Williama A. Huntleya

William A. Penno
William A. Penno
	William A. Huntly, z jego nut z 1883 r., Mała szepcz, że mnie kochasz
Informacje ogólne
Znany również jako	Williama A. Huntleya; Billy'ego Huntleya;
Urodzić się	; 2 listopada 1843 Providence, Rhode Island , USA
Zmarł	; 26 marca 1929 (w wieku 85) Providence, Rhode Island , USA
Gatunki	muzyka salonowa , instrumentalne klasyczne banjo
zawód (-y)	nauczyciel muzyki performerskiej, kompozytor
instrument(y)	5-strunowe banjo , fortepian, wokalista
lata aktywności	1860–1893

William A. Penno (1843–1929), znany pod pseudonimem William A. Huntley , był kompozytorem, nauczycielem muzyki oraz wykonawcą wokalnym i instrumentalnym w tradycjach minstrela i wodewilu . Grając na swoim 5-strunowym banjo przed licznymi tłumami, śpiewał wysokim tenorem i grał na banjo gołymi palcami, uderzając w struny w stylu zwanym dziś „klasycznym banjo ” . Jego opublikowane kompozycje obejmują instrumenty banjo i muzykę salonową . Huntley spędził swoje życie zawodowe występując i nauczając poza sezonem. Występował w całych Stanach Zjednoczonych i koncertował w Europie jako członek kilku różnych grup minstreli. Punktem kulminacyjnym jego kariery scenicznej była gra przed księciem i księżną Walii około 1880 roku w Her Majesty's Theatre w Londynie. Odszedł od pokazów minstreli w latach osiemdziesiątych XIX wieku i „był dumny”, że może występować bez czarnej twarzy makijaż sceniczny. Skoncentrował się na budowaniu szacunku dla banjo poprzez nauczanie, kompozycję i recitale wykonawcze. banjeaurine firmy . W 1888 wystąpił przed dwutysięczną publicznością w swoim rodzinnym mieście Providence w stanie Rhode Island .

Kariera, minstrelsy do muzyki rozrywkowej

Huntley po raz pierwszy wystąpił na scenie w sztuce w Providence w wieku sześciu lat. Zagrał rolę „małego Toma Bruce'a” w sztuce Nick of the Woods . Jego pierwsze zaangażowanie w minstrela miało miejsce w 1860 lub 1862 roku z Mead's Euterpean Minstrels w New London, Connecticut.

Pracował jako urzędnik w Providence, odnotowany w spisie powszechnym i spisie miejskim w 1865 r.

Dwie biografie napisane za jego życia są niejasne co do początku jego kariery muzycznej w latach 1865-1869; autorzy Edward Le Roy Rice a Samuel Swaim Stewart opublikował uogólnione ramy czasowe swojej działalności. Obaj podają różne lata jego pracy z Mead's Euterpean Minstrels. Le Roy Rice poinformował, że dołączył do Campbell and Huntley Minstrels w 1865 roku i grał z nimi przez kilka lat. Jednak wycinki prasowe wskazują, że grupa została utworzona w listopadzie 1870 roku. W latach 1868-1870 podobno otworzył akademię muzyczną w Providence, w której raz w tygodniu organizował spotkania towarzyskie na banjo, co było jego „pierwszą próbą ustawienia banjo na wysokim poziomie”. społeczeństwo." Jednak nie był wymieniony w katalogu miasta Providence w stanie Rhode Island od 1866 do 1869. Ponownie pojawił się w katalogu miasta Providence w 1870 roku zarówno jako William A. Penno, nauczyciel muzyki, jak i William A. Huntley, muzyk.

Relacje prasowe z 1870 roku mogą być najwcześniejszą wzmianką o jego karierze muzycznej. W październiku 1870 roku został partnerami biznesowymi z Charlesem Austinem, Johnem D. Hopkinsem i George'em W. Huntleyem, tworząc minstrele Campbella, Huntleya i Austina, dzieląc się zyskami. Zostali Campbell and Huntley's Minstrels w środku listopadowego i grudniowego konfliktu między Austinem a Hopkinsem w gazetach. Pierwotnie planowano być razem przez cztery tygodnie, grupa była nadal nienaruszona w styczniu 1871 roku.

