szwajcarskiego radia w 1961 roku. Córka kompozytora Gisela gra na pianinie i robi to bardzo dobrze. Dźwięk jest trochę suchy i chciałbym, żeby fortepian był trochę bardziej do przodu, ale to są bardzo dobre odczyty.


Fanfare Magazine , Robert Maxham, luty 2012. © Ursula Bagdasarjanz: Piąty tom kolekcji płyt CD szwajcarskiej skrzypaczki Ursuli Bagdasarjanz
Piąty tom kolekcji nagrań studyjnych i koncertowych szwajcarskiej skrzypaczki Ursuli Bagdasarjanz dla wytwórni Gallo zawiera trzy sonaty, po jednej autorstwa Wolfganga Amadeusza Mozarta, Ludwiga van Beethovena i Johannesa Brahmsa. Ona i pianista Luciano Sgrizzi nagrali Sonatę G-dur Mozarta w Studio Lugano w kwietniu 1963 roku; inżynierowie otoczyli duet bardzo niewielkim pogłosem, a Bagdasarjanz brzmi bardzo blisko, ale realistyczny nagrany dźwięk praktycznie umieszcza słuchacza w pokoju (lub umieszcza słuchacza w wirtualnym pokoju) z muzykami. Ogólnie rzecz biorąc, Bagdasarjanz łączy tonalnie i stylistycznie rytmiczną ostrość z niemal epokową skrobiowością. Ale jej żywe wyczucie i wierność temu, co najwyraźniej uważa za retorykę muzyczną, sprawiają, że jej interpretacja Mozarta jest imponująca i ostatecznie przekonująca — zwłaszcza w pierwszej części, w której ujawnia nieoczekiwaną pilność. Nie tak uprzejma u Mozarta jak Arthur Grumiaux ani tak ostro skupiona na szczegółach jak Catherine Mackintosh, łączy w sobie najlepsze aspekty obu podejść i na podstawie tej lektury zasługuje na wymienienie obok nich na każdej krótkiej liście interpretatorów Mozarta.

Wykonania na żywo sonat Beethovena i Brahmsa z pianistą Bruno F. Saladinem pochodzą z 1964 roku, mniej więcej z tego samego okresu co studyjne nagranie Mozarta. Złapany w nich z większej odległości, jej ton traci nieco ostrości, a jej czytanie odpowiednio traci część szczegółów, ale zostało wystarczająco dużo na każdy normalny nagrany dźwięk. Jej interpretacja Sonaty „Kreutzerowskiej” przybiera zupełnie inną taktykę niż Jascha Heifetz czy Zino Francescatti, których występy wyznaczają swego rodzaju punkt odniesienia w rozpalonej do białości intensywności; Bagdasarjanz wydaje się od pierwszych nut wstępu raczej ciepły niż gorący. Jej odczytanie, na przykład, tego, co nazwałem tematem janczarów, nie jest szalone z podnieceniem, ale przedstawia inny i znowu, jak u Mozarta, przekonujący, choć łagodniejszy i łagodniejszy pogląd. Nie chodzi o to, że lekturze brakuje pasji, która mogłaby zainspirować powieść, ale jest skierowana na spokojniejsze i przyjemniejsze strumienie. Bagdasarjanz gra temat części wariacyjnej z ciepłem, subtelnością i wesołością, które brzmią jak u Fritza Kreislera - z wyjątkiem tego, że sam Kreisler zagrał ten temat bardziej bezpośrednio iz większą rytmiczną sprężystością. Ta życzliwość trwa przez pierwsze dwie wariacje (Bagdasarjanz brzmi szczególnie srebrzyście w drugiej z nich), ale ona i Saladin przyciemniają światła w mniejszej wariacji. Poniższy maggiore służy w tej lekturze niemal jako heglowska synteza dwóch poprzednich, podczas gdy Molto adagio podsumowuje wszystko w przenikliwym streszczeniu. Jeśli nieco powolne tempo na początku finału sprawia, że ​​lektura na początku wydaje się mniej natarczywa, jej ciężar tonalny i ogólna burzliwość nadal generują dużą siłę napędową.

Bagdasarjanz szybuje w pierwszej części sonaty Brahmsa; jej lektura nigdy nie wydaje się niepożądanie lekka w wadze lub tonie (analogiczne orzeczenie w terminach filozofii scholastycznej). W rzeczywistości jej ton, choć czysty i rtęciowy w wyższych rejestrach, pozostaje niemal uwodzicielsko mroczny w dolnych. W początkowych fragmentach wolnej części emanuje miodowym bogactwem. Tylko bardzo rzadko bezpieczeństwo słabnie w trzeciej części (ale to nagranie na żywo); z drugiej strony rześka lektura finału omiata wszystko przed sobą z koncertową masywnością.

