'76 (komiks)
| 76 . | |
|---|---|
 Okładka do numeru 1 '76 (2007) Art autorstwa Eda Tadema, logo na okładce autorstwa Steve'a Griffina | |
| Informacje o publikacji | |
| Wydawca | Komiksy obrazkowe |
| Harmonogram | Miesięczny |
| Format | Seria limitowana |
| Gatunek muzyczny | |
| Data publikacji | styczeń 2008 r |
| Liczba problemów | 8 (5 od września 2009) |
| Kreatywna drużyna | |
| Stworzone przez | B. Claya Moore'a |
| Scenariusz |
B. Clay Moore Seth Peck |
| Artysta (y) |
Ed Tadem Tigh Walker Steve Griffin (projekt logo) |
'76 to limitowana seria komiksów z 2007 roku , obejmująca osiem numerów , wydana przez Image Comics i napisana przez B. Claya Moore'a i Setha Pecka oraz zilustrowana przez Eda Tadema i Tigh Walkera. Każde wydanie miniserialu, oba osadzone w roku 1976, koncentruje się na odrębnych, toczących się fabułach; jedna historia ma miejsce w Nowym Jorku , a druga w Los Angeles . Oba to dramaty kryminalne, narysowane w trybie monochromatycznym , a serial mocno czerpie z kultury „ulicznej” lat 70. Serial został oceniony nie tyle jako „ flip-book ”, ale „bardziej jak podwójny film samochodowy”.
Działka
Jak wspomniano wcześniej, obie historie, choć osadzone na przeciwnych wybrzeżach Stanów Zjednoczonych, są dramatami kryminalnymi osadzonymi w latach 70. Podczas gdy okładki każdego numeru są w pełnym kolorze, rzeczywiste historie są monochromatyczne (czarno-białe).
Nowy Jork: „Jackie Karma”
Jackie Karma opowiada o ulicznych bojownikach z lat 60., Jackie Karmie i Marcusie Kingu, którzy wracają z emerytury w Nowym Jorku w 1976 roku, by stawić czoła zagrożeniu ze strony starego wroga, który powrócił na scenę. „Jackie Karma prawdopodobnie będzie czytana bardziej jako mądrzejszy film o eksploatacji ” – mówi Moore. „Chociaż punkt kulminacyjny tej historii prawdopodobnie przekraczałby budżety większości filmów klasy B w ciągu dnia”.
Moore zauważa, że pomysł na serial wyszedł od Johna Siuntresa (który prowadzi inspirowany komiksami podcast zatytułowany Word Balloon ), który zasugerował mu zmierzenie się z gatunkiem street-action z lat 70. „Pomysł na Jackie wziął się z moich obserwacji, że wielu bohaterów kung fu w latach 70. nie było Azjatami ” – powiedział Moore. Doskonałym przykładem jest Enter the Dragon z międzynarodową obsadą wojowników.
W wywiadzie Moore zauważa, że '76 nie jest błyszczącą satyrą z lat 70. ani filmem o Chucku Norrisie i że Jackie Karma skopałaby Chuckowi Norrisowi tyłek w mgnieniu oka i nie zastanowiłaby się dwa razy.
Los Angeles: „Fajnie”
Cool to historia Pete'a Walkera i Leona Campbella, najlepszych przyjaciół, którzy początkowo służyli razem w Wietnamie , a po powrocie do Stanów Zjednoczonych zostali łowcami nagród . Zostają wynajęci, aby znaleźć Cherry Baum, egzotyczną tancerkę z walizką pełną pieniędzy z narkotyków. Chłopak Cherry zginął podczas handlu narkotykami, a Cherry uciekła z gotówką, nieświadoma tego, ile osób jej szuka.
Seth Peck zauważył, że chciał stworzyć „zapierający dech w piersiach kryminał bez odwoływania się do stereotypów z lat 70., takich jak disco i pet rock ”, wyjaśnia Peck. „Większość postaci w Cool nie wyglądałaby nie na miejscu, spacerując po dzisiejszym Los Angeles. Moda jest cykliczna, a narkotyki tak naprawdę nigdy nie zniknęły”. Peck żartobliwie zauważa, że chociaż jego historia różni się od historii Moore'a tym, że brakuje elementu kung-fu, to jednak jest to „ponadczasowa opowieść o karłach, striptizerkach i kokainie… bardzo szekspirowskie rzeczy. Chociaż zgadza się, że jego historia zawiera elementy Elmore'a Leonarda , Peck zauważa, że wpływ na niego wywarły również filmy Quentina Tarantino , film The French Connection , muzyka Steely'ego Dana i twórczość Marcela Prousta .
