Wspomnienia nadmiernego rozwoju

Wspomnienia nadmiernego rozwoju
W reżyserii Miguel Coyula
Scenariusz
Miguel Coyula na podstawie powieści Edmundo Desnoesa
Wyprodukowane przez Davida Leitnera
W roli głównej

Ron Blair Susana Pérez Lester Martínez
Muzyka stworzona przez Dika Durbuzovic, Hayes Greenfield, Miguel Coyula
Dystrybuowane przez Piramida
Data wydania
  • 22 stycznia 2010 ( 2010-01-22 )
Czas działania
 112 minut
Kraj Kuba
Języki Hiszpański Angielski

Memories of Overdevelopment ( hiszpański : Memorias del Desarrollo ) to kubański film z 2010 roku. Napisany i wyreżyserowany przez Miguela Coyulę , historia oparta jest na powieści Edmundo Desnoesa , także autora klasycznej książki Memories of Underdevelopment z 1968 roku . Ten niezależny film został wyprodukowany przez Davida Leitnera, a główną rolę gra kubański aktor Ron Blair. Jest to pierwszy kubański dramatyczny film fabularny ze scenami nakręconymi zarówno na Kubie, jak iw Stanach Zjednoczonych. Po światowej premierze na Festiwalu Filmowym w Sundance w 2010 roku zdobył kilka nagród i wyróżnień. The International Film Guide opisał go jako jeden z najlepszych filmów wyprodukowanych przez Kubę.

Działka

Sergio Garcet jest intelektualistą, który porzuca kubańską rewolucję i „niedorozwój” za sobą tylko po to, by znaleźć się w sprzeczności z dwuznacznością swojego nowego życia w „rozwiniętym” świecie.

Wysoce epizodyczny film składa się z retrospekcji, snów na jawie i halucynacji obejmujących akcję na żywo, animację i materiał filmowy zebrany w celu zasugerowania sposobu, w jaki działa pamięć osobista, subiektywnie i emocjonalnie.

Produkcja

Produkcja „Memorias del Desarrollo” trwała pięć lat, począwszy od 2005 r., a zakończono w 2010 r., w pięciu krajach. Według reżysera Miguela Coyuli, jego pierwszy szkic scenariusza był wierną adaptacją powieści Edmundo Desnoesa. Ale gdy zaczął jednocześnie filmować i montować, zdał sobie sprawę z nowych możliwości, które radykalnie zmieniłyby strukturę narracyjną oryginalnej powieści, a także jej bohaterów. Film nie był zgodny z tradycyjną chronologią pisania, kręcenia i montażu. Wymagało to nowego podejścia, w którym pre-produkcja, produkcja i postprodukcja nie musiały już istnieć jako odrębne elementy, ale raczej jako integralny, interaktywny, płynny proces. Ten nowy sposób pracy nie miał być skrótem, ale raczej sposobem na ujawnienie nowych warstw narracyjnych dzieła, które ewoluowało w celu stworzenia osobistej wizji reżysera.

Coyula wykorzystałby wszystko wokół siebie, co, jak sądził, dodałoby do filmu, mocno manipulując obrazami cyfrowo, do końcowej, bardzo fragmentarycznej narracji filmu. Na przykład sceny z materiałami z 11 września, które reżyser nagrał lata wcześniej; sceny z Paryża, Londynu i Tokio, które kręcono podczas podróży Coyuli, zapraszanego na festiwale filmowe, gdzie prezentował swój film Czerwone karaluchy. Większość różnych ujęć w różnych lokalizacjach wykonano bez pozwoleń, dzięki przysługom przyjaciół i przy minimalnej ekipie składającej się głównie z reżysera Miguela Coyuli, producenta Davida W. Leitnera i głównego aktora Rona Blaira, z łatwością dostosowując się w jednej chwili i bez ograniczeń sztywnego harmonogramu. Najbardziej decydująca praca nad filmem miała jednak miejsce w montażowni. W kilku prezentacjach wizualnych Coyula stwierdził, że żadne ujęcie w filmie nie uniknęło jakiejś cyfrowej manipulacji, która obejmowała zielony ekran, kompozycję w odtwarzanych planach, podwójną ekspozycję, wymianę tła, zmianę oświetlenia, warunki pogodowe, wykonywanie reżyserii grafiki cyfrowej i aktorzy nakręceni w różnych krajach występujący razem na ekranie.

