Zawoalowana Westalka

Widok przedniej części rzeźby

Ukryta Hestia to rzeźba Rafaelle Monti z 1847 roku . Praca została zamówiona przez Williama Cavendisha, 6. księcia Devonshire podczas podróży do Neapolu w 1846 roku. Przedstawia Westalkę , kapłankę starożytnej rzymskiej bogini Westy . Temat był popularny w tym czasie ze względu na niedawne odkrycie Domu Westalek w Pompejach. Przedstawienie półprzezroczystych tkanin było wówczas popularne i poproszono Montiego o zastosowanie tej techniki w tej rzeźbie. Monti ukończył rzeźbę w kwietniu 1847 roku, a następnie został wystawiony w Cavendish's West London Chiswick House .

Zasłonięta westalka została przeniesiona do Chatsworth House , siedziby rodziny Cavendish , w 1999 roku. W 2005 roku pojawiła się w filmie Duma i uprzedzenie Joe Wrighta . Rzeźba została wyróżniona w scenie, w której główna bohaterka, Elizabeth Bennet, odwiedza Pemberley , dom pana Darcy'ego . Jeden z krytyków zauważył, że rzeźba była używana jako przedstawienie Elżbiety, a płomień przedstawiał jej pożądanie seksualne i zasłona, że ​​nie widziała Darcy'ego „tam, kim on jest”. W 2019 roku rzeźba została przetransportowana do Nowego Jorku, aby wziąć udział w 12-tygodniowej wystawie prac z Chatsworth.

Opis

Rzeźba jest marmurowym przedstawieniem zawoalowanej Westalki , kapłanki Westy , bogini ogniska domowego i domu, której obowiązkiem było podtrzymywanie świętego ognia płonącego w jej świątyni w starożytnym Rzymie . Westalki były popularnym tematem po odkryciu Domu Westalek w Pompejach w poprzednim stuleciu. Wybór zawoalowanej postaci był kontynuacją ówczesnej tendencji rzeźbiarzy do przedstawiania płynących tkanin w formie marmuru, co stanowi odrodzenie praktyki stosowanej przez starożytnych rzeźbiarzy.

Historia

Chrystusa zawoalowanego Sanmartino

William Cavendish, 6.książę Devonshire, zamówił rzeźbę u Rafaelle Monti 18 października 1846 r., Po wizycie w pracowni Montiego tydzień wcześniej. Cavendish przekazał Montiemu 60 funtów depozytu (równowartość 6181 funtów dzisiaj) za pracę 19 października. Cavendish poprosił o przedstawienie w marmurze kobiety zawoalowanej. Takie rzeźby, imitujące półprzezroczyste tkaniny, były wówczas popularne, a bliski przyjaciel Cavendisha, rzeźbiarz Antonio Canova , był szczególnym wielbicielem Chrystusa zawoalowanego Giuseppe Sanmartino z 1753 roku . Monti ukończył rzeźbę do kwietnia 1847 roku.

Wydaje się, że Cavendish wystawiał prace w swoim Chiswick House w zachodnim Londynie . Rzeźba uczyniła Montiego sławnym w swojej dziedzinie. Po przyłączeniu się do nieudanych rewolucji 1848 r. przeciwko panowaniu austriackiemu przeniósł się do Londynu, gdzie zasłynął z tworzenia dzieł podobnych do Ukrytej westalki . Monti wykorzystał motyw „zawoalowanej dziewicy” w wielu rzeźbach i pomógł zainspirować „ chałupnictwo ” dla tego typu postaci. Został zajętym artystą komercyjnym i jego zawoalowanym Czerkieskim niewolnikiem na rynku w Konstantynopolu (później również zakupiony przez Cavendisha) został zaprezentowany na Wielkiej Wystawie w 1851 roku wraz z Vestal Virgin i innymi przykładami jego prac. Mimo to Monti zakończył karierę w długach, zmuszony do sprzedaży narzędzi rzeźbiarskich i zmarł w 1881 roku w domu niemieckiego zegarmistrza w Londynie.

Zasłonięta westalka została przywieziona do Chatsworth House , która pozostaje siedzibą rodziny Cavendish , w 1999 r. W maju 2019 r. rzeźba została usunięta z publicznej ekspozycji i przetransportowana do Sotheby's w Nowym Jorku, gdzie stanowiła część 12-tygodniowych skarbów z Wystawa Chatsworth , zaprojektowana przez Davida Korinsa . 42 przedmioty na wystawie zostały wybrane przez Peregrine Cavendish, 12. księcia Devonshire i jego żonę Amandę.

Występ w Dumie i uprzedzeniu

Przedni widok

W 2005 roku rzeźba pojawiła się w filmie Joe Wrighta Duma i uprzedzenie . Chatsworth House zastępował opisaną w książce Pemberley , dom pana Darcy'ego . W filmie Elizabeth Bennet , grana przez Keirę Knightley , odwiedza Pemberley i zostaje oprowadzona po domu. Jedna scena pokazuje ją w galerii rzeźby domu. Pierwsza pokazana rzeźba to Vestal Vestal , z aparatem skupiającym się na twarzy postaci podczas przesuwania wokół niej. Następnie następuje cięcie, aby pokazać szerszy widok z Elżbietą dokładnie przyglądającą się twarzy postaci, podczas gdy kamera obraca się wokół tylnej części rzeźby. Elizabeth następnie odsuwa się po spojrzeniu na resztę postaci.

Scena została napisana z myślą o umieszczeniu jej w galerii obrazów, ale została zmieniona, aby wykorzystać galerię rzeźb w Chatsworth. W dalszej części sceny Elżbieta ogląda inne rzeźby w galerii i kończy się długą kontemplacją popiersia pana Darcy'ego, jej przyszłego męża.

Susan Felleman (2014) sugeruje, że rzeźba jest używana w filmie jako przedstawienie Elżbiety. Uważa, że ​​​​płomień postaci odzwierciedla „dziewicze pożądanie seksualne” Elżbiety, a zasłona przedstawia rzeczy, które wcześniej „uniemożliwiły jej zobaczenie Darcy'ego takim, jakim jest”. Zauważa również, że rola Westy jako bogini ogniska domowego i domu, z tradycyjnymi powiązaniami z obowiązkami żony, reprezentuje potencjał Elżbiety jako żony Darcy'ego.

Zobacz też

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Veiled_Vestal&oldid=1117569011 ”