Wergilio Giotti

Virgilio Giotti
Portret Giottiego
Urodzić się	Virgil Schönbeck ( 15.01.1885 ) 15 stycznia 1885 Triest , Cesarstwo Austriackie (dzisiejsze Włochy )
Zmarł	21 września 1957 (21.09.1957) (w wieku 72) Triest , Włochy
Zawód	Poeta, autor opowiadań
Narodowość	Włoski
Godne uwagi prace	Lyrics and Idylls Colori
Godne uwagi nagrody	Nagroda Feltrinellego
Współmałżonek	Nina Schekotoff (m. 1936; 3 dzieci)
Podpis

Virgil Schönbeck (15 stycznia 1885 - 21 września 1957), znany pod pseudonimem Virgilio Giotti , był włoskim poetą piszącym zarówno po włosku, jak iw dialekcie triestyńskim . Poezja Giottiego, „która jest nie tyle związana z tradycją wernakularną, ile ze współczesną poezją w języku włoskim, od Pascoli i Crepuscolari po hermetyzm , używa dialektu, aby nadać bardziej intymną wibrację swoim lirycznym motywom, to inspirowanym kochającą lub rodzinną, pogodną lub bolesną intymnością, to naturą, krajobrazem, drobnym życiem jego miasta; w formach, które z muzykalności canzonetty zbliżają się coraz bardziej iz coraz większym wdziękiem do epigramatycznej esencji”.

Został uznany za jednego z wielkich włoskich poetów XX wieku i jest uważany za największego poetę dialektu triestyńskiego.

Biografia

Urodził się 15 stycznia 1885 roku w Trieście, będącym wówczas częścią Cesarstwa Austro-Węgierskiego , jako syn Riccardo Schönbecka, pochodzącego z Kolína w Czechach, pochodzenia niemieckiego i Emilii Ghiotto, Wenecjanki, od której nazwiska wywodził się od swojego pseudonimu. W 1907 roku przeniósł się z rodziną do Florencji , aby uciec przed poborem Habsburgów i przez kilka lat był podróżnikiem komercyjnym, podróżującym głównie do Szwajcarii. W 1912 roku poznał moskiewską szlachciankę Ninę Schekotoff, która wkrótce została jego partnerką i z którą miał troje dzieci: małą Tandę (Natalię) oraz Paolo i Franco.

W 1914 roku wydał we Florencji zbiór wierszy Mały śpiewnik w dialekcie triestyńskim , po którym miał nastąpić Caprizzi, Canzonete e Stòrie opublikowany w wydaniu Solaria , Colori z 1928 roku , opublikowanym w 1941, Sera w 1946, Versi w 1953.

W maju 1919 wrócił do Triestu, otwierając mały kiosk sprzedający gazety i książki. Publikował prozę, a przede wszystkim poezję dla wielu magazynów, m.in. Solaria , Riviera Ligure , Circoli , L'Italia letteraria , Lirica , Letteratura . Później miał pracę w Lega nazionale jako inspektor przedszkoli na Istrii i Krasie. Giotti był zręcznym malarzem iw tym okresie stworzył wiele rysunków. Wyprodukował także swoje Caprizzi canzonete e stòrie i został zgłoszony przez jego przyjaciela Roberto Bazlena Eugenio Montale , który zrecenzował jego książkę, podkreślając jego cechy „elegijnego pejzażysty” i obserwatora oraz porównując go do Salvatore Di Giacomo . Po zniesieniu Lega nazionale Giotti był pracownikiem Comune di Trieste, a później Szpitala Maggiore w Trieście, gdzie pracował do końca życia. W latach dwudziestych XX wieku jego córka Tanda wyszła za mąż za antyfaszystę Emilio Quarantotto, z którym miała córkę Vittorinę, i podążyła za mężem na wyspy Tremiti i do Chiaromonte. Jego drugi syn Paolo rozpoczął służbę wojskową w 1937 roku, ale został oskarżony o antyfaszyzm i wysłany na Wyspy Tremiti na rok internowania, co było ciężkim ciosem dla Giottiego, chociaż jego syna zwolniono w 1938 roku za dobre sprawowanie. Giotti, który w 1941 roku stracił matkę Emilię, pracował, by jego syn Paolo mógł wyruszyć na front wschodni pełnić rolę tłumacza. Jego syn wyjechał w lutym 1942 r., a jego brat Franco podążył za nim w grudniu. Obaj jego synowie zostali schwytani i zmarli w styczniu 1943 roku. Giotti miał nadzieję aż do stycznia 1946 roku, kiedy w końcu dotarła do niego wiadomość o śmierci Paolo. Następnie, zachowując trzeźwość i jasność umysłu, zaczął pisać dziennik, który został opublikowany pośmiertnie jako Appunti inutili , opublikowany ze wstępem Stuparicha w 1959 roku.