William A. Huntley zaczął otrzymywać pocztę jako wykonawca niezależny od Campbell and Huntley's Minstrels w lutym 1871 roku. On i George (później „Dr. Geo. W.”) Huntley nadal wielokrotnie się spotykali do lat osiemdziesiątych XIX wieku. George Huntley został odnoszącym sukcesy menadżerem i agentem (organizując pokazy w miastach przed przybyciem minstreli), współpracując z Huntley Minstrels, Martinetti-Ravel Pantomime Company oraz Whitmore and Clark's Minstrels.

We wrześniu Huntley występował samodzielnie w Howard Athenaeum w Bostonie, występując jako solowy banjoista i po raz pierwszy występując na scenie jako „biała twarz”. William dołączył do Lauri English Pantomime Trupe w październiku 1871 i Martinetti French Ravel Pantomime Company od grudnia 1871 do lipca 1872. Na początku 1873 roku dołączył do McKee and Rogers Company, a potem ponownie dołączył do Martinetti Troupe. W 1874 ponownie został współpartnerem George'a W. Huntleya w kierownictwie Huntley's Minstrels i przez następne cztery lata występował w głównych teatrach kraju.

Reklama Haverly's Mastodon Minstrels w Londynie 1880. Huntley był jednym z 12 ekspertów od banjo.

Huntley był szczególnie zaangażowany w grę na banjo dla Blackface Haverly's United Mastodon Minstrels w Londynie i prowadził wielki występ grupy na banjo, w którym wystąpiło jednocześnie dwunastu wykonawców. Dał pierwszy występ w Teatrze Jej Królewskiej Mości w dniu 31 lipca 1880 roku i pozostał trzy miesiące. W tym okresie Huntley miał zaszczyt występować przed rodziną królewską. Potem grał w głównych miastach Anglii iw Paryżu. Później, w 1880 roku, opuścił Europę i 30 grudnia przybył do Memphis w stanie Tennessee, aby wypełnić swój kontrakt z „New Mastodon Minstrels” pana Haverly'ego.

Od 1881 do 1884 Huntley występował z Whitmore i Clark's Minstrels, a później założył spółkę z Johnem H. Lee . Obaj mężczyźni otworzyli studio nauczania banjo w Providence i występowali razem, Lee na 6-strunowym banjo i Huntley na banjeaurine .

Lee wyjechał do Kalifornii w czerwcu 1887 roku, podczas gdy Huntley nadal uczył i występował.

Czarna twarz kontra biała twarz, zmiana wizerunku

William A. Huntley, z SS Stewart's Banjo and Guitar Journal, październik-listopad. 1884.

Opis występu Williama A. Huntleya

„Will A. Huntley nadał przyjemną oprawę muzyczną wielu moim piosenkom, które spotkały się z przychylnością w kilku przypadkach i tutaj przypominam sobie inny incydent. Otworzył zaręczyny w Miner's Bowery Theatre . Był artystycznym graczem na banjo i słodkim tenor. Na początku menadżer powiedział mu, że obawia się, że publiczność Bowery nie zniesie jego pojawienia się w pełnym stroju wieczorowym - z jaskółczymi ogonami i tak dalej - i sprawi, że scena z rzucanymi rzeczami będzie wyglądać jak sklep z delikatesami. cie to obchodzi. Zamieszczę ", powiedział Huntley. To była gorąca noc i ponad tysiąc widzów było w talii koszuli lub tym podobnych. Ale dzieciaki i „bogowie” byli mili i dwa razy wzywali Huntleya [na bisy]. Potem dał im nasze „Kiedy ptaki zasną”. Oprzyrządowanie i głosy niosą ze sobą flet obbligato imitujący piękną pieśń i świergot ptaków o zmierzchu. Wywołało to aplauz, od którego skręcił się dach. Byłem tam i słyszałem skręcenie”.

Arthur Wells French , autor tekstów do „Kiedy ptaki poszły spać”, do którego muzykę skomponował Huntley,

Minstrelski show-biznes lat 60. XIX wieku, kiedy Huntley wkraczał w swoją karierę, oznaczał występowanie w czarnej twarzy. Jednak Huntley angażował się również w grupy wykonawcze, które określały się jako wodewil , oraz w grupach pantomimicznych . Występował solo w programach rozrywkowych, gdzie miał większą kontrolę nad tym, jak się prezentował.