Producent David Leitner początkowo miał nadzieję zebrać 2 miliony dolarów na projekt. Ale kiedy zdali sobie sprawę, że nie ma zainteresowania ze strony wytwórni filmowych ani z Ameryki Północnej, ani Południowej, powrócili do strategii bliższej pierwszemu filmowi Coyuli, Red Cockroaches . Film został sfinansowany przez producentów wykonawczych Steve'a Pieczenika i Suzanę Dejkanovic, współpracujących producentów Juana Martineza i Michaela Ferrisa Gibsona, a także Guggenheim Fellowship Coyula została nagrodzona w 2009 roku za ten projekt. Praca nad niskobudżetowym opóźnieniem ukończenia o pięć lat pozwoliła również Coyuli na całkowitą twórczą kontrolę nad filmem.

Przyjęcie

Memorias del Desarrollo zbierało niemal jednogłośnie pozytywne recenzje podczas całego Festiwalu Filmowego. Wstępna negatywna recenzja Roberta Koehlera z Variety po premierze w Sundance opisała film jako „niefortunną kontynuację arcydzieła Tomasa Gutierreza Alei”. Następnie James Greenberg z Hollywood Reporter uznał to za „przemyślane i filmowo odważne… poruszający portret współczesnego człowieka coraz bardziej odizolowanego od świata, który pomógł stworzyć”. Bérénice Reynaud z Senses of Cinema napisała: „Coyula podnosi poprzeczkę, przekomponowując obraz i nasycając kolory, tworząc złożony kalejdoskop, który z kolei dyktuje montaż sekwencji w kinetyczny, nieliniowy sposób. Równolegle do swobodnych skojarzeń, struktura zaciera granice między prawdziwymi wydarzeniami, fałszywymi wspomnieniami, projekcjami, irytacją na amerykańską popkulturę, politycznym gniewem, bełkotem i urazami… Te techniki pozwalają Coyuli jeszcze bardziej zdestabilizować jego postać, stworzyć namacalne napięcie między filmem a tekstem Desnoesa i ostatecznie odzyskać (lub uratować) swoją trajektorię na wygnaniu. Latynoamerykański filmoznawca, Michael Chanan, stwierdził, że to „olśniewające i niepokojące dzieło wielkiej brawury… Paradygmat nowego kina cyfrowego, które nie ma ortodoksji”. Kubański pisarz i krytyk Orlando Luis Pardo napisał w Diario de Cuba, że ​​film był „niezapomnianym momentem w sztuce kubańskiej”. Krytyk Cinema Without Border, Robin Menken, uznał go za najlepszy film 2010 roku. The International Film Guide opisał go w swojej ankiecie z 2011 roku jako „jeden z najlepszych filmów wyprodukowanych przez Kubę”. Jednak film pozostaje w dużej mierze niewidoczny poza Kubą z powodu braku dystrybutora.

Korona

  • Najlepszy film kubański 2010 roku według International Film Guide.
  • Wybrany spośród 10 najlepszych kubańskich filmów 2010 roku przez ACPC (Cuban Association of Cinema Press)
  • Najlepszy Film 2010 według Kina Bez Granic Kino Bez Granic https://www.cinemawithoutborders.com/2456-najlepszy-film-2010/ . Źródło 23 stycznia 2011 r . {{ cite web }} : Brak lub pusty |title= ( pomoc )

Nagrody

  • Nagroda Publiczności dla najlepszego filmu zagranicznego, Arraial CineFest, Brazylia, 2012
  • Najlepszy film fabularny, Extreme World Cinema Festival San Sebastián de Veracruz, Meksyk, 2012
  • Najlepszy reżyser, Terytorium Ameryki Łacińskiej, Málaga Film Festival, Hiszpania, 2011
  • Cine Latino Award, Festiwal Filmów Niezależnych w Waszyngtonie, USA, 2011
  • Nagroda Specjalna Jury, Encuentro Nacional de Video, Kuba, 2011
  • Nagroda Specjalna Jury, El Almacén de la Imagen, Kuba, 2011
  • Nagroda FIPRESCI, Caracol Awards, Kuba, 2011
  • Wyróżnienie, Caracol Awards, Kuba, 2011
  • Nagroda UNEAC, Encuentro Nacional de Video, Kuba, 2011
  • Najlepszy film, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Najlepsza oryginalna muzyka, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Nagroda FIPRESCI, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Nagroda SIGNIS, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Editora Musical Award, Havana New Filmmakers Film Festival, Kuba, 2011
  • Nagroda Specjalna, ACE Awards, USA, 2011
  • Najbardziej innowacyjny, Cero Latitud Film Festival, Ekwador, 2010
  • Najlepszy film fabularny, Dallas Video Fest, USA, 2010
  • Najlepszy film fabularny, New Media Film Festival, USA 2010
  • Wyróżnienie Specjalne, Międzynarodowy Festiwal Filmowy Cine Las Americas, USA, 2010
  • Najlepszy Film, Havana Film Festival Nowy Jork , USA, 2010

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Memories_of_Overdevelopment&oldid=1104028758 ”