szpinet owalny
Owalny szpinet to rodzaj klawesynu wynaleziony pod koniec XVII wieku przez Bartolomeo Cristoforiego , włoskiego wytwórcę instrumentów, który później zasłynął jako wynalazca fortepianu . Owalny szpinet był niezwykły ze względu na swój kształt, układ strun i mechanizm zmiany rejestracji.
Do dziś przetrwały dwa owalne szpinety zbudowane przez Cristoforiego. Jeden, zbudowany w 1690 roku, jest przechowywany w Museo degli strumenti musicali, części Galleria del Accademia we Florencji . Drugi, z 1693 r., znajduje się w Museum für Musikinstrumente Uniwersytetu w Lipsku .
Projekt
Układ ciągów
W szpinecie owalnym struny ułożono równolegle do klawiatury, tak samo jak w wirginałach . Można to zobaczyć na poniższym schemacie w sztucznym kolorze owalnego szpinetu z 1690 r., Przedstawiającym zarys, klawiaturę, mostki i układ strun. Diagram i poniższe są koloryzacją oryginału autorstwa Tony'ego Chinnery'ego .
Inaczej niż w wirginale, najdłuższe struny w szpinecie owalnym są umieszczone pośrodku. Struny są ułożone tak, że para strun, która wybrzmiała najniższą nutą (C) jest dokładnie pośrodku, następna najniższa para (C#) jest tuż za najniższą parą, trzecia najniższa para (D) tuż przed najniższą para i tak dalej. Ze względu na naprzemienny wzór, dwie najwyższe nuty to najbardziej wysunięte do przodu i do tyłu pary strun, a więc najbardziej oddalone od siebie. Układając struny w ten sposób, owalny szpinet ma (bardzo z grubsza) owalny kształt; stąd jego nazwa.
Układ gniazd i klawiatury
Jak we wszystkich klawesynach, struny w owalnym szpinecie są szarpane przez plektry zawieszone w podnośnikach, cienkich pionowych listwach z drewna. Każdy walet unosi się z drugiego końca klucza, przechodzi przez rejestr prowadzący w płycie rezonansowej i kończy się w sąsiedztwie przypisanej mu struny, wystarczająco blisko, aby kawałek pióra trzymany przez waleta – plektron – mógł szarpnąć strunę . Na powyższym schemacie klawisze oznaczone wodnymi kropkami podnoszą gniazda, które przechodzą przez gniazda pokazane w kolorze wodnym, a klawisze oznaczone bordowymi gniazdami sterującymi przechodzą przez gniazda oznaczone tym samym kolorem.
Taki układ jest wykonalny, ponieważ klucze mają naprzemienną długość. Są one pokazane na poniższym schemacie klawiatury, która spoczywa w dolnej części obudowy, w większości zasłoniętej przez płytę rezonansową. Klawisze są oznaczone kolorami w taki sam sposób, jak na pierwszym schemacie. To samo kodowanie kolorami pojawia się na drugim końcu każdego klawisza, schematycznie wskazując część klucza, która łączy się z dolnym końcem gniazd.
Jak widać, pod klawiszami znajdują się dwie szyny równoważące, jedna dla klawiszy, które grają w przednim rzędzie waletów, druga dla klawiszy, które grają w tylnym rzędzie.
Zalety projektu
Konstrukcja Cristoforiego pozwala na stworzenie bardzo stabilnego strukturalnie instrumentu. W normalnym klawesynie dalekie końce strun pociągają za wygiętą stronę (długa, zakrzywiona, ukośna strona futerału, po prawej stronie gracza). Ze względów związanych z długością strun, krzywizna wygiętej strony musi być wklęsła, przez co jest naturalnie słaba. W przeciwieństwie do tego, w owalnym szpinecie struny ciągną na obu końcach po wypukłym łuku, co jest z natury bardzo mocną konfiguracją.
