XIV Olimpiada: Chwała Sportu

XIV Olimpiada: Chwała Sportu
W reżyserii Rycerz Castletona
Scenariusz Józef Lerner
Wyprodukowane przez Rycerz Castletona
opowiadany przez John Snagge , Harold Abrahams , Stewart MacPherson, Raymond Glendenning , Robert Robinson, Bill Stern , Ted Husing
Kinematografia Jako nadzorujący operator kamery (Grecja, St. Moritz): Stanley W. Sayer
Edytowany przez Roy Drew
Muzyka stworzona przez Guya Warracka
Firma produkcyjna
Ranking Organizacja / Igrzyska Olimpijskie (1948) Wytwórnia Filmowa
Dystrybuowane przez Generalni dystrybutorzy filmów , Wielka Brytania / Eagle-Lion , Stany Zjednoczone
Data wydania
  • 2 września 1948 ( 02.09.1948 )
Kraj Wielka Brytania
Język język angielski
Budżet 250000 £

XIV Olimpiada: Chwała Sportu była oficjalnym filmem Igrzysk Olimpijskich 1948 , które odbyły się w St. Moritz (Igrzyska Zimowe) i Londynie (Igrzyska Letnie) . Premiera odbyła się 2 września 1948 r. Film jest znany jako pierwsze oficjalne igrzyska olimpijskie sfilmowane w kolorze.

Tło

J Arthur Rank , szef The Rank Organization, zapłacił 25 000 funtów za wyłączne prawa do ekranizacji gier. Wyobraził sobie pełnometrażowy film fabularny na wzór Leni Riefenstahl z Igrzysk Olimpijskich w Berlinie z 1936 roku , Olympia , ale w przeciwieństwie do wcześniejszego filmu, którego ukończenie zajęło dwa lata, Rank planował, że jego ukończony film wejdzie do kin w ciągu trzech tygodni . Ponadto miał być w kolorze. Energiczne protesty brytyjskich i amerykańskich firm zajmujących się kronikami filmowymi zmusiły Rank do zrzeczenia się wyłącznych praw do kronik filmowych.

Działem kronik filmowych Rank Organisation był Gaumont-British , a jego dyrektorem zarządzającym był Castleton Knight . Rank założył Olympic Games (1948) Film Company, powierzając Knightowi produkcję z budżetem 250 000 funtów.

Logistyka

Technicolor Ltd została założona w 1936 roku w Londynie i otrzymała cztery nieporęczne trójpasmowe aparaty Technicolor od macierzystej Technicolor Corporation; w 1948 roku aparaty te były w ciągłym użyciu. W związku z tym Igrzyska Zimowe zostały sfilmowane przy użyciu Technicolor Monopack , który można było wykorzystać w zwykłych kamerach studyjnych lub kronikach filmowych 35 mm. Technicolor Monopack, wersja odwróconego filmu Kodachrome , musiała zostać przetworzona w USA, więc nie mogła zostać wykorzystana na Letnich Igrzyskach ze względu na dodatkowy czas potrzebny na jej przetworzenie, co opóźniłoby premierę filmu. Zamiast tego 20 kamer Newall, zbudowanych w Wielkiej Brytanii kopii Mitchell Camera , były wyposażone w dwupakowe magazynki i bramki, proces ten nazwano „Technichrome”. Letnie Igrzyska zostały sfilmowane w Technichrome, z wyjątkiem ceremonii otwarcia i zamknięcia oraz niektórych wstawek, które zostały sfilmowane trzypasmowymi kamerami Technicolor, zarekwirowanymi z planów Błękitnej Laguny i Krzysztofa Kolumba .

Zawartość filmu

Produkcja

Ceremonia zapalenia pochodni i sztafeta w Grecji zostały specjalnie wyreżyserowane na potrzeby filmu i nie dotyczyły rzeczywistych wydarzeń 17 lipca 1948 r. i później. Zarówno sama ceremonia, sztafeta, jak i zainscenizowana rekonstrukcja okazały się trudne, ponieważ Grecja była zaangażowana w czas. Ten fragment filmu został nakręcony przez jedną ekipę przy użyciu dwupakowego aparatu Technichrome. Aby wzbogacić ograniczoną paletę fotografii bipack, główne „boginie” nosiły białe, niebieskie i pomarańczowe szaty. Paliwo w pochodniach zostało zmienione z gazowego na stałe, aby wytworzyć wyraźny biały dym. Chociaż narracja filmowa sugeruje, że pochodnia została przekazana do St. Moritz na Zimowe Igrzyska, pochodnia na Zimowe Igrzyska została faktycznie zapalona w St. Moritz.

