Uwodzenie Charliego Barkera
| Uwodzenie Charliego Barkera | |
|---|---|
| W reżyserii | Amy Glazer |
| Scenariusz | Teresę Rebekę |
| Wyprodukowane przez | Lynn Webb |
| W roli głównej |
|
| Kinematografia | Jim Orr |
| Edytowany przez |
Aidria Astravas Jordan Ceccarelli Rick LeCompte |
| Muzyka stworzona przez | Bruce'a Fowlera |
Firma produkcyjna |
|
Daty wydania |
1 marca 2010 (Festiwal Filmów Niezależnych Method Fest) 2 grudnia 2011 (limitowany) |
Czas działania |
93 minuty |
| Kraj | Stany Zjednoczone |
| Język | język angielski |
Uwodzenie Charliego Barkera to amerykańska komedia z 2010 roku, wyreżyserowana przez Amy Glazer, z udziałem Daphne Zunigi , Stephena Barkera Turnera , Heather Gordon i Davida Wilsona Barnesa . Jest to adaptacja sztuki pisarki Theresy Rebeck The Scene .
Rzucać
- Daphne Zuniga jako Stella
- Stephen Barker Turner jako Charlie
- Heather Gordon jako Clea
- David Wilson Barnes jako Lewis
- Steve Cell jako Nick
- Pamela Gaye Walker jako Fiona
- Liam Vincent jako Lou
Przyjęcie
Dennis Harvey z Variety napisał, że Rebeck „celuje” w pisaniu postaci i dynamice, podczas gdy występy „chwytają swoje mięsiste możliwości z zdyscyplinowanym smakiem”.
Frank Scheck z The Hollywood Reporter napisał, że chociaż „fabuła nie jest oryginalna”, „daje Rebeck okazję do wyzwolenia niegodziwie zjadliwych uwag na temat typów show-biznesu z obsesją na punkcie siebie, którzy realizują własne interesy bez względu na to, kogo to boli ". Pochwalił także występy, pisząc, że Zuniga „zapewnia właściwe nuty jako pokrzywdzona żona”, Turner „przekonująco ucieleśnia spoconą desperację Charliego”, a Gordon „pokazuje takie seksualne porzucenie, że nie będzie mężczyzny na widowni, która nie utożsamia się ze swoją nieszczęsną ofiarą”.
Jeannette Catsoulis z The New York Times napisała, że chociaż Gordon „mówi ustami i pracuje nad swoimi krągłościami jak mistrz - i genialnie przekierowuje nasze sympatie podczas kulminacyjnej konfrontacji w sypialni”, jej występ jest „prawie zbyt kruchy”, a „słowa odbijają się od niej bez robienia wgniecenia”, pozostawiając film „nie mający wiele do roboty, ale z niepokojem unosi się nad małżeństwem, na którym nam nie zależy, i talentem, o którego istnieniu nigdy nie jesteśmy przekonani”.