Krótka oktawa

Krótka oktawa była metodą przypisywania nut do klawiszy we wczesnych instrumentach klawiszowych ( klawesyn , klawikord , organy ), w celu nadania instrumentowi rozszerzonego zakresu basu . Uzasadnieniem tego systemu było to, że niskie dźwięki F ♯ i G ♯ są rzadko potrzebne w muzyce dawnej. Głębokie nuty basowe zazwyczaj tworzą prymę akordu, a F ♯ i G W tamtych czasach rzadko używano akordów ♯ . Natomiast niskie C i D, obie prymy bardzo popularnych akordów, są bardzo nieobecne, jeśli klawesyn z najniższym klawiszem E jest dostrojony tak, aby pasował do układu klawiatury. Blisko spokrewniony system, złamana oktawa , dodawał więcej nut za pomocą podzielonych klawiszy : przednia i tylna część (widocznego) klawisza sterowały oddzielnymi dźwigniami, a tym samym oddzielnymi nutami.

Krótka oktawa

Pierwszy typ

W jednym wariancie systemu krótkiej oktawy najniższą nutą na klawiaturze była nominalna E, ale wysokość, do której była dostrojona, to w rzeczywistości C. Nominalne F ♯ było dostrojone do D, a nominalne G ♯ dostrojone do E. Tak więc, w grze na klawiszach:

EF ♯ G ♯ FGABC

gracz usłyszałby skalę muzyczną C-dur w basie:

CDEFGABC

Rzeczywiste przypisania nut można zobaczyć na poniższym diagramie, który przedstawia osiem najniższych klawiszy wczesnej klawiatury:

Powodem tego systemu było to, że niskie dźwięki F ♯ i G ♯ są rzadko potrzebne w muzyce dawnej . Głębokie nuty basowe zazwyczaj tworzą prymę akordu, a F ♯ i G ♯ akordy były rzadko używane w tym czasie. Natomiast niskie C i D, obie prymy bardzo popularnych akordów, są bardzo nieobecne, jeśli klawesyn z najniższym klawiszem E jest dostrojony tak, aby pasował do układu klawiatury. Kiedy uczeni określają zakres wysokości instrumentów z tego rodzaju krótką oktawą, piszą „C/E”, co oznacza, że ​​najniższa nuta to C, grana na klawiszu, który normalnie brzmiałby E.

Drugi typ

Drugi rodzaj krótkiej oktawy wykorzystywał klawisze

pne ♯ D ♯ CDEF ♯ G

grać w skali G-dur

GABCDEF ♯ G.

Tutaj egzotyczne nuty basowe C ♯ i D ♯ są poświęcane, aby uzyskać bardziej istotne A i B. Oznaczenie zakresu tonacji takiego instrumentu to „G/B”. Poniższy diagram ilustruje ten rodzaj krótkiej oktawy:

W instrumentach strunowych, takich jak klawesyn, system krótkich oktaw powodował wadę: struny, które zostały dostrojone w celu niedopasowania ich nut na klawiaturze, były generalnie zbyt krótkie, aby zagrać ponownie przypisaną nutę z dobrą jakością dźwięku. Aby osiągnąć niższy ton, struny musiały być pogrubione lub nastrojone zbyt luźno. W XVII i XVIII wieku budowniczowie klawesynów stopniowo zwiększali rozmiar i zakres basów swoich instrumentów do punktu, w którym każdą nutę basową można było właściwie zagrać za pomocą własnej tonacji.

Krótkie oktawy były bardzo powszechne we wczesnych organach . W tym przypadku praktyka nie przyniosłaby słabej jakości dźwięku (ponieważ powiązane rury musiałyby być zbudowane z odpowiednią długością w każdym przypadku). Oszczędności finansowe byłyby znacznie większe niż w przypadku instrumentów strunowych, ponieważ długie piszczałki pociągały za sobą spory wydatek, nawet jeśli chodzi o same materiały. Ale gdy muzyka harmoniczna stała się bardziej złożona pod koniec XVII i XVIII wieku i pojawiło się pragnienie całkowicie chromatycznych oktaw basowych, ostatecznie porzucono również krótkie oktawy w organach.