Recital Bagdasarjanz, zebrany z różnych źródeł, tworzy satysfakcjonującą całość, nie tylko ze względu na integralność skrzypaczki i wgląd w każdy ze stylów, które przekazuje. Bardzo gorąco polecam jako granie na najwyższym poziomie, w muzyce na najwyższym poziomie: wspaniały sposób na spotkanie z Bagdasarjanz, czy to po raz pierwszy, czy to podczas ponownej wizyty. – Roberta Maxhama


Edukacja muzyczna, Paryż, Francja, 2012 MOZART-BEETHOVEN-BRAHMS. VDE Gallo (www.vdegallo.ch): CD 1352. TT: 78'27.
Skrzypaczka Ursula Bagdasarjanz, która powiedziała: „Moją energię czerpię z muzyki: to oddech nadaje rytm mojemu życiu”, jako performerka koncertowa, wirtuoz i pedagog, jest jedną z najwybitniejszych postaci szwajcarskiego życia muzycznego. Na zwieńczenie swojej międzynarodowej kariery przygotowała kolekcję płyt CD z nagraniami radiowymi i zremasterowanymi cyfrowo (2008–2011) oraz nagraniem koncertowym. W tym piątym tomie, w towarzystwie pianisty Luciano Sgrizziego, wykonuje Sonatę G-dur KV 302 Mozarta (1963, Studio Lugano), z niezwykłą dźwięcznością i wrażliwością; oraz z pianistą Bruno F. Saladinem, słynną Sonatę Kreutzerowską A-dur Beethovena op. 47 i Sonata d-moll Brahmsa op. 108, oba nagrane na żywo w 1964 roku. Są to urocze pamiątki wspaniałej muzycznej i artystycznej przeszłości, której przyszłość jest zapewniona dzięki tej płycie, która zachwyci skrzypków daleko poza granicami Szwajcarii.


Codex Flores , 29 stycznia 2013. Tłumaczenie artykułu o Ursuli Bagdasarjanz na © www.codexflores.ch z 29.01.2013


Ursula Bagdasarjanz w „MusicWeb International, marzec 2013 Othmar Schoeck CD (Vol. 2 & Vol. 3) została zrecenzowana w MusicWeb International



Recenzje Classical Reissue, opublikowane 8 kwietnia 2013 r., audad.com 2013/04 Drugi tom przeglądu dzieł skrzypcowych Othmara Schoecka to pomysłowa współpraca dwóch dobrze dobranych muzyków, w tym skrzypka Bagdasarjanza i córki kompozytora przy klawiszach. Recenzja autorstwa Gary'ego Lemco


Ursula Bagdasarjanz w „MusicWeb International, maj 2013 Johann Sebastian Bach, Pietro Nardini, Wolfgang Amadeus Mozart, Béla Bartók CD ​​(Vol. 1) została zrecenzowana w MusicWeb International



Ursula Bagdasarjanz w „Audiophile Edition, czerwiec 2013 Schoek Koncert skrzypcowy B-dur op. 21 „Quasi una fantasia”; GLAZUNOV: Koncert skrzypcowy a-moll op. 82 – Ursala Bagdasarjanz, skrzypce/ Radiochestra Lugano/ Francesco d' Avalos (Schoeck)/Leopoldo Casella (Glazunov) – Gallo CD-1250, 56:40 [Dystr. Albany] **** Recenzja: Gary Lemco




Ursula Bagdasarjanz w „Audiophile Edition, lipiec 2013 Ursula Bagdasarjanz, skrzypce – „Sept Poesies pour Violon et Piano” – Gallo CD-1251, 53:51 [Disstr. by Albany] **** Ostatnia edycja Gallo przekazana skrzypcom wirtuoz Bagdasarjanz pozwala nam delektować się jej talentem jako stylowej wykonawczyni i utalentowanej kompozytorki.Recenzja autorstwa Gary'ego Lemco






Ursula Bagdasarjanz, skrzypce, specjalny Tribute Music Treasury Show, DJ: Glemco, Stanford University, Kalifornia, czwartek, 22 sierpnia 2013 r. 20:00-22:00 Handel : Violin Sonata in F-dur (album: Ursula Bagdasarjanz: Sept Poesies, Gallo) na skrzypce i fortepian (album: Ursula Bagdasarjanz skrzypce, Gallo) Ursula Bagdasarjanz: 3 Pieces (album: Ursula Bagdasarjanz: Sept Poesies, Gallo) Bach: Solo Sonata a-moll, BWV 1003 (album: Ursula Bagdasarjanz skrzypce, Gallo) Nardini: Sonata skrzypcowa D-dur (album: Ursula Bagdasarjanz skrzypce, Gallo)

Mozart: Sonata skrzypcowa G-dur K. 301, fragment (album: Ursula Bagdasarjanz skrzypce, Gallo) Schoeck: Koncert skrzypcowy B-dur op. 21 (album: skrzypce Ursula Bagdasarjanz, Gallo)


Ursula Bagdasarjanz na "MusicWeb International, wrzesień 2013 Ursula Bagdasarjanz CD (Vol. 4) została zrecenzowana na MusicWeb International


Ursula Bagdasarjanz w „Kalendarzu Herrliberga” The Language of Passion. Ursula Bagdasarjanz i skrzypce.


Luty 2020, Ursula Bagdasarjanz uhonorowana przez „specjalny Tribute Music Treasury Show” Uniwersytetu Stanforda. Kliknij tutaj.

  • Sarbu, Ion. Vioara şi maeştrii ei de la origini până azi . Editura Info-Team Bucuresti, 1995, redaktor Radu Constantinescu, s. 226, 227, 300.
  • Sarbu, Ion. Memorii Pentru Viitor . Editura INFO-Team București 2007, redaktor Radu Constantinescu, s. 350, 351.
  • Schuh, Willi. Schweizer Musiker-Lexikon 1964 . Atlantis Verlag Zürich, 1964, s. 35.
  • Walton, Chris. Othmar Schoeck: Życie i twórczość . University of Rochester Press, 2009, s. 336, 339, 340, 342.

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ursula_Bagdasarjanz&oldid=1090968316 ”