Uwikłanie (opera)

Entanglement to jednoaktowa opera kameralna brytyjskiej kompozytorki Charlotte Bray i librecistki Amy Rosenthal . Utwór został zamówiony przez Nova Music Opera i został po raz pierwszy wykonany 6 lipca 2015 roku na Cheltenham Music Festival z dyrygentem George'em Vassem na czele z sopranistką Kirsty Hopkins, barytonem Howardem Croftem, tenorem Gregiem Tassellem i Nova Music Opera Ensemble.

Tło

Bray opisał inspirację dla Entanglement w notatkach programu partyturowego, pisząc:

Wciągająca historia Ruth Ellis i jej uwikłanego życia z kierowcą wyścigowym Davidem Blakely i samotnym biznesmenem Desmondem Cussenem to coś, co trzeba opowiedzieć. Miłość, romans, udręka i znęcanie się — sama tragiczna historia ma w sobie wszystko, czego potrzeba, aby stworzyć wciągającą i potężną operę. Ponadczasowy i uniwersalny pod wieloma względami, zwłaszcza biorąc pod uwagę trwającą do dziś debatę na temat kary śmierci. Latem 1953 roku kierowniczka nocnego klubu, Ruth Ellis, spotyka dwóch mężczyzn, z którymi jej życie zostanie śmiertelnie splecione. Gdy samotny biznesmen Desmond Cussen traci do niej serce, tak Ruth traci swoje na rzecz niespokojnego kierowcy wyścigowego Davida Blakely'ego, z którym popada w brutalną i obsesyjną współzależność. Uwikłany , osadzony pośród obskurnego Londynu lat pięćdziesiątych, przedstawia dwa lata z życia tria, które zmierzają ku swemu tragicznemu przeznaczeniu – i czyn, który sprawi, że Ruth Ellis zostanie na zawsze uznana za ostatnią powieszoną kobietę w Wielkiej Brytanii.

Kompozycja

Uwikłany jest napisany w jednym akcie i trwa około 40 minut.

Oprzyrządowanie

Utwór przeznaczony jest na sopran , tenor i baryton oraz zespół kameralny składający się z fletu , klarnetu , perkusji, skrzypiec , wiolonczeli i kontrabasu .

Role

Rola	Typ głosu	Światowa premiera obsady, 6 lipca 2015 (dyrygent: George Vass)
Ruth Ellis	sopran	Kirsty Hopkins
Davida Blakeleya	tenor	Grega Tassela
Desmonda Cussena	baryton	Howarda Crofta

Przyjęcie

Recenzując światową premierę, Rian Evans z The Guardian pochwalił operę, pisząc: „Bray i Rosenthal starają się zagłębić w historię Ellis głębiej niż jej zespół obrony w tamtym czasie, podkreślając jej nadużycia w związku z płytkim Blakely (tenorem Gregiem Tassellem) ), jej gniew z powodu odrzucenia przez jego przyjaciół i pozorny współudział byłego kochanka, Desmonda Cussena (baryton Howard Quilla Croft), którego broń była jej bronią. Zagmatwane pytanie zostaje ponownie otwarte: czy była to zbrodnia w afekcie, czy przeziębienie -krwawe morderstwo? Kirsty Hopkins zwróciła na siebie uwagę jako nadtlenkowa blondynka Ellis, stalowa i potrzebująca, sugerująca beznamiętną i obsesyjną naturę obok momentów matczynego zachowania. Richard Bratby z The Arts Desk również pochwalił pracę, wyrażając opinię:

Dramatycznie jasne, naturalistyczne libretto Amy Rosenthal daje kompozytorowi mnóstwo pracy, aw ciągu pięciu krótkich scen Uwikłania udaje się stworzyć dwie naprawdę wiarygodne postacie i naszkicować jedną. Jako jeden z rogów miłosnego trójkąta, tenor Greg Tassell zaśpiewał partię Davida Blakeleya z odrobiną i słodyczą rodem z Pucciniego – z muzyką pasującą do urojonej wizji Ruth Ellis o jej znęcającym się kochanku. Jeśli dramat ma słabość, być może nie widzieliśmy go wystarczająco dużo, aby poczuć korzenie tego złudzenia, chociaż w skoncentrowanej, niesamowicie pięknej roli Ruth Kirsty Hopkins z pewnością odczuliśmy jego konsekwencje. Muzyka Braya dla Ruth waha się od przejmującego, ekspresyjnego arioso („Nie jestem typem dziewczyny, którą mógłby zabrać do domu na spotkanie z rodzicami”) do mrożącego krew w żyłach spokoju w dwóch końcowych scenach, w których chłodno odrzuca przyszłość swoich dzieci i zaprasza własną śmierć przez powieszenie.

Dodał: „Splątanie, wyreżyserowane przez reżysera Richarda Williamsa przy minimalnym oświetleniu i napisach wyświetlanych z tyłu, elokwentnie prowadzone przez Vassa, stworzyło postacie, które żyją z tobą po zakończeniu dramatu: pewny znak, że trzeba go zobaczyć ponownie , i tak dalej."

Jednak Richard Morrison z The Times był bardziej krytyczny wobec tej pracy, zauważając: „Biorąc pod uwagę przerażające tematy wyrwane z nagłówków tabloidów sprzed 60 lat, ten nowy podwójny rachunek operowy na Cheltenham Festival powinien być bardziej porywający niż był”.