Zachowanie integralności sprawy było ewidentnie ważne dla Cristoforiego. Później, w swoich (o standardowym kształcie) fortepianach i klawesynach, stosował dwa oddzielne zagięcia, jeden do podtrzymywania płyty rezonansowej, a drugi do przenoszenia napięcia strun. Chroniło to płytę rezonansową przed możliwym wypaczeniem w przypadku wyciągnięcia zewnętrznej zagiętej strony.
Drugą zaletą owalnego projektu szpinetu Cristoforiego jest to, że pozwala on na bardziej kompaktowe instrumenty. Gdy struny instrumentu klawiszowego są ułożone w najprostszy sposób (rosnąco w tonacji od lewej do prawej, jak w pełnowymiarowych klawesynach), uzyskany trójkątny kształt zajmuje dużo miejsca i jest nieefektywny. szpinet _ klawesyn, który oszczędza miejsce, układając struny w ukośne pary, jest wciąż znacznie dłuższy niż szerszy. Virginale, które zamykają swój trójkąt strun w prostokątnym pudełku, mają dużo niewykorzystanej przestrzeni. W porównaniu z tymi konstrukcjami, quasi-owalny układ Cristofori wyróżnia się kompaktowością i wydajnością.
Zmiana rejestracji
Owalne szpinety Cristoforiego mają dwa chóry smyczków, każdy o wysokości 8 stóp (normalnej). W parach strun widocznych na powyższym schemacie każda para składa się z jednej struny z każdego chóru. Cel posiadania dwóch chórów był najwyraźniej dwojaki. Po pierwsze, gdy gra się na obu strunach jednocześnie, uzyskuje się głośniejszy dźwięk. Po drugie, dwa chóry smyczkowe mają różne barwy , więc kontrastujące cechy brzmieniowe można uzyskać, wybierając tylko jeden chór.
Kontrastowe barwy wynikają z dwóch czynników. Dzięki skosowi mostków w każdej parze sznurek bliżej zewnętrznej krawędzi koperty jest krótszy. Co więcej, jest szarpany stosunkowo bliżej mostka, co podkreśla wyższe harmoniczne . Cristofori zwiększył różnicę w punktach skubania, umieszczając plektry po przeciwnych stronach gniazda w dwóch chórach, jak pokazano na szczegółowym rysunku poniżej.
Grając na owalnym szpinecie, gracz wybiera rejestrację; to znaczy poszczególne chóry (dłuższe smyczki, krótsze struny lub oba razem), które będą brzmiały po naciśnięciu klawisza. Cristofori osiągnął ten cel dzięki pomysłowemu układowi mechanicznemu.
W przypadku klawiszy, które odtwarzają najbliższy rząd waletów (bliżej gracza), mechanizm działa w ten sposób. Część klucza, która łączy się z dolnym końcem podnośnika, ma kształt litery U, przy czym każdy występ litery U kończy się szeroką, płaską górną powierzchnią. (Ta część w kształcie litery U jest pokazana na niebiesko na schematach w sztucznych kolorach poniżej). Cały mechanizm klawiatury można lekko przesunąć w kierunku do lub od gracza, używając pokręteł po bokach klawiatury. W zależności od umiejscowienia klawiatury, gniazda będą ustawione w różny sposób względem litery U, co spowoduje granie na różnych strunach. Trzy możliwości pokazano na poniższych diagramach, które przedstawiają brzmiące gniazda na zielono, ciche na czerwono.
Gdy klawiatura jest całkowicie wysunięta (pociągnięta w stronę gracza), gniazdo bliżej gracza jest wyrównane ze szczeliną U, tak że zabrzmi tylko struna szarpana przez gniazdo dalej niż odtwarzacz (dłuższa struna).
Gdy klawiatura znajduje się w pozycji pośredniej, żadne gniazdo nie będzie wyrównane z rowkiem w kształcie litery U, a oba zestawy strun będą brzmiały.