Peck dalej zauważa, że kiedy pojawiła się dyskusja o zrobieniu serialu, specjalnie chciał użyć Walkera. „Tigh ma niesamowity instynkt” — zauważa Peck. „Naprawdę czyta scenariusz i wizualizuje go. Dodaje drobne szczegóły, głębię, jaką tworzy w swoim otoczeniu, to jest fenomenalne. Jego postacie naprawdę „grają”, ich mimika, mowa ciała, wszystko jest tak perfekcyjne. "
W wywiadzie podcastowym z Moore'em Peck zgadza się, że historia nie jest kiczowata i jest raczej celebracją lat 70., a nie schlebianiem okresowi kulturowemu.
Wpływy
Moore i Peck uznają, że komiksy z lat 70. miały duży wpływ na ich pogląd i wykonanie serii. Moore zauważa, że historie Marvela były napędzane przez pisarzy, odzwierciedlając „niepokój i niepewność Ameryki co do przyszłości, ale w pełni wykorzystywały też wszystkie obsesje ówczesnej popkultury, od kung-fu po karate i horror ”. I odwrotnie, Moore zauważa, jak DC odchodzi od tego do historii akcji dla wszystkich grup wiekowych.
Peck zauważa również miłość do komiksów tamtej epoki. Zauważa, że jego ulubionymi superbohaterami tamtego okresu byli Czarna Pantera , Żelazna Pięść i Power Man , z których wszyscy, jak zauważa, byli produktami tamtej epoki. Mimo to Cool „nie ma wiele wspólnego z żadną z tych książek i nie ma w niej żadnych superbohaterów. Bliżej taksówkarza przez Elmore'a Leonarda”.
chociaż początkowo planowali rozpocząć serię bliżej początku dekady, w roku 76 było coś, co rezonuje . marzenia z lat 60. rozbiły się i spłonęły, a także eksplozja wyzysku popkultury, (jak) filmów, telewizji, komiksów, magazynów, z których wiedzieliśmy, że chcemy skorzystać”. Moore wyraźnie zauważa, że te wpływy obejmowały całą gamę wpływów, od Bruce'a Lee , przez Gordona Parksa , Tavaresa , Deadly Hands of Kung Fu, po Richarda Dragona, Kung Fu Fightera .
Moore wyróżnia pracę Tadema polegającą na odtwarzaniu pejzaży miejskich Nowego Jorku z epoki, nazywając je pięknymi rysunkami odręcznymi. „Ed rozumie wartość środowisk, które w dzisiejszych czasach stają się coraz rzadsze w komiksach”. Moore dalej zauważa, że Tadem „absolutnie nieustraszony posługuje się pędzlem, przybił projekty postaci i (i) przygwoździł opowiadanie historii”.
Moore zauważa, że postanowili dodać strony do komiksu z listą gier sportowych i piosenek granych w tym okresie, aby zapewnić tło i swego rodzaju ścieżkę dźwiękową do historii. Peck również to zauważa, wskazując, że jeden z jego bohaterów, Peter Walker, używa pseudonimu „Edmund Fitzgerald”, hołdu dla piosenki Gordona Lightfoota, The Wreck of the Edmund Fitzgerald , która zamienia się w żart , ponieważ ścigające go postacie mafii pytają po mieście o miejsce pobytu „Edmunda Fitzgeralda”. Moore twierdzi, że tworzenie komiksów „bardzo przypomina kręcenie filmów bez ograniczeń budżetowych” i zauważa, że „ten komiks to film, który zrobiłbym, gdybym mógł”.
Przyjęcie
Ain't It Cool News nazywa rok 76 „wspaniałym komiksem uhonorowanym epoką kina, która jest odświeżająca, gdy można ją odrodzić w graficznym formacie opowiadania historii”. Ponadto zauważa, że chociaż aspekty „kreskówkowe” są zrównoważone poprzez zachowanie realizmu, który unika uczynienia historii zbyt aktualną i lekką.
Podcast Around Comics zauważa, że rok 76 oferuje „wgląd w komiks w stylu Double Feature, który wyłamuje dzwony i samochody z mięśniami”, zauważając ponadto, że odczucie, jak każdy artysta radzi sobie z miastami z epoki, jest „na miejscu”.
Dustin Christian z For the Love of Comics zauważa: „jeśli nie czytasz '76, powinieneś”.