Huntley wystąpił u Tony'ego Pastora. Począwszy od połowy lat sześćdziesiątych XIX wieku impresario Tony Pastor wykorzystywał wrażliwość klasy średniej i siłę nabywczą, kiedy zaczął prezentować „uprzejme” programy rozrywkowe w swoich nowojorskich teatrach. Pastor użył terminu „wodewil” zamiast „różnorodności” na początku 1876 roku, mając nadzieję, że przyciągnie potencjalną publiczność z kobiecego i rodzinnego ruchu zakupowego w centrum miasta , zakazując spożywania alkoholu w swoich teatrach i sprośnych materiałów z jego programów.

Huntley eksperymentował z innym obrazem od wczesnych lat siedemdziesiątych XIX wieku. Został scharakteryzowany przez minstrela Edwarda LeRoya Rice'a jako odnoszący sukcesy występujący w białej twarzy . Nie jest do końca pewne, czy Rice miał na myśli, że w swoich występach używał białej farby do twarzy w tradycji klaunów pantomimicznych, czy też Huntley występował w ogóle bez makijażu.

Artykuł z 1884 roku sugerował, że prawdopodobnie występował bez makijażu scenicznego. Recenzent powiedział: „Pan Wm. A. Huntley jest jedynym artystą banjo w kraju, który kiedykolwiek odniósł sukces na białej twarzy”.

Huntley był jednym z pierwszych, którzy użyli terminu klasyczne banjo do opisania swojej muzyki. Dzisiejsze wyrażenie oznacza styl gry na banjo gołymi palcami, wybieranie nut dwoma palcami i kciukiem. Dla Huntleya termin ten mówił o jakości i używał go przez całe lata siedemdziesiąte XIX wieku. Huntley związał się z Samuelem Swaimem Stewartem, przedsiębiorcą skoncentrowanym na banjo i byłym wykonawcą czarnej twarzy, który próbował skierować banjo w kierunku większego szacunku. Huntley regularnie pojawiał się w SS Stewart Banjo and Guitar Journal, począwszy od 1883 roku, a Stewart opublikował część swojej muzyki.

Huntley wpadł na pomysł wyrafinowanego wizerunku banjo i zmodyfikował pomysł używany przez JH Haverly'ego i inne duże firmy zajmujące się występami minstreli. Niektóre z ich plakatów reklamowych pokazywały ich maszerujących solidarnie, w formalnych strojach iz białą twarzą. Jednak ich wykonawcy występowali w czarnych twarzach, wciąż formalnie ubrani. Huntley pojawiał się jako on sam, ubrany w pełny strój wieczorowy , aby występować w ten sposób nawet w trudnych miejscach, takich jak Bowery .

Od 1887 do 1893 występował także na koncertach organizowanych przez Fairbanks i Cole, wysokiej klasy producentów banjo konkurujących z SS Stewart.

Galeria

Reklama SS Stewart, William A. Huntley (po lewej) z banjeaurine i Johnem H. Lee .
Październik 1871, Billy Huntley dołącza do Lauri Pantomime Troupe
Kwiecień 1872. Martinetti Ravel Ballet and Pantomima Trupy of French Artists, 1872
Kwiecień 1873. Reklama McKee i Rogers Vaudeville Combination.
Październik 1873. Reklama Huntley's Minstrels, 1873.
Sierpień 1875. Metropolitan Theatre, Nowy Jork, 1875
Maj 1876. Summer Theatre Comique, Waszyngton DC Huntley używał aktu kołysania banjo również w latach osiemdziesiątych XIX wieku.
Grudzień 1877. Reklama koncertu w Tony Pastors, 31 grudnia 1877.
Luty 1878. Grand Central Theatre, Filadelfia, 1878
1883/1884. Whitmore i Clark's Minstrele.
Luty 1885. Reklama muzyki Huntleya w Bacon and Guitar Journal SS Stewarta
Luty 1888. Koncert banjo, Boston. William A. Huntley w towarzystwie swojego brata Charlesa H. Huntleya (Penno).
Grudzień 1891. Recenzja koncertu banjo, Haywood Hall, 1891
1891. Reklama w Sydney w Australii dotycząca zajęć banjo z wykorzystaniem materiałów SS Stewarta, Johna H Lee i Williama A. Huntleya.
Luty 1893. 10. doroczny koncert Grand Star Banjo, Boston