Wreszcie, gdy klawiatura jest całkowicie włożona (odsunięta od odtwarzacza), daleki wtyk jest wyrównany z gniazdem i zabrzmi tylko struna szarpana przez najbliższy wtyk (krótsza struna).
Oddzielne urządzenie zapobiega faktycznemu zapadnięciu się gniazd ustawionych nad gniazdem.
Opisany właśnie mechanizm jest używany tylko w przypadku najbliższego rzędu gniazd. W odległym rzędzie zastosowano prostszy schemat lustrzanego odbicia: pojedynczy klocek drewna łączy się z gniazdami. Jest wystarczająco szeroki, aby podnieść oba, jeśli klawiatura znajduje się w pozycji pośredniej, ale załączy tylko przedni podnośnik (dłuższa struna), jeśli klawiatura jest całkowicie wysunięta, i tylko tylny podnośnik (krótsza struna), jeśli klawiatura jest całkowicie włożona .
W rezultacie, gdy klawiatura jest całkowicie wysunięta, wszystkie wewnętrzne gniazda instrumentu są włączone, grając na wszystkich dłuższych strunach, a gdy klawiatura jest całkowicie włożona, wszystkie zewnętrzne gniazda są włączone, grając na wszystkich krótszych strunach. smyczki. Pozycja pośrednia gra na wszystkich strunach.
Podziel klucze
Najniższe F # i G # na klawiaturze owalnego szpinetu z 1690 r. Są podzielone. Celem było zawarcie niskich nut C i D w kompaktowej klawiaturze. Dość skomplikowany układ dźwigni klawiszy (patrz schemat klawiatury powyżej) pozwala obu połówkom podzielonych klawiszy na sterowanie własnymi gniazdami.
Przypisanie klawiszy do wysokości to oktawa łamana , która była systemem przypisywania wysokości używanym we wczesnych instrumentach klawiszowych. Poniższy diagram przedstawia przypisanie wysokości do ośmiu dolnych nut klawiatury:
Nieco nieporęczny schemat jest mniej niezręczny, niż mogłoby się początkowo wydawać, ponieważ byłby kłopotliwy tylko w szybkich pasażach chromatycznych, które rzadko występują w tym zakresie tonów. Drugi zachowany owalny szpinet autorstwa Cristoforiego z 1693 r. Nie ma podzielonych klawiszy, ale realizuje ten sam zakres (cztery oktawy, od C do c''') przy użyciu normalnej klawiatury.
Układ łuków
Dwie eleganckie sekcje, które przypominają gotyckie łuki na obu końcach instrumentu, są wykonane z okrągłych łuków. Konstruktor instrumentów muzycznych i uczony Grant O'Brien zbadał ich projekt. Cristofori jako pierwszy narysował linię o długości dokładnie 13 florenckich selli (soldo miało wówczas 27,56 mm), która miała służyć jako podstawa łuku. Następnie przedłużył tę linię o jedno salto w dowolnym kierunku i wykonał znak o jedno solo poza linią bazową. Następnie wyśrodkował kompas lub sznurek na tych znakach i ułożył okrągły kształt łuków o promieniu 14 soldów. Ta konstrukcja była tradycyjną metodą uzyskiwania formy gotyckich łuków; Widzieć ostrołukowy .
Długości strun i punkty szarpania
Struny i ostrza do szarpania owalnego szpinetu z 1690 r., Zmierzone przez Tony'ego Chinnery'ego, są uderzająco zgodne z tymi samymi pomiarami dwóch regularnych klawesynów zbudowanych przez Cristoforiego kilkadziesiąt lat później, w 1722 i 1726 r. Poniższy wykres przedstawia długości dłuższego zestawu ze strun:
Długości strun instrumentu z 1690 roku są podobne do późniejszych klawesynów, z wyjątkiem najniższych strun basowych, gdzie długość instrumentu nie pasuje. To samo dotyczy punktów szarpania, obliczonych jako procent długości struny dla dłuższych chórów smyczków:
Wszystko to sugeruje, że Cristofori, mimo zamiłowania do innowacji, był konserwatywny w skalowaniu strun. Spójność pomiarów ilustruje również skrupulatną dbałość Cristoforiego o rozmieszczenie swoich instrumentów.