Po zainscenizowanej sztafecie z pochodniami ze sportowcami biegnącymi przez niektóre starożytne greckie ruiny, sekwencja greckiego Technichrome przechodzi do klipu w trzypasmowym Technicolorze flagi igrzysk olimpijskich powiewającej na tle ciemnoniebieskiego nieba. Sekwencja Igrzysk Zimowych, która nastąpiła później, została sfilmowana przez dwie ekipy przy użyciu Technicolor Monopack. Nadzorującym kamerzystą zarówno w greckich, jak i szwajcarskich lokalizacjach był operator Technicolor Stanley W. Sayer.

Po kolejnym klipie z machaniem flagą akcja przeniosła się do Anglii na Letnie Igrzyska. Ceremonie otwarcia i zamknięcia na Wembley zostały sfilmowane w trzypasmowym technicolorze, chociaż same sporty zostały sfilmowane przez 75-osobową ekipę przy użyciu 20 kamer Technichrome. Te aparaty były zmodyfikowanymi aparatami Newall, wyprodukowanymi w Wielkiej Brytanii kopiami aparatu Mitchell.

Postprodukcja

Materiał filmowy Technicolor Monopack z Igrzysk Zimowych został przetworzony w Hollywood i zwrócony do Technicolor Ltd w Londynie.

Montaż letnich igrzysk rozpoczynał się następnego dnia po ich rozpoczęciu i codziennie trzeba było zajmować się od dziesięciu do dwudziestu tysięcy stóp. W niecały miesiąc ostatecznie zredagowano 20 000 stóp.

Film był ostatecznie komentowany w wielu językach, ale pierwszeństwo miały wersje brytyjska, amerykańska i holenderska.

Muzyka Guya Warracka została skomponowana i nagrana przed rozpoczęciem Igrzysk i musiała zostać albo dostosowana do filmu, albo przycięta do obrazu, aby pasował do muzyki.

Uwolnienie

Ukończony film trwał dwie godziny i 10 minut; został otwarty w Londynie 20 września 1948 r., a cztery dni później jako „Igrzyska Olimpijskie 1948” w Nowym Jorku.

Film został uznany za „Colour by Technicolor” i nie wspominał o Monopack ani Technichrome. Producenci doskonale zdawali sobie sprawę, że filmowanie w trzech różnych procesach kolorystycznych może wywołać negatywne komentarze, zwłaszcza ograniczenia związane z dwupasmowym Technichrome z jego ograniczoną paletą kolorów. Castleton Knight był optymistycznie nastawiony 24 listopada 1948 r.: „Myślę, że to niezwykłe, że żadna z wielu tysięcy ogłoszeń prasowych nie wspominała nawet o tym, że zastosowano więcej niż jeden proces kolorystyczny, chociaż użyliśmy kilku urządzeń, aby opinia publiczna nie zauważ zmiany. Na przykład przenieśliśmy się ze wspaniałej sceny na Wembley w dniu otwarcia, gdzie trawa miała naprawdę piękny odcień zieleni, do zbliżenia rzucającego dyskiem, na którym natychmiast skupiono uwagę, i nie na trawie, która wyglądała, jakby została spalona podczas fali upałów z poprzedniego dnia”.

The Illustrated London News powiedział: „Najbardziej niepokojąca jest jakość koloru. To wyraźny powrót do najwcześniejszych dni Technicoloru. Tamiza w Henley wydaje się być zaskakującym i niestosownym heliotropem, a niebo ma dziwny odcień różu, jakiego nigdy nie widziałem w naturze — coś, co zbliża się do namiotu dzikiej kukułki. Pływacy też bawią się czymś, co wydaje się być atramentem wiecznego pióra, a drzewa w Herne Hill wyglądają na moje zdumione spojrzenie, jakby były zrobione z grynszpanu.

Tatler też nie był pod wrażeniem: „ Nie ma zbyt wiele zabawy w dwui kwadransowej kronice filmowej gloryfikowanej przez Technicolor. Obawiam się, że tym właśnie jest XIV Olimpiada – Chwała Sportu, pomimo próżnego tytułu i neogreckiego otwarcia, które z pewnością może rozsiać powszechne złudzenie, że pochodnia nigdy nie zgasła przez te wszystkie stulecia. Śnieg sprawia, że ​​Technicolor jest atrakcyjny w dziale sportów zimowych; potem, na mokrej nawierzchni na Wembley, kolor nie jest ani przyjemny dla oka, ani wystarczająco ostry, aby ułatwić dostrzeżenie szybszych wykończeń.

Przywrócenie

Film został odrestaurowany w 2011 roku z oryginalnych materiałów będących w posiadaniu Brytyjskiego Instytutu Filmowego i innych źródeł.

Linki zewnętrzne

Film można obejrzeć na stronie Igrzysk Olimpijskich .

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=XIVth_Olympiad:_The_Glory_of_Sport&oldid=1139239930 ”