Pracuje

Metody

Complete School of Harmony for the Banjo , Filadelfia: The WF Shaw Co., Wm. H. Keyser & Co., 1887

Kompozycje

Wynik muzyczny, głos i fortepian

LOC to partytury zachowane w Bibliotece Kongresu. LSMC to partytury zachowane w kolekcji nut Lestera M. Levy'ego. BERK to partytury w California Sheet Music Project w Berkley Libtary.

Skomponował wiele piosenek z tekstami innych muzyków, w tym Samuela N. Mitchella , Arthura W. Frencha (1846-1919), Jerry'ego Cohana (ojca George'a M. Cohana ), George'a Birdseye'a i Ernesta Hardensteina.

1871 LOC Addie Alleen . Słowa: Samuel N. Mitchell , muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Przyjdź, zaśpiewaj mi Addie ponownie”. Słowa: Sam N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Na łące, pod koniczyną . Słowa: Sam N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Żegnaj, droga Matko! Słowa: Sam N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Oh Nixie, to jest za chude . Słowa: Sam N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Nasz słodki pączek róży odleciał . Słowa: Sam N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Kiedy księżyc wschodzi, Allie . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1872 LOC Sprowadź nieobecnych z powrotem do mnie . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1872 LOC W dół wśród stokrotek . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1872 LOC Pocałuj mnie, kochanie, zanim odejdę . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1872 LOC Pod srebrzystymi gwiazdami . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1873 LOC Zamknij cicho drzwi, bo mama śpi . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Na dole obok szkarłatnej łąki . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC W dole doliny, gdzie śpi Lillie . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Spróbuj raz na szczęście . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Pozwól mi go pocałować zanim odejdę . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 Mamo, chodź, zaśpiewaj mi do snu . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Mój bukiet dziurek . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC ' Pod liśćmi róży na zboczu wzgórza . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Dziewczyna, która wpadła mi w oko . Słowa Jerry'ego Cohana, muzyka Williama A. Huntleya.
1873 LOC Pod jaskrami . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1873 LOC Gdzie się podziały drogie dzieci? . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1874 LOC Och, poczekaj i zobacz . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1874 LOC Spotkaliśmy się przypadkiem, słodka Jenny . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1875 LOC Kiedy kwitną purpurowe bzy . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.

Alkoholizm

1872 LOC Matka i ja czekaliśmy . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.

Śmierć

1878 LOC Nasz Willie zmarł dziś rano . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.

Flirt

1878 LOC Tylko po to, by zadowolić chłopców . Słowa Jerry'ego Cohena, muzyka Williama A. Huntleya.

Pożegnanie z miłością

1880 BERK Do widzenia, zapomnisz o mnie . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.

Dom

1875 LOC LSMC Zabierz mnie z powrotem do domu i matki . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1879 IMSLP BERK Pewnego dnia znowu tu wrócę . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1883 LOC Czy musimy opuścić stary dom, matko? . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.

Głód

1874 IMSLP Cicho, kochanie . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.

Miłość na odległość

1878 LOC Czarnooki Binie poszedł na spoczynek . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1883 LOC Oczekiwanie na list z zagranicy . Słowa i muzyka: William A. Huntley.

Minstrelsy

1879 LOC LSMC Idę do domu do Clo . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.

Pieniądze

1878 LOC Twój portfel jest twoim przyjacielem . Słowa Williama S. Austina, muzyka Williama A. Huntleya.

Motyw religijny

1871 LOC Aniołowie wzywają mnie, Matko . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1871 LOC Wzywają mnie, abym do nich dołączył . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1885 LOC Wznieś mnie Jezu na Twoje łono . Słowa autorstwa George'a Birdseye'a (1844-1919), muzyka Williama A. Huntleya.