Historia
Cristofori zbudował dwa owalne szpinety dla rodziny Medyceuszy z Florencji. Patronem Cristoforiego był książę Ferdynand , syn wielkiego księcia Kosmy III i następca tronu Toskanii . Książę Ferdynand, wielki miłośnik opery, zorganizował w willi Medyceuszy na Pratolinie wiele przedstawień operowych . Według Williama Holmesa (odnośniki poniżej) książę często występował jako continuo player, siedzący przy klawesynie wśród muzyków orkiestrowych. Teatr, który książę miał do dyspozycji w Pratolino, był mały, więc książę miał silną motywację do posiadania kompaktowego instrumentu, który zmieściłby się w orkiestrze, ale miał wiele chórów smyczkowych zapewniających głośność. Owalne szpinety mogły być próbą Cristoforiego, aby spełnić ten wymóg (i nie jedyną taką próbą - patrz poniżej).
Dwa owalne szpinety to luksusowe przedmioty – nowatorski produkt bardzo utalentowanego rzemieślnika – które same w sobie byłyby drogie. Co więcej, są one zamknięte w eleganckich szafkach wykonanych z kosztownego drewna. Rachunki, które Cristofori przedłożył swoim pracodawcom, wskazują, że zabudowa jest dziełem innego rzemieślnika, podwykonawcy dla Cristofori. Twórca szafek prawdopodobnie wyprodukował również zewnętrzne obudowy do przechowywania instrumentów - ale jeśli tak, to są one teraz zagubione.
Oba owalne szpinety pojawiają się w inwentarzu kolekcji instrumentów muzycznych księcia Ferdynanda z 1700 roku. Ten inwentarz jest dziś lepiej znany jako pierwszy pisemny dowód na istnienie nowo wynalezionego fortepianu Cristoforiego. Kolejny inwentarz instrumentów Medyceuszy, najwyraźniej sporządzony przez samego Cristoforiego, pochodzi z 1716 roku, trzy lata po śmierci księcia Ferdynanda. Szponety owalne nie występują w tym inwentarzu i najwyraźniej zostały zutylizowane (w formie darowizny lub sprzedaży).
W 1726 roku, długo po zbudowaniu dwóch oryginalnych szpinetów, ale jeszcze za życia Cristoforiego, boloński budowniczy Giuseppe Maria Goccini (1675-po 1733) zbudował instrument na podobnych zasadach, z najdłuższymi strunami pośrodku, naprzemiennymi długościami klawiszy i możliwość zmiany przystanków poprzez przesuwanie klawiatury. Jednak instrument Gocciniego był raczej ośmiokątny (prostokąt ze ściętymi rogami) niż prostokątny z dołączonymi łukami. Nie wiadomo, czy instrument ten był inspirowany przez Cristoforiego, czy też był samodzielnym wynalazkiem.
Przyjęcie
Badacz instrumentów muzycznych, Stewart Pollens, nazwał owalny szpinet „ przełomem konstrukcji mechanicznej, w pełni będącym wytworem wynalazczego charakteru Cristoforiego”. Jednak poza możliwym przykładem Gocciniego, owalny szpinet nie przyjął się w czasach Cristoforiego.
Jak wspomniano powyżej, impulsem dla owalnego szpinetu mogło być życzenie księcia Ferdynanda dotyczące zwartego, wielochórowego klawesynu dopasowanego do kanału orkiestrowego. Być może książę nie był zadowolony z pierwszych wysiłków Cristoforiego w tej dziedzinie, ponieważ później, w latach 90. XVII wieku, Cristofori stworzył inny projekt, jego spinettone („duży szpinet”), w którym rozmieszczono wiele chórów smyczkowych pod kątem do klawiatury , zgodnie z podstawową zasadą spinetu . Być może Ferdinando uważał spinetton za lepsze rozwiązanie problemu stworzenia małego, ale słyszalnego instrumentu continuo niż owalny szpinet.