Był długoletnim przyjacielem Umberto Saby , dla którego zaprojektował logo Libreria Antica e Moderna , wyleczył i zilustrował plakietkę Cose leggere e vaganti oraz pomógł w formacji filozofa Giorgio Fano , który poślubił swoją siostrę Marię. Kiedy jednak Giorgio opuścił siostrę dla pisarki Anny Curiel, Maria popełniła samobójstwo, zabierając ze sobą chore dziecko. W obliczu takich tragedii Giotti zawsze zachowywał spokój i trzeźwość. Nie podzielał pasji Saby do psychoanalizy, a jego relacje z Sabą pogorszyły się w latach trzydziestych XX wieku, aż do momentu, gdy unikali nawet spotkania.

Był także autorem delikatnych wierszy w języku włoskim, takich jak Liryki i Sielanki opublikowane w wydaniu Solaria z 1931 r ., wspomnianego prywatnego pamiętnika Appunti inutili oraz kilku opowiadań; w 1946 przetłumaczył rosyjskiego na włoski List do matki Jesienina . W 1937 roku krytyk Pietro Pancrazi poświęcił poecie z Triestu artykuł w Corriere della Sera . Pancrazi w swoim Giotti poeta triestino umieścił go w gronie wielkich poetów stulecia, nazywając jego poezję dialektyczną écriture d'artiste . Pozytywnie pisali o nim inni wybitni krytycy, jak Natalino Sapegno , Cesare Segre , Gianfranco Contini . W eseju Poesia di Giotti opublikowanym przez Mario Fubiniego na temat Il ponte w listopadzie 1948 r. Został uznany za największego spośród poetów piszących w dialekcie. Został konsekrowany jako taki przez Pier Paolo Pasoliniego , pierwszy w antologii Poesia dialettale del Novecento (1952), a następnie w pamiętnej konferencji w 1956, później opublikowanej w Paragone .

Poezja

Na pierwsze wersety Giottiego wpłynęły Pascoli , Gozzano i Crepuscolari , zarówno pod względem stylu, jak i tematów; począwszy od Caprizziego, Canzonete i Stòrie, w jego zwrotkach dominują motywy melodyczne, co przybliży go do Di Giacomo i niektórych inscenizacji Saby.

Dialekt Giottiego jest dialektem, który, choć pozostaje naturalny, nie jest wernakularny, ale intelektualistyczny i wydaje się kontrastować z charakterem jego tematów związanych z codziennym życiem dość zinternalizowanego Triestu. W przeciwieństwie do Svevo i Saby, Triest Giottiego nie jest habsburskim portem Europy Środkowej, ale raczej prostym obrazem uczuć i ludzi: jego „Triestinity”, obce poszukiwaniom malowniczości i folkloru, polega na użyciu dialektu i w oprawa, tło dla poezji o wysokim napięciu lirycznym.