Romans

1872 Kiedy śpiewający ptak mówi dobranoc . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1878 LOC Kiedy ptaki zasną . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.
1880 LOC Przyjdź do mnie, kochanie Rosa . Słowa: Samuel N. Mitchell, muzyka: William A. Huntley.
1883 LOC Mała, szepnij, że mnie kochasz . Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya.

Romans i małżeństwo

1885 LOC Powiedz tylko to czułe słowo: Tak . Słowa Ernesta Hardensteina, muzyka Williama A. Huntleya.
1885 LOC Jest piękna jak róże o poranku . Słowa i muzyka: William A. Huntley.

Partytura muzyczna, instrumenty banjo

1883. Słodki ładny walc. Pokazuje opublikowane kompozycje banjo.

Marsz strażaka w aranżacji Williama A. Huntleya
Sen o miłości Walc
Pewnego dnia znów będę wędrować
Ulubiony Hornpipe Huntleya
Szkockie flirtowanie
Złoty walc o zachodzie słońca
Walc królowej fal
Pozwól jej galopować
Szkocka Złota Gwiazda
Perfekcyjny Mazurek
Wielki marsz Huntleya
Weselny Gawot Dzwonów
Walc królowej piękna
1883 Rocky Point Szkotów .
1884 Polka z Central Parku .
1884 Mandolina Schottische . Złożony przez Williama A. Huntleya.
1884 Słodki śliczny walc .
1885 Fascynacja Walc .
1885 Rocky Point Schottische na banjo i fortepian.
1885 Gwiżdżący wiatr Szottische .

Partytura muzyczna, instrumenty fortepianowe

1872 LOC Mitchell Waltz . Napisany na cześć Samuela N. Mitchella .
1883 Flirt Szkocki
1883 Nasza Brygada, Wielki Marsz

Prace Huntleya zaaranżowane przez innych artystów

1877 Dziewczyna, która zabrała mi wzrok , schottische. Muzyka Williama A. Huntleya w opracowaniu na fortepian JS Knighta.
1880 LOC Zabierz mnie z powrotem do domu i matki [wersja instrumentalna]. Słowa Arthura W. Frencha, muzyka Williama A. Huntleya, transkrypcja na fortepian: Francis Florentine Hagen .
1883 LOC Pewnego dnia znowu tu wrócę . Transkrypcji na fortepian przez Adama Geibel.
1884 Zabierz mnie z powrotem do matki . Zaaranżowane na Cornet przez Thomasa A. Becketa. Opublikowane przez WF Shaw. Galveston, Teksas: Thos. Goggan & Brat, 1884.
1885 LOC Pewnego dnia znowu tu wrócę . W aranżacji na kornet i fortepian Thomas A. Becket, Jr.
1906 LSMC Pewnego dnia znów będę wędrować , fantazja na fortepian. Adam Geibel.

Kompozycje nagrane przez innych artystów

Kompozycje Huntleya były nagrywane przez artystów w latach 1898-1926 w wytwórniach Berliner , Victor , Columbia i Edison . Przykłady obejmują:

Żegnaj, zapomnisz o mnie . Williama Huntleya; Arthur W francuski; SH Dudley ; Rogera Hardinga . Nowy Jork: E. Berliner's Gramophone, 1898.
Pewnego dnia znów będę wędrować . Clarence'a Whitehilla ; Arthur W francuski; Williama Huntleya. Camden, NJ: Victrola, [1917]
Zabierz mnie z powrotem do domu i matki . Williama Huntleya; Clarence'a Whitehilla; Artur W Francuski. Camden, NJ: Victor, [1917]
Kiedy zmierzch nadchodzi, by pocałować różę na dobranoc, Robert F. Roden; HW Petrie ; Elsie Baker ; Fredericka J. Wheelera; Williama Huntleya. Camden, NJ: Victor Record, [1913]
Czy będziesz mnie kochać, kiedy będę stara? Margaret Keyes; Józefa Forda; Williama Huntleya; Columbia Stellar Quartette. Nowy Jork: Kolumbia, [1916]

Linki zewnętrzne

Kontrola autorytetu
Międzynarodowy	VIAF Tożsamości WorldCat
Krajowy	Stany Zjednoczone Australia