Dowody Giuliana Montanari zebrane z akt Medyceuszy potwierdzają ten wniosek. Podczas gdy spinettoni Cristoforiego były stale wypożyczane do użytku z kolekcji Medyceuszy, nie dotyczy to owalnych szpinetów, które według Montanari „pozostawały w tych samych miejscach, stopniowo niszczejąc”. Biorąc pod uwagę, że owalny szpinet nie zyskał popularności na dworze Medyceuszy, jest mało prawdopodobne, aby został przyjęty w społeczeństwie, biorąc pod uwagę koszt jego budowy i konserwatyzm ówczesnych cechów twórców instrumentów.
Spinety dzisiaj
Oba szpinety, choć podobne pod względem projektu, bardzo różnią się w swoim obecnym stanie. Owalny szpinet z 1693 roku, obecnie w Museum für Musikinstrumente Uniwersytetu w Lipsku , został odrestaurowany. Instrument jest atrakcyjny fizycznie, ale ponieważ proces renowacji zatarł informacje o wcześniejszym stanie instrumentu, ten szpinet zmniejszył wartość historyczną dla zrozumienia pracy Cristoforiego.
Drugi zachowany owalny szpinet został odkryty dopiero w 2000 roku, ponieważ przez długi czas leżał niezauważony w magazynie w ogromnych zbiorach Stefano Bardiniego , handlarza antykami z przełomu XIX i XX wieku. Długi okres, w którym instrument pozostawał niezauważony, był częściowo spowodowany opóźnieniami w przekazywaniu kolekcji Bardiniego od jego spadkobierców na własność publiczną. Instrument został zauważony, gdy kolekcja została ostatecznie przejęta przez państwo włoskie i poddana systematycznej inwentaryzacji. Nie wiadomo, w jaki sposób szpinet znalazł się w rękach Bardiniego.
Instrument z 1690 roku (pokazany powyżej) wygląda na zewnątrz zniszczony, ale ma wielką wartość historyczną, ponieważ wydaje się, że przez wszystkie trzy wieki jego istnienia nigdy nie został przywrócony.
Badania ponownie odkrytego szpinetu owalnego z 1690 roku
Historyczne znaczenie instrumentu z 1690 roku zostało natychmiast rozpoznane, a zespół ekspertów zebrał się w celu zbadania go za pomocą technologii specjalnie zaprojektowanej, aby zachować instrument w stanie nienaruszonym. Zastosowany sprzęt i techniki obejmowały zamontowane na ramie ze wskaźnikiem laserowym (w celu ustalenia wymiarów bez konieczności dotykania instrumentu), promieniowanie rentgenowskie (w celu wykrycia części wewnętrznych obudowy), mikroskopię optyczną (identyfikacja gatunków drewna), mikroskopię elektronową ( składu drutu i szpilki) oraz spektrofotometrii w podczerwieni (w celu identyfikacji kleju).
Aby zachować wartość historyczną instrumentu, władze włoskie umieściły go w niezmienionej formie na wystawie w Museo degli Strumenti Musicali w Galleria del Accademia . Aby dać poczucie tego, jak wyglądał instrument, gdy był nowy, zlecili budowniczym klawesynów Tony'emu Chinnery'emu i Kerstin Schwarz zbudowanie nowoczesnej kopii (na zdjęciu powyżej), którą muzeum wystawia obok oryginału.
