Wasif Kortun

Vasif Kortun (ur. 6 listopada 1958) jest kuratorem, pisarzem i pedagogiem zajmującym się sztuką współczesną, jej instytucjami i praktykami wystawienniczymi. Kortun był dyrektorem-założycielem kilku międzynarodowych instytucji, w tym SALT , Centrum Sztuki Współczesnej Platform Garanti , Proje4L oraz Muzeum Centrum Studiów Kuratorskich , Bard College . W 2006 roku otrzymał nagrodę za doskonałość kuratorską od Centrum Studiów Kuratorskich za „eksperymentalne podejście i otwartość na nowe pomysły, które rzucają wyzwanie współczesnemu światu sztuki i przesuwają jego parametry poza krajowy lub międzynarodowy, lokalny lub globalny rozwój”. Kortun napisał obszernie o sztuce współczesnej i kulturze wizualnej w Turcji w publikacjach i czasopismach na całym świecie. Obecnie mieszka w Ayvalık , nadmorskim miasteczku na północno-zachodnim wybrzeżu Morza Egejskiego w Turcji.

Instytucje

Kortun pełnił funkcję dyrektora ds. badań i programów (2011–2017) w SALT, instytucji badawczej non-profit zlokalizowanej w Stambule i Ankarze . Pod jego kierownictwem SALT zorganizował liczne wystawy i programy publiczne dotyczące kultury wizualnej i materialnej, zgromadził bibliotekę zawierającą ponad 40 000 publikacji oraz zbudował archiwum sztuki, architektury i historii społecznej Turcji z ponad 1 500 000 zdigitalizowanych pozycji dostępnych online. Pisząc o inauguracji SALT w 2011 roku, pisarz Kaelen Wilson-Goldie opisuje Kortuna jako „nieskrępowanego brokera władzy na scenie w Stambule”. W swoim tekście Wilson-Goldie definiuje SALT jako „think tank w akcji, przestrzeń współpracy do testowania nowych form debaty i wymiany”.

Kortun zrezygnował ze stanowiska w SALT w kwietniu 2017 roku i zorganizował wykład publiczny, w którym przedstawił swój referat „Pytania o instytucje” (Kurum Soruları). Angielską wersję tej prelekcji przedstawił w październiku 2017 roku w Museum of Contemporary Art Toronto w ramach wystawy The Museum Is Not What It Used To Be seria. W tym przemówieniu mówi, że był częścią zespołu, który wymyślił programy publiczne dla ludzi, którzy „są bardziej inteligentni od nas, ponieważ nie wierzymy, że ludzie są naiwni”. „Kiedy rozpoczynamy projekt, doświadczamy tego, co nazywamy„ stanem niewiedzy ”… chodzi o to, aby wejść w agonistyczną sferę, w której można zadawać trudne pytania bez bycia uznanymi za obciążających lub wrogich”.

Po rezygnacji pozostaje w radzie dyrektorów SALT.

Przed założeniem SALT Kortun był dyrektorem-założycielem Centrum Sztuki Współczesnej Platform Garanti w Stambule (2001–2010), organizacji artystycznej non-profit, która organizowała wystawy, konferencje, międzynarodowy program rezydencji i archiwum sztuki współczesnej w Turcji; Proje4L Istanbul Museum of Contemporary Art (2001–2004), pierwsze prywatne muzeum sztuki współczesnej w Turcji; oraz Museum of the Centre for Curatorial Studies, Bard College , Annadale-on-Hudson (1993–97), przestrzeń wystawiennicza poprzedzająca Hessel Museum of Art, w której obecnie znajduje się ponad 1700 dzieł sztuki współczesnej.

Wystawy

Kortun opisuje serię wystaw/happeningów Serotonin z końca lat 80. jako punkt zwrotny w swojej praktyce. Stworzony przez Arhana Kayara i wsp. Serotonina I została zorganizowana w Feshane w 1989 roku, a Serotonina II w Gashouse (Gazhane) w Stambule w 1992 roku. Kortun brał udział w drugiej edycji cyklu jako organizator i „dla niektórych jako artysta”. Kortun mówi o Feshane jako o otwieraczu oczu, ponieważ było to główne miejsce procesu modernizacji Turcji: została zbudowana jako jedna z najbardziej zaawansowanych fabryk tekstylnych pod koniec XIX wieku, aby zostać porzucona w 1986 roku w celu poprawy ochrony środowiska. Wystawa i związane z nią programy wykorzystywały opuszczony budynek jako część ekspozycji.

Później Kortun zorganizował Memory/Recollection, cykl uważany za pierwszą wystawę sztuki współczesnej zorganizowaną przez niezależnego kuratora w Turcji. Memory/Recollection została zorganizowana w 1991 roku w Taksim Art Gallery (Taksim Sanat Galerisi), a Number Fifty/Memory/Recollection II ( Elli Numara: Anı/Bellek II ) została zaprezentowana w 1993 roku w Akaretler w Stambule, gdzie „polityka wyparła sztukę” jako uczestniczących artystów i zdecydował o przedwczesnym zamknięciu wystawy po tym, jak sztandar pokazu został zastąpiony plakatem Partii Demokratów.