W jego wierszach dominuje czterowiersz częściowo zrytmizowanych hendekasylab z typowymi inwersjami metrycznymi ( Dei purziteri, / ne le vetrine ), które dobrze wyważają figury składniowo-rytmiczne ( le feste / de Pasqua xe vignude, e vignù xe / l'istà ). Typowe dla Giottiego jest również użycie enjambement , zwłaszcza w drugim zbiorze, które dzieli nie tylko grupy składniowe między strofą a strofą lub między wersetem a wersetem, ale także to samo słowo na dwie części ( veda- / rò”; „de con- / tentezze ). Interpunkcja jest bardzo gęsta i analityczna. Bardziej potoczna zgodność między składnią a metrum znajduje się w ostatnim zbiorze, bliższym niektórym wersom Saby, gdzie hendecasyllaba staje się dyskursywna i elegijna.

Pracuje

• Piccolo canzoniere w dialekcie trystino , Gonnelli, Florencja 1914
• Caprizzi, Canzonete e Stòrie , Edizioni di " Solaria ", Florencja 1928
• Colori (silloge delle sue liriche), Florence, Parenti, 1941; Padwa , Le Tre Venezie, 1943; Mediolan - Neapol , Ricciardi, 1957; Mediolan, Longanesi, 1972 (con l'incorporazione delle Poesie per Carlotta , scritte nel 1949); Turyn , Einaudi, 1992, kurator Anny Modena (anche edizione to comprensiva delle Poesie per Carlotta )
• Sera , wydanie prywatne, Triest 1946; Turyn, De Silva, 1948
• Versi , Edizioni dello Zibaldone, Triest 1953
• Appunti inutili , Edizioni dello Zibaldone, Triest 1959

Bibliografia

• Giuseppe Citanna, La poesia del Giotti , w: „Pagine istriane”, VII, 26-27, 1956, s. 19-28.
• Celebrazione di Virgilio Giotti , discorsi di Biagio Marin i Alfonso Gatto, Triest, Circolo della culture e delle arti, 1959.
• Anna Modena, Virgilio Giotti , Pordenone, Studio Tesi, 1992.
• Mauro Caselli, Il canto di Hestia: appunti su Virgilio Giotti , w «Tratti», n. 59, 2002, s. 73–86
• Mauro Caselli, Biavo zeleste. Su Marin e Giotti , w «Studi mariniani», 2002, s. 53–65.
• Mauro Caselli, Kobiecość w Giotti , w Il banco di lettura , n. 26, 2003, s. 13–22.
• Mauro Caselli, La voce bianca: su Virgilio Giotti , Udine, redaktor Campanotto, 2004.
• Mauro Caselli, Il qualunque altro: intorno ad una poesia di Virgilio Giotti , w «Tratti», n. 72, 2006, s. 94–96.
• Mauro Caselli, In seconda persona: identità e trascendenza in Virgilio Giotti , in Si pesa dopo morto: atti del convegno internazionale di studi per il cinquantenario della scomparsa di Umberto Saba e Virgilio Giotti , Triest 25-26 października 2007, w «Rivista di letteratura italiana”, nr 26, 2008, s. 305–307.
• Paolo Senna, Le cose viste. Per un'analisi dei “Racconti” Virgilio Giotti , “Rivista di letteratura italiana”, XXVI, 2008, nr. 1, s. 187–190.
• Paolo Senna, Virgilio Giotti tra „idealizzazione poetica” i lingua della prosa (1920-1926) , w „Otto/Novecento”, a. 2014, nr. 1, s. 149–159
• Lorenzo Tommasini, kurator, Virgilio Giotti poeta i trystino , Centro studi Scipio Slataper, Triest 2018, współpracownicy R. Benedetti, G. Cimador, M. Menato, A. Modena, F. Senardi, L. Tommasini, S. Volpato, L. Zorzenon, ISBN 978-88-941961-2-2 .

Linki zewnętrzne

• Giotti we włoskiej encyklopedii
• Virgil Schönbeck we włoskiej encyklopedii