Historia

XVIII-wieczny autor Quirinus van Blankenburg zasugerował, że krótka oktawa C / E powstała jako przedłużenie klawiatur, które schodziły tylko do F; dodanie tylko jednego klawisza (nominalnego E) i ponowne przypisanie F ♯ i G ♯ dodało trzy nowe nuty do zakresu basów. Van Blankenburg mówi, że kiedy wynaleziono krótką oktawę, z tego powodu nazwano ją „nowym rozszerzeniem”. Według Franka Hubbarda klawesyn i organy z XVI i XVII wieku „prawie zawsze” miały krótkie oktawy.

Edward Kottick zauważa, że ​​krótka oktawa utrzymywała się przez długi czas, co sugeruje, że przyczyną mógł być rodzaj wzajemnej bezwładności między kompozytorami a konstruktorami instrumentów:

Nasi przodkowie byli znacznie bardziej praktyczni niż my. Skoro nikt nie napisał muzyki, która wymagałaby tych nut, po co płacić za ich umieszczanie? A jaki kompozytor zadałby sobie trud napisania ich, gdyby posiadało je niewiele instrumentów klawiszowych?

Etap przejściowy w kierunku ostatecznego przyjęcia klawiatur chromatycznych zaobserwowano w niektórych angielskich wirginalach z końca XVII wieku. Na nich najniższy klawisz mógł szarpać dwie różne struny, w zależności od szczeliny, w której umieszczono jego gniazdo. Jedna z tych strun była dostrojona do niskiego G (normalna tonacja tego klawisza w krótkiej oktawie G/B), a druga do pożądanej brakującej tonacji chromatycznej. Gracz mógł następnie przesunąć waleta do gniazda, które zapewniało żądaną nutę, zgodnie z odtwarzanym utworem.

Złamana oktawa

Ten klawesyn zbudowany przez Clavecinsa Rouauda z Paryża wykorzystuje schemat łamanej oktawy.

Wariant krótkiej oktawy dodał więcej nut za pomocą podzielonych klawiszy : przednia część i tylna część (widocznego) klawisza sterowały oddzielnymi dźwigniami, a tym samym oddzielnymi nutami. Załóżmy następujące klucze:

EFF ♯ GG ♯ A

z podziałem zarówno F ♯, jak i G ♯ od przodu do tyłu. Tutaj E zagrało C, przednia połowa klawisza F ♯ zagrała D, a (mniej dostępna) tylna połowa zagrała F ♯ . Przednia połowa klawisza G ♯ odtwarzała E, a tylna połowa G ♯ . Podobnie jak w przypadku krótkiej oktawy, klawisz oznaczony E grał najniższą nutę C. Grając w ten sposób sekwencję nominalną

EF ♯ _(przód) G ♯ _(przód) FF ♯ _(tył) GG ♯ _(tył) A

gracz usłyszy:

CDEFF ♯ GG ♯ A

Rzeczywiste przypisania nut można zobaczyć na poniższym diagramie:

Można zauważyć, że brakuje tylko dwóch nut skali chromatycznej, C ♯ i D ♯ . Analogiczny układ istniał dla klawiatur z G zamiast C na dole.

Według Trevora Pinnocka krótka oktawa jest charakterystyczna dla instrumentów XVI wieku. Dodaje, że „w drugiej połowie XVII wieku, kiedy w basie wymagano większej liczby znaków chromatycznych, często używano„ łamanej oktawy ”.

Wiedeńska oktawa basowa, jak widać na małym jednoręcznym klawesynie przechowywanym w zbiorach muzycznych Czeskiego Muzeum Narodowego w Pradze. Muzeum opisuje to jako „anonimowe, Czechy Południowe lub Austria, ok. 1700 r.”

wiedeńska oktawa basowa

Zasada krótkiej/łamanej oktawy nie tylko przetrwała, ale została nawet rozwinięta w jednym konkretnym miejscu, a mianowicie w Wiedniu . „Wiedeńska oktawa basowa” (niem. „ Wiener Bass-oktave ”) przetrwała aż do drugiej połowy XVIII wieku. Gerlach (2007) opisuje ten układ klawiatury w następujący sposób:

Nuty prowadzące do F ₁ zostały umieszczone na klawiszach „oktawy o krótkiej skali” od c do C (tylko F ♯ ₁ i G ♯ ₁ , a także C ♯ i E ♭ nadal były pomijane.