Zrealizował wiele niezależnych projektów kuratorskich, w tym ostatnio wystawę prac Cengiza Çekila (2010) w RAMPA w Stambule – pierwszą kompleksową prezentację praktyki Çekila. Był współkuratorem The Columns Held us Up (2009) wraz z November Paynter w Artists Space w Nowym Jorku, gdzie wystawa została „zorganizowana podobnie jak miesięczna rezydencja artystyczna”, ponieważ Centrum Sztuki Współczesnej Platform Garanti wstrzymało swoje programy do włączenia w SÓL.

Kortun był kuratorem wielu wystaw w Turcji i za granicą. Był głównym kuratorem 3. Międzynarodowego Biennale w Stambule (1992), współkuratorem 9. Międzynarodowego Biennale w Stambule (z Charlesem Esche, 2005) i 6. Biennale w Tajpej (z Manrayem Hsu, 2008), 2. Biennale Ceramiki w sztuce współczesnej, Albisola (2003); m.in. 24. Biennale w São Paulo , São Paulo (1998). Był także kuratorem Pawilonu Turcji na 52. Biennale w Wenecji (2007) z indywidualną wystawą artysty Hüseyina Bahri Alptekina oraz Zjednoczonych Emiratów Arabskich Pawilon na 54. Biennale w Wenecji (2011) z wystawą zbiorową Second Time Around z udziałem artystów Reem Al Ghaith, Abdullah Al Saadi i Sheikha Lateefa bent Maktoum.

Kortun mówi, że pochodzi z pokolenia, które „dojrzało dzięki biennale”, które były „najbardziej obiecującą agencją, która zmieniła znany nam świat sztuki” w latach 80. i 90. XX wieku. Pisarz Matthew Scum pisze: „Jego doświadczenie odpowiada doświadczeniu innych wybitnych kuratorów, którzy rozpoczęli pracę na międzynarodową skalę w latach 90.”.

Pisma

Kortun przyczynił się do powstania kilku książek, w tym Fresh Cream: Contemporary Art in Culture (Phaidon Press, 2000), Foci: Interviews with 10 International Curators (ApexArt Curatorial Program, 2001), How Latitudes Become Forms: Art in the Global Age (Walker Art Center , 2003) oraz Signs Take in Wonder: Searching for Contemporary Art about Stambuł (Hatje Cantz, 2013). W 2004 roku wraz z Erdenem Kosovą był współautorem książki Jahresring 51: Szene Turkei: Abseits aber Tor , skupiającej się na scenie artystycznej w Turcji. W 2013 współredagował VOTI Union of the Imaginary: A Curators Forum z Susan Hapgood i November Paynter, eksplorująca internetową platformę dyskusyjną dla międzynarodowych kuratorów pod koniec lat 90. Jego teksty znalazły się w licznych katalogach wystaw, m.in. 2. Biennale w Johannesburgu (1997), 24. Biennale w São Paulo (1998), Manifesta 2 (1998) oraz Pawilon Zjednoczonych Emiratów Arabskich na 54. Międzynarodowej Wystawie Sztuki w Wenecji (2011), m.in.

Wybór jego pism od 1985 r. jest dostępny online w języku tureckim, uporządkowany w trzech publikacjach zatytułowanych 10, Ofsayt Ama Gol! i 20. Obejmują one jego eseje o Stambule, tworzeniu wystaw, polityce kulturalnej, budowaniu instytucji oraz wywiady z artyści.

Komitety i Zarządy

Kortun jest prezesem zarządu Foundation for Arts Initiatives (od 2009 do chwili obecnej), prywatnej fundacji, która od 1999 roku wspiera artystów, kuratorów i inicjatywy artystyczne. W 2011 roku zasiadał w komisji selekcyjnej Tate Turner Prize .

W listopadzie 2015 roku Kortun wraz z dyrektorem Van Abbemuseum Charlesem Esche i dyrektorem Mathaf: Arab Museum of Modern Art Abdullahem Karroumem zrezygnowali z funkcji członka zarządu Międzynarodowego Komitetu Muzeów Sztuki Nowoczesnej (CIMAM). Rezygnacja była wynikiem kontrowersji wokół artystycznej swobody wypowiedzi, która była związana z wystawą The Beast and the Sovereign z 2015 roku w MACBA którego ówczesny dyrektor Bartomeu Marí pełnił również funkcję prezesa CIMAM. „Uważamy, że muzea sztuki zajmujące się problematyką współczesną powinny być miejscami swobodnej wymiany poglądów, gdzie dopuszcza się i zachęca do debaty prawnej na temat polityki rządu lub większości opinii społecznej i popierania ich” – czytamy we wspólnym oświadczeniu. „Niedawny przebieg wydarzeń w MACBA iw zarządzie CIMAM sprawił, że powątpiewaliśmy, czy nasz obecny prezes może wiarygodnie bronić tych wartości”.