Wilhelma Weimara

Johann Wilhelm Weimar , znany jako Wilhelm Weimar (3 grudnia 1857 - 25 czerwca 1917) był niemieckim muzealnikiem, rysownikiem, typografem i fotografem.

Wczesne życie

Weimar urodził się w Wertheim i tam uczył się w miejscowym gimnazjum do 1872 roku. Następnie uczył się grawerowania w Pforzheim , łącząc studia z kolejnym czteroletnim kursem rysunku szkicowego i modelarstwa w Kunstgewerbeschule (szkoła zawodowa dla studentów zajmujących się sztuką i projektowaniem jako przemysłem) także w Pforzheim. Następnie do sierpnia 1879 mieszkał w Karlsruhe , szkoląc się w Kunstgewerbeschule Karlsruhe . Następnie pracował jako rzeczoznawca budowlany przy budowie Domu im Fürstenberg w Donaueschingen . Od 1881 do lata 1882 studiował w pracowni Karla Hammera w Karlsruhe. Od czerwca 1882 r. Weimar rysował dla Bichweiler'sche Kunstgewerbliche Anstalt w Hamburgu.

Kariera muzealna

W 1883 roku Justus Brinckmann , dyrektor-założyciel Hamburg Museum für Kunst und Gewerbe ( Muzeum Sztuki i Projektowania w Hamburgu), zatrudnił Weimara jako asystenta rysownika w muzeum. Do 1888 r. piastował nowo utworzone stanowisko, przeznaczone specjalnie dla niego, jako „wissenschaftlicher Assistant II. Klasse” (asystent naukowy II stopnia). Był pierwszym i do 1894 jedynym współpracownikiem Brinckmanna w muzeum. Weimer skatalogował istniejącą kolekcję sztuki dekoracyjnej muzeum. Oprócz tego tworzył wyposażenie przemysłu artystycznego, dyplomy kaligraficzne, dokumentację i literaturę. Odlewnia czcionek Genzsch & Heyse opublikowała czcionki weimarskie Alte Schwabacher , Leibniz-Fraktur i die Hamburger Druckschrift po śmierci Weimara. Po raz pierwszy ukazały się w gazecie Die Heimat .

Weimar zmarł w Hamburgu 25 czerwca 1917 r.

Fotografia

Po rozpoczęciu pracy w 1883 roku Weimar namalował setki eksponatów muzealnych. Obrazy te zostały wykorzystane w pierwszym „ Führer durch das Museum durch das Hamburgische Museum für Kunst und Gewerbe (Przewodnik po Muzeum Sztuki i Projektowania w Hamburgu)”. Po 1890 roku zaczął stosować metody reprodukcji rastrowej , które umożliwiły mu tworzenie rastrowych obrazów eksponatów do wykorzystania w książkach i gazetach. Wkrótce potem zaczął produkować diapozytywy do przewodników po zbiorach muzealnych.

Na przełomie wieków stworzył dla muzeum zielnik fotograficzny, który został opublikowany w 1901 r. W latach 1897-1917 to bogactwo informacji botanicznych, z doskonałym wyczuciem kompozycji i piękna, było ważnym źródłem informacji o liściach, roślinach i kwiaty. Wiosną 1915 r. muzeum nadało temu zbiorowi fotograficznemu własną wystawę.

Zdjęcie tuberozy ze zielnika fotograficznego Museum für Kunst und Gewerbe w Hamburgu

Po wynalezieniu w 1904 roku Weimar zaczął stosować metodę autochromu do wykonywania kolorowych fotografii kolekcji muzealnej. Ze względu na swoje umiejętności techniczne i artystyczne był często proszony o radę przy podobnych projektach w innych muzeach, w tym w Muzeum w Hamburgu .

Weimar jako jeden z pierwszych udokumentował początki fotografii jako formy sztuki oraz historię pracowni fotograficznych i ich mistrzów, zwłaszcza w Hamburgu.

W 1915 zebrał swoje szczegółowe badania nad fotografią w Hamburgu w książce „ Dagerotyp w Hamburgu 1839-1860 ( Dagerotyp w Hamburgu 1839-1860)”. Książka jest nadal uważana za pracę pionierską i autorytatywną w tej dziedzinie.