Przypisanie nut do klawiszy, które uderzająco obejmowało potrójny klucz, było pokazane na poniższym schemacie, zaadaptowanym z Maundera (1998):

Maunder (który używa terminu „wielokrotnie łamana krótka oktawa”) zauważa, że ​​wiedeńska oktawa basowa, podobnie jak jej poprzednicy, narzucała zniekształcenia skalowania strun klawesynu: „prowadzi to do skrajnego skrócenia skali basu”. W związku z tym wymagało to niezwykle grubych strun dla dolnych nut, rzędu od 0,6 do 0,7 mm (0,024 do 0,028 cala).

Wiedeńska oktawa basowa stopniowo wyszła z mody. Maunder odnotowuje jednak instrumenty z wiedeńską oktawą basową zbudowane jeszcze w 1795 roku i zauważa, że ​​reklamy takich instrumentów pojawiają się nawet do końca wieku.

Muzyka napisana specjalnie na instrumenty krótkooktawowe

Chociaż wydaje się, że krótka oktawa była przede wszystkim środkiem ekonomicznym, ma tę zaletę, że lewa ręka gracza może w niektórych przypadkach obejmować większą liczbę nut. Kompozytor Peter Philips napisał pavanę , w której lewa ręka gra wiele równoległych dziesiątek. Jest to znaczne naciągnięcie dla wielu graczy i staje się jeszcze trudniejsze, gdy (jak w pawanie Philipsa) czasami w akordzie znajdują się inne nuty. O tym utworze, znawca klawesynu, Edward Kottick, pisze: „Zmysłowość płynąca z bezwysiłkowego osiągania dziesiątek jest tak silna, tak zachwycająca, że ​​tak naprawdę nie można twierdzić, że się go zna, chyba że zagrano go na klawiaturze o krótkiej oktawie”.

Późniejszym kompozytorem, który napisał muzykę dogodną do gry tylko na instrumencie o łamanej oktawie, był Joseph Haydn , którego wczesne utwory na klawisze były przeznaczone na klawesyn, a nie na fortepian. Jak zauważa Gerlach (2007), „Capriccio in G” Haydna z pieśni ludowej „ Acht Sauschneider müssen sein ” H. XVII: 1 (1765) jest najwyraźniej napisany na klawesyn wykorzystujący wiedeńską oktawę basową. Utwór kończy się akordem, w którym lewa ręka gracza musi zakrywać niskie G, G o oktawę powyżej, a B o dwie nuty jeszcze wyżej. Na ortodoksyjnych klawiaturach byłoby to niemożliwe dla większości graczy, ale podobnie jak na wiedeńskiej oktawie basowej byłoby to łatwe do zagrania, z palcami wciskającymi klawisze, które wizualnie wyglądały jak D – G – B (patrz diagram powyżej).

Artaria opublikowała Capriccio Haydna , wiedeńska oktawa basowa w większości zniknęła (w rzeczywistości sam klawesyn stawał się przestarzały). W związku z tym wydawca umieścił alternatywne nuty w miejscach, w których oryginalna wersja mogła być odtwarzana tylko na instrumencie krótkooktawowym, przypuszczalnie dla potrzeb nabywców posiadających klawesyn lub fortepian ze zwykłą chromatyczną oktawą basową.

Źródła

• Gerlach, Sonja (2007) Haydn: Klavierstücke/Klaviervariationen [utwory klawiszowe/wariacje klawiszowe]. Henle Verlag.
•   Hubbard, Frank (1967) Trzy wieki tworzenia klawesynu . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press; ISBN 0-674-88845-6 .
•   Kottick, Edward L. (1992) Przewodnik właściciela klawesynu: podręcznik dla kupujących i właścicieli . UNC Press. ISBN 0-8078-4388-1 .
• Kottick, Edward L. (2003) Historia klawesynu . Bloomington: Indiana University Press.
• Maitland, JA Fuller i W. Barclay Squire, wyd. (1899). Dziewicza Księga Fitzwilliama . Przedruk 1963 przez Dover Publications, Nowy Jork.
• Maunder, Richard (1998) Instrumenty klawiszowe w XVIII-wiecznym Wiedniu . Oksford: Oxford University Press.