Nomenklatura
Jak zauważył Grant O'Brien (patrz linki poniżej), owalny szpinet, technicznie rzecz biorąc, nie jest szpinetem . „Spinet” oznacza rodzaj klawesynu ze strunami ustawionymi pod kątem do klawiatury. Ponieważ owalny szpinet umieszcza swoje struny równolegle do klawiatury, bardziej poprawnie nazywa się go dziewiczym . Termin „owalny szpinet” jest używany po prostu dlatego, że jest to najwygodniejsze angielskie tłumaczenie włoskiego terminu Cristoforiego, spinetta ovale . Najwyraźniej XVII-wieczny Włoch używał terminu spinetta luźniej niż angielski w XXI wieku używa „spinet”.
Notatki
Przy przygotowywaniu tego artykułu wykorzystano następujące materiały referencyjne.
Książki i artykuły
-
La spinetta ovale del 1690/The 1690 Oval Spinet , pod redakcją Gabriele Rossi-Rognoni (Sillabe dla Galleria dell'Accademia, Florencja, 2002). Ten ostateczny tom, przygotowany po odkryciu instrumentu z 1690 roku, zawiera kilka esejów ekspertów na temat Cristoforiego i wczesnych instrumentów. Zawiera również raporty laboratoryjne ekspertów w dziedzinie botaniki, radiografii i metalurgii. Istnieje również wiele schematów i błyszczących ilustracji. Tekst jest dwujęzyczny. Rozdziały cytowane powyżej:
- Ogólny przegląd Gabriele Rossi-Rognoni
- Badanie Giuliany Montanari dotyczące dowodów z akt Medyceuszy
- Relacja Tony'ego Chinnery'ego i Kerstin Schwarz o tym, jak zbudowali swoją replikę instrumentu
- Relacja Granta O'Briena o tym, jak zaprojektowano i rozplanowano instrument, która opisuje podaną powyżej konstrukcję geometryczną, a także stwierdza, że jednostką miary używaną przez Cristoforiego było starsze florenckie salto .
- Różne rozdziały przedstawiające wyniki badań laboratoryjnych
- Frank Hubbard (1967) Three Centuries of Harpsichord Making (Cambridge, MA: Harvard University Press; ISBN 0-674-88845-6 ) dokumentuje wspomniany powyżej konserwatyzm cechów twórców klawesynów, a także ogólne tło historyczne klawesyn.
- Holmes, William C. (1999) „Zamówienia i produkcje operowe w Pratolino: Ifianassa e Melampo autorstwa Moniglii i Legrenziego”, Journal of Musicology vol. 17 nie. 1, s. 152–167. Dokumentuje udział księcia Ferdynanda w produkcjach operowych jako grający continuo.
- Kottick, Edward (2003) Historia klawesynu . Bloomington: Indiana University Press.
- Pollens, Stewart (1991) „Trzy instrumenty klawiszowe podpisane przez asystenta Cristoforiego, Giovanniego Ferriniego”, The Galpin Society Journal 44: 77-93.
Linki zewnętrzne
- Witryna internetowa Tony Chinnery oferuje obszerną dyskusję, w tym:
- zdjęcia obu instrumentów historycznych oraz repliki wykonanej przez Chinnery'ego i Schwarza
- plik dźwiękowy odtwarzanej repliki instrumentu
- Preprint rozdziału Chinnery / Schwarz w The 1690 Oval Spinet
- Ten artykuł autorstwa Granta O'Briena zawiera wyrazistą i żarliwą prośbę, wygłoszoną podczas ponownego odkrycia instrumentu z 1690 roku, aby instrument ten nigdy nie był „przywracany” do stanu gry, ale utrzymywany w niezmienionym stanie, aby pomóc w przyszłych badaniach i konstruowaniu replik. (Zgodnie z późniejszą adnotacją O'Briena, jego rada nie została uwzględniona).
- Wstępną wersję rozdziału Granta O'Briena w The 1690 Oval Spinet można pobrać z tej strony .
- Zdjęcie instrumentu z Lipska (strona internetowa Leipzig Museum für Musikinstrumente)