Wraz z Brinckmannem Weimar opracował specjalną formę inwentaryzacji pomników i pomników Hamburga. Nowością ich metody było to, że zamiast opisu obiektu w formie pisemnej zastosowano fotografię. Brinckmann zlecił również Weimarowi nie tylko zdobycie posągów w śródmieściu Hamburga, ale także tych w okolicy, gdzie groziło im znacznie większe niebezpieczeństwo zapomnienia i zagubienia. W tym czasie w szerszym regionie Hamburga nadal było wiele starszych domów krytych trzciną, w których znajdowały się przedmioty, które należało zinwentaryzować, ale często padały ofiarą pożarów. Domy tego typu są często nazywane dolnoniemieckie w języku angielskim. Weimar wyprodukował wiele serii zdjęć domów i kościołów Vierlande i Marschlande, części regionu Bergedorf w Hamburgu, które dokładnie i szczegółowo skatalogował. Z taką samą wprawą i starannością udokumentował również budowę pomnika Bismarcka w 1906 roku . W 1900 r. dokładnie udokumentował zabudowania kościoła św. Michała , który spłonął w 1906 r. Studia i fotografie Weimara były podstawą prac odbudowy kościoła.

Głowa Bismarcka z pomnika Bismarcka z inżynierami, którzy go zaprojektowali, Studer und Klemann, 1906

Do 1912 roku Weimar rozwijał sztukę i naukę swojej fotografii, wykonując 1200 klisz fotograficznych, na których opisał miejsce i datę wykonania zdjęcia, wraz z informacją o porze dnia, warunkach oświetleniowych i przysłonie obiektywu. używany. Oprócz obrazu, który sam stworzył, Weimar systematycznie zbierał dagerotypy. Dzięki pracy Weimara Hamburg Museum für Kunst und Gewerbe mogło powiedzieć, że gościło wiodącą na świecie kolekcję fotografii. Największa część kolekcji znajduje się obecnie w Museum für Bergedorf und die Vierlande , który mieści się w zamku Bergedorf, jedynym zamku w Hamburgu. Większość zbiorów fotograficznych przechowywana jest w dawnym magazynie zamkowym.

Weimar był członkiem Hamburger Künstlerverein von 1832 . Jego prace znajdują się w Kolekcji Fotografii Europeana. Muzeum Hamburga również prezentowało jego prace, szczególnie na historycznych budynkach Hamburga.

Pracuje

• Die Dagerotypie in Hamburg 1839–1860 (1. Beiheft zum Jahrbuch der Hamburgischen Wissenschaftlichen Anstalten, XXXII, 1914,) [Dagerotyp w Hamburgu 1839–1860 (1. dodatek do rocznika Towarzystwa Naukowego w Hamburgu, XXXII, 1914)] Verlag Otto Meissnera, Hamburg, 1915.
• Die Daguerreotypie und ihre Ausübung w Hamburgu , (8. Sitzung am 22. Februar [1911]), [Dagerotyp i jego ćwiczenie w Hamburgu] w Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins w Hamburgu , 3. Folge XIX, L. Friedrichsen & Co., Hamburg, 1912, S. LXVII – LXVIII.
• Über photographische Aufnahmen von Pflanzen und Blättern mit durchfallendem Tageslicht; Silhouetten von Blättern, blühenden Pflanzen und Porträts , (32. Sitzung am 27. Listopad [1907]), [O fotografowaniu roślin i liści w słabym świetle dziennym: sylwetki liści, rośliny kwitnące i portrety] w: Verhandlungen des Naturwissenschaftlichen Vereins w Hamburg , 3. Folge XV, L. Friedrichsen & Co., Hamburg, 1908, S. LXXXIX – XCI.

Dalsza lektura

•   Gabriele Betancourt Nuñez: Weimar, Wilhelm . W: Hamburgische Biografie. Zespół 4, Wallstein, Getynga 2008, ISBN 978-3-8353-0229-7 , S. 375–376.
• Matthias Gretzschel: Der Fotografals Denkmalpfleger : Hamburger Abendblatt, 1. grudnia 2003, (Ansichten im Hamburger Abendblatt sind kostenpflichtig).
• W Heyden: . Aus einem Vortrag von Dr. W. Heyden am 19. listopada 1917. W: . Band38, 1918, ZDB-ID 2777330-9, S.103–113.